додати матеріал


приховати рекламу

Розробка колекції жіночого одягу в джинсовому стилі під девізом Джинсове подорож

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

ІНСТИТУТ ЕКОНОМІКИ ТА КУЛЬТУРИ.
ФАКУЛЬТЕТ «ДИЗАЙН КОСТЮМА»
 
 
 
 
ДИПЛОМНИЙ ПРОЕКТ
 
 
 
 
 
 
 
 
ТЕМА «РОЗРОБКА КОЛЕКЦІЇ ЖІНОЧОЇ ОДЯГУ В Джинсовий стиль ПІД ГАСЛОМ« Джинсовий ПОДОРОЖ ».
 
 
 
 
 
 
 
 
Керівник проекту: Груздева Л. В.
 
 
Консультанти:
з художньої частини: Щетнікова Ж. Г.
по конструкторсько-технологічної частини: Груздева Л. В.
 
 
Дипломниця: Савельєва Світлана Олексіївна
 
 
 
Москва 2003
ЗМІСТ:
1. Художньо - теоретична частина;
2. Конструкторсько-технологічна частина:
2.1 Художньо-конструкторська характеристика моделі;
2.2 Технічні вимоги до виготовлення жіночого костюма;
2.3 конфекціону карта до виробів жіночого костюма;
2.4 Розробка рекомендацій з проектування та виготовлення виробів;
2.5 Розробка креслення основи конструкції жіночого костюма;
2.6 Розробка модельної конструкції жіночого костюма;
2.7 Розробка креслень лекал деталей жіночого костюма;
2.8 Специфікація креслень лекал деталей жіночого костюма;
2.9 Обгрунтування методу розкладки лекал і розрахунок відсотка межлекальних випадів;
2.10 Розкладка лекал;
2.11 Послідовність технологічної обробки виробу;
2.12 Схеми обробки вузлів;
3. Економічна частина:
3.1 Бізнес-план проектованого вироби;
3.1.1 Введення;
3.1.2 Характеристика проектованого вироби;
3.1.3 Ринок збуту проектованого вироби;
3.1.4 Конкурентоспроможність проектованого вироби;
3.1.5 План маркетингу;
3.1.6 Організаційні заходи щодо проектування і виготовлення виробу;
3.1.7 Заходи щодо зниження рівня ризику проектованого вироби;
Розрахунок основних техніко-економічних показників провідної моделі дипломного проекту - «Жіночий костюм»;
Планова калькуляція на провідну модель дипломного проекту - «Жіночий костюм»;
Висновок;
Список використаної літератури.
1. ХУДОЖНЬО-ТЕОРЕТИЧНА ЧАСТИНА.
«Я не уявляю собі моди в цьому сторіччі без джинсів». Franco Moschino.
Моделювання одягу - це мистецтво. Зрозуміло, особливий його вид. Наші творіння вмирають, ледве встигнувши з'явитися на світ. Але, незважаючи на це, моделювання не перестає бути мистецтвом. Воно підпорядковане тим же законам і тією ж логікою.
У наші дні художнику, який працює в галузі моделювання одягу, надзвичайно важко виділитися. Знайти свій шлях і зуміти повісті по ньому інших. Це ускладнюється ще й тим, що хочемо ми того чи ні, мода з кожним днем ​​все більше стає інтернаціональною. І загальні зусилля художників багатьох країн і різних напрямків все більше зводяться до спільного знаменника: людський потік на вулицях Риму, Парижа, Нью-Йорка, Ріо-де-Жанейро, Лос-Анджелеса, Москви вже не настільки неповторний, як це було в минулому столітті .
Сьогодні важко виділити з різноманіття образів, пропонованих художниками-модельєрами, найбільш характерні. Мабуть, все має право на існування, якщо це відповідає естетичним критеріям суспільства, духу часу, підкреслює індивідуальність, гармонію змісту і форми особистості.
Мода відображає рівень розвитку суспільства на кожній його щаблі. Для минулого XX-го і що почався XXI-го століття характерні бурхливі темпи, стрімкі зміни буквально у всіх галузях життя. Тому і мода йде в руслі вимог свого часу: вона мобільна, доцільна, зручна і практична.
Завданням художника-модельєра або стиліста сьогодні є формування свого художнього ставлення до дійсності, його індивідуальне перетворення, або власного стилю через творчу практичну діяльність даного йому матеріалу. Цей процес повинен мати об'єктивні критерії, які диктуються не тільки загальними законами краси, а й розвитку їх в даний період часу, враховуючи всі останні досягнення у всіх областях, як в культурі, так і в повсякденному житті, в техніці і т.д.
Умови виготовлення масових виробів ставлять перед художниками найскладніші завдання пошуків естетичної виразності речі мінімальними засобами. Так як в таких рамках художнього вирішення можна передати тільки загальне враження від джерела, то виникає необхідність засновувати художнє рішення масових виробів за рахунок розкриття художніх достоїнств матеріалу: його пластики, малюнка, колориту і фактури. Виразність ліній, пропорційні форми як можливі носії змісту у формуванні масової речі грають більш скромну роль.
Дизайн переводить соціально-культурні потреби людини на мову предметних форм і реалізує їх через систему виробництва. Дизайнер створює річ від початку до кінця, як і ремісник. Він повинен володіти логікою та інтуїцією. Дизайн знаходиться на перетині промисловості і культури.
Одним з основних факторів проекту колекції на весну - літо 2003 - 2004 р. під девізом "Джинсове подорож" є бажання внести оригінальність і незвичайний погляд на джинсовий одяг за рахунок використання різних декоративних елементів і класичних, впізнаваних істинно джинсових деталей.
На основі вище викладеного, сформувалася і підтвердилася думка про створення даної колекції.
 
 
 
Основні напрямки моди на весну-літо 2003 року.
 
Загальний напрямок на цей сезон - всього потроху: 50-х, 60-х, 70-х, 80-х, спорту, шику, класики і сексуальності, струмуючих тканин, східних мотивів і запам'ятовуються квітів. Але і це далеко не все, що можна сказати про моду цього періоду - у всього спільного, як відомо, є ще й деталі.
Колір. Непримиренна любов до кольору охопила провідних світових дизайнерів. Улюбленим кольором сезону обіцяє стати сонячно-теплий жовтий. Цього кольору тепер і аксесуари - широкі пояси і великі сумки з товстої шкіри, і одяг - наприклад, жовта сукня-парео. Також практично в кожній колекції присутні яскраві спалахи бірюзового, ультрамаринового, отруйно-рожевого, темно-синього і насиченого зеленого кольорів. (Maharishi, McQueen, Paul Smith, Victor & Rolf). Для тих, кому всі ці кольори здаються занадто яскравими, то і всі пастельні відтінки рожевого, зеленого, бузкового і все того ж жовтого - знову у фаворі. Ніжні кольори вимагають струмуючих тканин, тому краще всього підійде багатошаровий до непрозорості шифон. Східні мотиви у кольорі проявляються в пронизливих забарвленнях у стилі «хвіст павича» і «марсіанські» заходи. (McQueen, Balenciaga, Paul Smith)
Тканини та матеріали. Аристократичний тканини: атлас, шовк і оксамит - дизайнери вважають за краще використовувати по максимуму, починаючи ультрамодних курток - бомберів і закінчуючи спортивними костюмами. (Taverniti Couture, McQueen, Balenciaga) З тканин з яскравими набивними малюнками дизайнери вважають за краще шити короткі сукні, пишні спідниці або просторі туніки. Строкаті зображення хижаків і тропічних птахів надають жіночною одязі притягальну нотку агресивної сексуальності. (McQueen, Balenciaga, Paul Smith). Замша. З замші зараз робиться все - починаючи від взуття і закінчуючи гаманцями. Краще, якщо вона буде сіркою або білою, хоча погодні умови і не дозволяють.
Одяг. Спортивний одяг цим сезоном вперше вразить не лише моделями, незамінним зручністю і утилітарністю. Прототипи купальників для спортивного плавання або дві атлетичні майки, наче вдягнуті одна на іншу і при цьому одна - задом наперед, цілком можуть існувати у вигляді вечірніх топів. (Dolce & Gabbana, Bunakova & Hokhloff) Триває ностальгія по 80-му. Хіт сезону - шовкові двосторонні олімпійки з трьома класичними лампасами в будь-яких комбінаціях. Для ультрамодніц - укорочені боксерські штани з широким поясом і емблемою або безтурботні тенісні спідниці від Taverniti Couture. Популярності набули так звані «шаровари» - широкі, нерідко безформні штани, різко звужені або прісобранние у щиколотки. Вони можуть нагадувати як спортивні так і східні штани, а зшиті з велюру, атласу, бавовни або тонкої вовни. Зрозуміло й те, що чим більше у цих штанів буде декоративних елементів - накладних чи неправдивих кишень, заклепок, зав'язок, блискавок - тим краще. На цю весну-літо намічено глобальне повернення робочих комбінезонів, фартухів, поясів для інструментів та іншої комфортного одягу, головне для якої залишається зручність. Матеріали, з яких все це повинно бути зшите, все ті ж: денім, качка, замша ... Особливу увагу приділяється комбінезонам: вони можуть бути суперширокої або дуже короткими. Найбажаніша новинка сезону - це шовкові комбінезони від McQueen і Balenciaga. Якщо комбінезони повертають нас у 80-ті, то про 50-х і 60-х неодмінно повинні нагадати зворушливі сукні та легкі літні пальто. А щодо 70-х - укорочені жакети і сукні-сорочки, перехоплені на талії, просто хвилясті або лише злегка облягаючі тіло. Допустима довжина - від середини коліна і вище. Новий варіант маленької чорної сукні від Balenciaga - це короткий шовкове плаття з аплікаціями у вигляді тропічних рослин, птахів і рибок. Еклектика. Етнічна одяг минулого сезону тепер комбінується з синтетикою, шовком і яскравими квітами нинішнього, утворюючи приголомшливі поєднання. Головне - не перестаратися.
Взуття. Знову в моді взуття на платформі. На цей раз каблук відділений від безпосередньо підошви, а верхня частина взуття може бути навіть прибита до нижньої гвоздиками. Босоніжки цього літа - гранично відкриті, блискучі й на дуже тонкому каблуці. Максимум закритості, який можна собі дозволити - туфлі з вирізаним носком. Альтернативою високому каблуку можуть стати сандалії - вони повинні бути на суперплоскі підошві висотою близько 1,5 см, і повиті широкими ремінцями, також можуть бути і звичайні шкіряні «в'єтнамки» або м'які туфельки, що нагадують балетки.
Аксесуари. Біжутерія. Металеві сережки до плечей - кращий варіант прикраси цього сезону. Сумки. Сумка повинна бути не просто великий, а величезною. До всього цього вона ще повинна бути незвичайного кольору або зроблена з крокодилячої шкіри. Камені і вишивка. Аксесуари, розшиті бісером, великими намистинами або навіть камінням - те, що потрібно. Вони повинні нагадувати стиль хіпі, але все ж таки бути шикарними. Пояс. Широкий пояс, який увійшов до моди ще взимку, буде модний і зараз - тільки тепер він не шовковий, а шкіряний, і злегка приспущено з талії на стегна. Панк-рок. Шкіра і ланцюги в аксесуарах виглядають набагато менш помітними, ніж раніше, і набагато більш витонченими, але вони все-таки знову з нами. Метал. Цією весною і влітку з металу може бути зроблено все - від широких браслетів до босоніжок та іменних ланцюгів на пояс . Чим більше металу, тим краще, жінка повинна нагадувати середньовічного лицаря, обладунки повинні бути зроблені з міді, бронзи, срібла чи дорогоцінного каміння. Як варіант, розглядаються металеві корсети і пластини, що закривають плечі.
Поняття дизайну сформувалося порівняно нещодавно, хоча сам дизайн існував вже давно. Родоначальником сучасного дизайну можна назвати стиль кубізм, який з'явився в першій чверті XX-го століття. Кубізм знаменував собою рішучий розрив з традиціями реалістичного мистецтва. Разом з тим творчість кубістів носило характер виклику стандартної красивості салонного мистецтва. Зводячи до мінімуму, а часто і прагнучи будувати свої твори і поєднання елементарних, «первинних» форм, представники кубізму звернулися до конструювання об'ємної форми на площині, розподілу реального обсягу на геометризовані тіла, зрушені, що перетинають один одного, сприйняті з різних точок зору. Кубізм виділявся серед модерністських течій тяжінням до суворої аскетичності кольору, до простих, відчутним формам, елементарним мотивами. Яскравими представниками кубізму серед художників були Пабло Пікассо, Жорж Брак, Л. Фейнінгер, О. Шліммер, Р. Делоне, Д.-Г. Кахнвейлер.
У моделюванні одягу тих часів вплив кубізму безсумнівно можна виділити в російській авангардної моді 20-х і 30-х років минулого століття. Використання конструктивності, виразності й простоти у створенні костюма - ось ті принципи, основоположницею яких вважається Надія Петрівна Ламанова - по суті перший радянський модельєр. Її дарування оригінального художника проявилося дуже рано. Зробити собі ім'я на терені моделювання було в той час надзвичайно важко, тому що в Росії безроздільно панувала французька мода. У 1919 році Ламанова створює Мистецьку майстерню сучасного костюма. У своїх виробах вона використовувала найпростіші геометричні форми: прямокутник, квадрат, трикутник, коло; узгодженість форми костюма з образом людини. Тканини, що використовувалися в її моделях, були небагаті і суворі - лляне полотно, напіввибілена полотно, домотканої вовни. У 1925 році в Парижі відкрилася міжнародна виставка, на якій твори перших вітчизняних художників-модельєрів були удостоєні «Гран-прі» - вищої нагороди паризької виставки. Серед імен художників було й ім'я М. П. Ламанова.
Головною ідеєю дипломного проекту є об'єднання в єдиний образ витоків самого поняття дизайну - кубізму з його геометричної простотою, вираженої в костюмах модельєрів тих років - Н. П. Ламанова, В. Мухіної, і сучасного стилю, матеріалів і крою. Результат цього об'єднання втілюється в колекції, що складається з жіночих джинсових костюмів.
Джинси є одним з найбільш демократичним, коханим, універсальним видом одягу нашого практичного і ділового століття. З них «виріс» і джинсовий стиль. З джинсових тканин стали шити майже всі - сукні, спідниці, жилети, сорочки, куртки, сумки і багато іншого і, звичайно ж, самі різноманітні джинси.
Саме тому в якості сучасної переробки витоків дизайну була обрана джинсова тема, оскільки швидше за все вона ніколи не вийде з моди і буде продовжувати дивувати нас все новими і новими варіаціями.
Основним матеріалом колекції є денім і трикотаж.
Джинсова тканина - денім - вдячний матеріал для того, щоб пограти з його фактурою. Він натуральний, пластичний, м'який і в той же час тримає за необхідності форму. Вибір же трикотажу пояснюється тим, що він зручний, практичний, відрізняється по пластиці і манері поведінки в процесі носіння.
Розроблена колекція включає моделі з різних асортиментних груп, включаючи верхній одяг, спідниці, штани та топи.
В основному, комплекти складаються з 3-х частин, наприклад: куртка, брюки, топ або куртка, спідниця та топ.
Головний акцент у колекції йде на колір і колірні поєднання. Говорячи про кольорову гаму даної колекції, можна сказати, що палітра сірих і блакитних відтінків, що відповідає джинсового гамі. Достатня грубість і щільність джинсових тканин пом'якшується присутністю золотистого напилення і малюнка ромбами.
Джинси охрестили одягом століття. І з цим сперечатися не доводиться. Вони давно переступили через кордони молодіжного ареалу. І зараз їх можна побачити на Заході і на політичних діячів, і на супермодних «зірок».
У 1847 році американський фабрикант, продавець тентів і парасольок, емігрант з Баварії Леві Страус відправився в західні штати з великим вантажем брезенту, який призначався для наметів. Однак брезент за призначенням не був використаний. Можливо, місцеві «постачальники» не завезли вчасно в магазини чоловічі шкіряні штани, в яких гостро потребували поселенці, і заповзятливий Леві Страусс, скориставшись цим, кроєм весь брезент на штани. Вони не пропускали пил і бруд, довго носилися і легко стиралися. У 1856 році у Леві з'явився справжній магазин, тоді він і заснував свою компанію.
Несподівано його продукція припала всім до вподоби. Особливо золотошукачами, на яких звичайні штани просто «горіли». Незабаром джинси стали носити шахтарі - цей одяг не пропускала навіть всюдисущу вугільний пил, далі ковбої, пожежні, моряки. Після того як запас привезеного Страусом брезенту був весь витрачений, джинси стали виготовлятися з міцної бавовняної тканини, яку доставляли із старовинного французького міста Німа (звідси й назва - денім, тобто «з Німа»). Її найчастіше фарбували в колір індиго. Тканина ця, власне, не була в новинку - її ткали ще з часів середньовіччя, однак йшла вона в основному на вітрила. Кажуть, що такі «джинсові вітрила» стояли на Колумбовой «Санта-Марії». Американці ж знайшли денім інше застосування ...
Успіх був настільки приголомшливим, що Страус відразу ж запатентував свій винахід. У 1970 році емігрант з Польщі Джейкоб Девіс придумав використовувати мідні заклепки для зміцнення швів і кишень на штанях, які він шив з грубої парусини. Зі зростанням замовлень на «клепані» штани він запропонував Леві Страусу, який постачав його парусиною спільно запатентувати ідею використання заклепок у робочому одязі. Патент за номером 139/121 був їм виданий 20 травня 1893. У тому ж році на джинсах Леві з'явилися ті самі заклепки - штани перетворювалися на знамениту модель 501. Ось так народилися джинси. Щоправда, назва з'явилася трохи пізніше. Як стверджує одна з легенд, його придумав якийсь француз, якому ці штани нагадали штани генуезьких моряків. Після кількох трансформацій французьке слово «дженуя» перетворилося на «джинс».
За іншою легендою назва пішла від грубої бавовняної тканини, привезеної з Англії на генуезькому кораблі. Вона була блакитного кольору і називалася «блю де дружин». На американський манер це назва вимовлялося «блюджін» і дало ім'я виробу, а потім трансформувалося в «джин». Як ми бачимо, і в першому і в другому варіантах прослизає згадка про генуезця ...
Але дата початку джінсоманіі відноситься зовсім не до минулого сторіччя. Тоді це був одяг ковбоїв, залізничників, фермерів, лісорубів та інших будівельників Американської Мрії. Джинси, комбінезони, джинсові куртки задовольняли потреби цих незалежних і грубих людей. Їх покрій визначався практичними потребами: додаткові кишені для інструментів, закритість для їзди на коні, вільні рукави, щоб не утрудняти рухів. Американський письменник Філіп Боноскі згадує: «Ні один хлопець із буржуазної сім'ї, не кажучи вже про дорослому чоловіку ні за що б не погодився надіти їх, тому що сині джинси були незмінною одягом робочого люду ...»
Друге народження джинсів відбулося в 60-х роках минулого століття одночасно з розквітом руху хіпі та появою такого перебігу як «антимода». Джинси стали неодмінним атрибутом одягу протестуючого молодої людини, який таким чином ніби прилучався до світу пригноблених і знедолених. Проте юнаків та дівчат підкупляло й інше - функціональність цього виду одягу.
Початок джінсоманіі припадати на 1968 рік. Точніше, на його травень, коли по країнах Західної Європи та Америки прокотилася хвиля студентських виступів. Фотографії в газетах і телевізійні репортажі показували одягнених у джинси бунтарів з Сорбонни і Кентського університету. Про найкращу рекламу фабриканти не могли і мріяти. Спочатку цю «бунтарську форму» носила молодь. Але приблизно з 1970 року «джинсова хвороба» перекинулася і на старше покоління. У вицвілі полатані джинси одяглися представники всіх верств суспільства. З цього моменту і починається епоха джінсоманіі.
Класичні джинси завжди шилися з деніму (джінсовки). Це груба бавовняна матерія. Ця джинсова тканина виготовляється тільки з американського бавовни марок «Мемфіс», «Міссісіпі», «Сент-Луїс» і «Сент-Джосі Вели». Європейські ж виробники джинсової тканини закуповують пакистанський, індійський, африканський і навіть іспанська бавовна. Ваговий діапазон джинсової тканини умовно розбивають на три категорії: легкі - від 4 до 9 унцій, середні - від 9 до 13 унцій і важкі - від 13,5 до 15,5 унцій. Тканини з легкої вагової категорії в основному йдуть на пошиття сорочок, у них застосовується полотняне переплетення 1 / 1. Вони мають свою назву - Шамбр. Хоча при такому переплетенні відсутня діагональний рубчик, все одно шви «в замок» після хімічної обробки за рахунок усадочних процесів та застосування індиго мають звичайний для вареної продукції вигляд. Основна маса сорочок шиється з найбільш тонких тканин від 4 до 7 унцій. З 9-тіунціевой тканини шиють легку жіночий одяг, але вже розраховану на весняно-літній сезон (спідниці, сарафани, жилетки)
З тканин середньої вагової групи шиється найбільш широкий асортимент виробів, в основному жіночий - спідниці, сукні, куртки і джинси. Тут вже застосовують саржевое переплетення 2 / 1. Що стосується третьої ваговій категорії, то вона зараз найпоширеніша. До цієї групи належить і класичний денім (14,5 унцій), який почав з'являтися лише в другій половині минулого століття. З нього шиють в основному куртки і джинси. Тут використовується саржевое переплетення 3 / 1, що надає тканині характерний діагональний рубчик. Оскільки для ниток основи і качка застосовують один і той же номер пряжі, то рубчик на тканині піднімається зліва направо під кутом 45 0. Це так званий правобічний денім. При лівосторонньому діагональному переплетенні малюнок лінії піднімається вліво. Така тканина набуває все більшої популярності. Правда, вона більш трудомістка у виробництві і вимагає підвищеної уваги на заключних операціях, але зате після хімічної обробки виходить більш м'яка структура тканини. При виготовленні тканини використовується пряжа двох типів: веретенах пряжа, отримана традиційним способом кільцевого прядіння (ring-spun) і пряжа з вільним кінцем роторного прядіння (open-end spinning). Перша відрізняється великою м'якістю і нерівністю поверхні, сама тканина виходить тонше, але при цьому вона стає і більш щільною і не втрачає своєї термостійкості. При абразивної пранні набуває характерну для джинсів мармурову структуру. З неї виходить так звана веретенах джінсовки. При другому способі тканина виходить рівніша, але не володіє міцністю першого способу. Існують різні комбінації цих двох способів при яких виходить мабуть веретенах джінсовки з пряжі з вільним кінцем, якої шляхом технологічних хитрувань доданий вид веретенне джінсовки. Наприклад, використовується нитка непостійної товщини. Подвійна веретенах джінсовки відрізняється від просто веретенне тим, що у неї і основа і качок з веретенне пряжі. Така тканина ще м'якше на дотик. Перекручена джінсовки виходить на основі перекрученої пряжі. Коли її потім намочують, вона стискається, набуваючи гофрований вигляд.
Найбільшим виробником джинсового тканини з веретенне пряжі є фабрика «Cone Mills». Виробництво засноване в 1891 році. Ця компанія є лідером у світовому виробництві деніму - як за кількістю так і за якістю. З 1915 року фірма продає тканину Леві Страус (на п'ятсот першу модель до цих пір йде тільки ця тканина), а з 1952 року Cone Mills вийшла на європейський ринок. За свою більш ніж столітню історію фабрика розробила багато нововведень. Наприклад, у 1930 році впровадила процес санфорізаціі - додаткової операції за попередньою примусовому саджання деніму. Це гарантувало в кінцевому підсумку усадку порядку 1-2% від усіх промивок. Істотним недоліком важкого деніму є його перекошування, що призводило до скручування штанин після прання. Це представляло гостру проблему в минулому на етапі конструювання джинсів. Саме фірма Cone Mills знайшла вихід з даної ситуації. Зараз всі ткацькі фабрики вирішують цю проблему шляхом перекосу одного з кромок тканини на стадії обробки для додання денім природною конфігурацією. Також у боротьбі з цією недугою фірма Wrangler в 1964 році розробила і впровадила новий тип переплетення деніму «ламана саржа» (broken twill). Суть винаходу полягала в зміні напрямку діагональної лінії саржі.
Відомо, що у деніму забарвлюються тільки нитки основи, причому фарбуються вони в джгуті. 12-36 джгутів проходять через фарбувальні ванни з індиго певну кількість разів (від 8 до 16 умочування). Індіго - темно-блакитна барва. Про неї кажуть «жива», тому що в ході шкарпетки вона вицвітає - міняється. Її отримували з рослини Indigofera ще 4000 років тому в Індії та Китаї. У 1878 році німецький хімік А. Байєр винайшов синтетичний барвник індиго, який скоро витіснив природний, як більш чистий і стабільний. З кожним зануренням пряжа стає темніше. Характерною особливістю деніму є його поверхневе фарбування, тобто у пряжі забарвлюються тільки зовнішні волокна, а серцевина залишається незмінною. Для підсилення цього ефекту пряжу основи піддають мерсеризації - короткочасної високотемпературній обробці концентрованої каустичною содою. Це також сприяє підвищенню сприйнятливості до барвників саме зовнішньої поверхні волокна. Тільки завдяки такому характером фарбування деніму під час абразивної обробки, коли барвник буквально здирається, вдається отримати контрастний ефект на товстих швах і внизу виробів. Для зміни відтінку індиго застосовують протруювання з сірчистих барвників. До винаходу абразивної прання популярним був такий спосіб, що надає синього кольору глибину і різні відтінки сірого.
Другим за популярністю кольором для деніму після індиго є чорний. На відміну від індиго в чорний барвник занурюють зазвичай одного разу, так як він утворює з волокнами більш міцний зв'язок. Після прання чорна джінсовки линяє в темно-сірий колір або колір «перцю з сіллю». Також для надання різних відтінків самої тканини застосовуються різні способи фарбування. Наприклад, «забарвлення в перев'язці» - джінсовки або джинсові вироби щільно складаються і перев'язуються гумовим джгутом через певні інтервали. Барвник діяв тільки на ту частину тканини, яка виявлялася зовні, що призводило до характерного візерунку. Така техніка асоціюється зі стилем хіпі кінця 60-х - початку 70-х років. Також проводиться забарвлення виробом - вироби виробляються незабарвленими, або пофарбованими в самі світлі тони. Так вони зберігаються на складах. Потім, перед продажем, забарвлюються в цілому, відповідно до вимог ринку або віяннями моди. Існує також двоколірна забарвлення або Х-забарвлення. Тканина при цьому робиться з плетіння основи і качка різної пряжі (бавовна та поліестер), які по-різному реагують на один і той же барвник. Для фарбування легких сортів джінсовки і Шамбр застосовується фарбування «чверть глибини». Це укорочений процес фарбування, дає світлі відтінки, число умочування при ньому становить 2 - 4. Останнім часом з'явилася і кольорова джінсовки.
Після фарбування тканина проходить завершальні операції. З неї видаляють лушпиння і роликами піднімають вільно висять волокна. Потім ці волокна спалюються над газовим полум'ям. Далі тканина зволожується спеціальним розчином, сушиться парою і подравниваются по ширині. Для більш вишуканих ефектів на денім застосовуються різні методи. Прання з пемзою - техніка, що застосовується для прискорення процесів пом'якшення та вицвітання джинсової тканини. Пемза може бути натуральною або штучною. У залежності від розмірів і форми, вона виробляє різний ефект. Прання з ензимами. Ензими - органічні сполуки, які прискорюють природні хімічні реакції. Ця прання схожа на прання з пемзою, але у ензимної декілька переваг - вона екологічніше, тканина виходить м'якше, і звичайно вона менш трудомістка - практично всі ензими роблять самі. Кислотна прання. Джинси вибілюються за допомогою пемзи, змоченою у сірчаної кислоти. Відбілювання виходить контрастним і це викликало бум в 1986 році. Спосіб запатентований Candida Laundri, Італія. Це основні способи прання деніму, ну а для отримання більш цікавих ефектів використовують різні комбінації. «Масляна прання» - вид заключної операції, застосований в 1992 році для марки WilliWear. Лівостороння джінсовки стирається з ензимами майже до повної втрати кольору. Потім вона перефарбовується і стирається з силіконом, від чого виходить олійно виглядає покриття. Vintage джінсовки - виходить з минулої процедури ензимної прання або прання з пемзою з відбілюванням, для додання їй старого ношеного виду. Вицвіла джінсовки - більш світлих тонів синього. Досягається або витримкою на світлі, або повторне прання, або особливими прийомами. «Прання снігом» - різновид кислотної прання, яка надає джинсовці яскраво-білий колір. «Сонячна прання» - дуже світлий відтінок, як ніби тканину вигоріла на сонці. Досягається відбілюванням і пранням з пемзою. «Мармурові джинси» - виходять при операції кислотної прання, іноді так називають сильно вибілені рвані джинси. «Причесати джинси» - тканина, на зворотному боці якої ворс піднято обробкою спеціальними щітками, виходить щось на зразок овечої вовни. «Волохата джінсовки» - джинсова тканина, у якої вільно стирчать волокна не спалюються в процесі виготовлення, після прання або прання з пемзою вони починають настовбурчуватися. Зношування - комбінований вологий процес, що включає в себе суперстірку з пемзою і піскоструминну обробку по окремих місцях (низ штанин, коліна, кишені). Все це надає джинсів вид натурально вицвілих і ношених. Ну і зовсім оригінальними способами виходить приміром простреленою джінсовки, яка буквально прострілюється з дробовика, або іноді просто застіривается до дірок. Останнім часом у джинсову тканину додають еластан до пряжі качка. Джинси з такої тканини еластичні і краще сидять. З'явився також термо-денім (подвійний денім) - до джинсовці приклеюється легка тканина - проста, кольорова або розмальована. З такої джінсовки шиються штани і після першого ж прання ця тканина відстає - виходять готові штани з підкладкою. На джинси також наноситься - друкується малюнки у вигляді рослин, смуг і т. д. Також останнім часом з'явився еко-денім, при виготовленні якого застосовуються набір прийомів, що сприяють зменшенню забруднення навколишнього середовища при фарбуванні джинсової тканини.
Одним з провідних виробників джинсів до цих пір продовжує залишатися фірма Levi's. Це марка Levi Strauss & Co з 1973 року. Вона відома, головним чином за моделлю 501, яка є центром бізнесу. Це знамениті справжні джинси із застібкою на гудзиках, які сідають по фігурі. Сам номер моделі з'явився в 1890-му році. Протягом багатьох років зберігалися основні особливості цієї моделі: п'ять кишень, вишивка у вигляді подвійної галочки на задніх кишенях, шкіряний лейбл з двома кіньми на талії і червоний прапор-етикетка. Під 1959-му з'явилися 501-у піддані операції попередньої усадки. У 1964-му році Levi's 501 стали постійним експонатом знаменитого Смітсоніановского Інституту у Вашингтоні. Модель 505 випускається з 1955 року, вона забезпечена замком-«блискавкою». Модель 550 випускається з 1983 року. Вона відрізняється більш вільним кроєм. Джинси цієї фірми були офіційними джинсами американської армії під час Другої світової війни. Після її закінчення вони розпродавалися в Європі як надлишки військової амуніції, і це стало першим знайомством для багатьох європейців з джинсової одягом. У загальному потоці цієї популярної одягу їй належить 30% продукції. З 1991 року у Levi's з'явилася лінія Levi's naturals. Ці джинси шиються з патентованої матерії, яка робиться з цілком особливого бавовняного волокна - а саме, пофарбованого від природи. Воно має коричнево-карамельний колір, який не вицвітає в процесі носіння, а навпаки, стає все інтенсивнішим. Назва волокна Fox Fibre, воно створене фірмою Sally Fox.
Levi's на п'яти наступає фірма Wrangler, марка з 1947 року. Вона була створена Blue Bell Inc. Марка міцно асоціюється з американським Заходом і ковбоями, хоча сам «ковбойський стиль» у 70-ті роки втратив своє визначальний вплив, залишаючись, втім, джерелом нових ідей у ​​джинсовому одязі. Вона першою стала використовувати ламану саржу, чорний колір джінсовки і санфорізацію, серед багато іншого. Також стала однією з перших марок джинсів для жінок (у 50-му році). Ковбойський куртка відноситься до джинсового класиці. Носиться в будь-який час року. У неї сорочковий комір, видимі шви, спереду і ззаду кокетка, накладні кишені з клапанами і пояс, по висоті якраз над стегнами. Ковбойський сорочка шиється з джінсовки або Шамбр, має два накладних кишені з клапанами і кокетки на поличці і на спинці. Найвідоміша модель цієї марки - модель 13MVZ. Спочатку вона називалася 11 MVZ, так як для неї використовувалася тканину вагою 11 унцій. Це перша модель марки Wrangler, випущена ще в 1947-му році, і з деякими змінами випускається до цих пір. Відмінними рисами є шлевкі великих розмірів, ніж звичайно, джінсовки з ламаної саржі, замок на «блискавки» і крій по фігурі. Автор - знаменитий модельєр Бен Родео. У 1978 році ця модель стала першою офіційною моделлю джинсів для змагань Професійної асоціації ковбоїв і родео.
Марка Lee на ринку з 1889 року. Є першою за величиною виробником джинсів для жінок. Виробляє знамениті Lee Rider (з 1924 року), куртки Storm Rider, класичні пятікарманние джинси (це класичні джинси з двома кишенями спереду, двома позаду і маленьким «годинниковим» у правому передньому кишені, шістьма заклепками, прострочені нитками контрастного кольору, 5-7 шлевкамі та застібкою на «блискавку» або на гудзиках), лінію Rough Riders - традиційного стилю. «Справжні Лі» - це Lee Clothes, куртка Lee Loco і Boss Road. Lee Clothes з'явилася в 1889 році - асортимент робочого одягу від HD Lee, включаючи перші в світі джинсові куртки і джинси на «блискавки». Куртка Lee Loco з'явилася на початку 20-х років минулого століття і скоро полюбилася залізничним машиністам. Вони були довгими, зі спеціальним кроєм рукавів, не стесняющим рухів, і шкарпетки вельветовими комірами. Була перевипущена в Європі в 1991 році. Boss Road з'явилися в той же час. Призначалися для інженерів-будівельників залізниць. Із зручним просторим кроєм і практичними кишенями для інструментів. Потрійна рядок, здавалося, робила цей одяг вічною. Традиційна куртка Storm Rider випущена в 1946 році. Це була дуже функціональна куртка з жорсткої невипрані джінсовки. Мала підкладку, комір був з комірцем з вельвету. Модель випускається до цих пір, але з середини 70-х вже стирається виробом і з пемзою. Lee Rider - одна з самих успішних моделей цієї марки - ковбойські штани з джінсовки щільністю 13 унцій, запущена в 1924 році. Через 2 роки стали першими джинсами із застібкою - «блискавкою» (модель 101Z). У 30-му році на них вперше з'явився лейбл, який з часом став логотипом фірми Lee. Пізніше джинси Lee Rider стали робити з джінсовки щільністю 11 унцій, підданої операції санфорізаціі та зі спеціальними «нецарапающімі» заклепками на кишенях. У 1949 році вийшов варіант для жінок Lady Lee Rider.
Найстарішої німецької джинсового маркою є Mustang. Зареєстрована в 1958 році, хоча виробництво компанією джинсів почалося ще на початку 50-х. Основа колекцій - класичні пятікарманние джинси з поділом на класику і сучасну класику. Основні ринки - германію, Бенілюкс і Франція. З 1992 року ще й Італія. Найвідоміша модель № 357 - перша ковбойський куртка, зроблена в Німеччині. Проведена в 1957 році з американської санфорізірованной джінсовки вагою 13 ѕ унції. Куртка мала потрійні шви - рідкість у той час у Німеччині.
Lee Cooper - англо-французька марка з 1951 року, належить Lee Cooper International. Ультра класичні джинси для чоловіків і жінок з хорошим відношенням ціна - якість. Батьківська компанія, заснована Морісом Купером на стику століть, перша в Європі перемістила «блискавку» на жіночих джинсах збоку вперед у 50-х, що викликало скандал. В кінці 80-х вже все виробництво було зосереджене в Тунісі.
Big Star - Німеччина, заснована в 1970-му році. Марка належить швейцарській фірмі. На початку 80-х це була сама продається швейцарська марка. Модні джинси для молоді та спортивний одяг робилися «під Америку».
Ну а Японія представлена ​​в джинсовому світі маркою Edwin з 1969 року. Джинсовий класика і сучасна класика, у вигляді набору моделей, не пов'язаних в колекції. Майже усі джинси шиються з веретенне джінсовки. Фірма є одним з лідерів японської джинсового промисловості. Хоча всі розробки велися тільки на її власних фабриках, вона стала піонером прання з пемзою. Фірма Edwin International підтримує марку Фіоруччі, Італія 1970-й рік. У своєму крої Еліо Фіоруччі підкреслював фігуру жінки, застосовував яскраві кольори, пластмасові деталі, «гумову» тканину. Він першим став використовувати тканини з набивним малюнком і вишивку.
Марка Pioneer Jeans-Bekleidung GmBh з Німеччини, заснована в 1977 році. Щоб виділитися на ринку була зроблена ставка на винятковість і індивідуальність. Кожна пара джинсів мала свій порядковий номер, на спеціальній металевій пластинці. У 1978 році вийшли джинси за номером мільйон, для такого випадку його вибили на золотій пластинці. У цілому марка тяжіє до класики (швидше, вишуканою класиці) і адресована чоловікам від 22 до 45 років.
Італія представлена ​​найбільш відомою маркою Rifle, що належить з 1958 року Rifle-Italia. Це перша італійська джинсова марка. Класика, високоякісні італо-американські джинсові вироби, серед відмінних рис суперстірка і ретельні заключні операції, великий вибір добре сидять моделей. Здобула світову популярність з 1986 року завдяки введенню кислотної прання.
Модельні або дизайнерські джинси стали в моді з кінця 70-х років. Почалося все з США, в 80-х феномен добрався і до Європи.
Келвін Кляйн - провідний американський модельєр зайнявся джинсами в 1977 році і став ініціатором буму модельних джинсів. Прості за стилем, але з оригінальними доповненнями і з автографом модельєра на задній кишені, вони виглядали привабливо.
Джорджіо Армані - всесвітньо відомий італійський модельєр. Прославився на початку 80-х своїм новим підходом до крою курток. Його стиль, дуже експресивний, стали називати «італійським джинсовим стилем». «Джинси Армані» проклали шлях модельним джинсів в Європі. Типові джинси Армані добре сидять на талії і стегнах, вільні на ногах, підкреслюють фігуру.
Стівен Брюс - «Джинсовий Далі». Відбілюванням і декоруванням він перетворював джинси в щось фантастичне. Такі джинси він продавав тільки Дуже Важливим Персонам.
Джанні Версаче - знаменитий італійський модельєр. Його ім'я носить марка джинсового одягу Versace Jeans Couture. Є законодавцем мод італійських джинсів і молодіжного одягу.
Ів Сен-Лоран - французький кутюр'є джінсовки вперше застосував у своїй колекції «Рів Гоше» в 1969 році. Це була куртка-редингот з взуттям в тон і тісним жакетом. Його джинсові штани колекції YSL невіддільні від періоду середини 70-х років.
Кетрін Хемніт - англійський модельєр. У своїх колекціях вона завжди як-то змінює джинсову тканину. Хемніт фарбувала її пастеллю, прикрашала блискітками і кришталем, політичними гаслами і психоделічними зображеннями. У колекції осені 1985 року вона розрізала джинси на шмаття в порядок затвердження антимода.
 
Напрямки в джинсовій моді на весну-літо 2003 року.
 
У цьому сезоні куртка з деніму є практично у всіх дизайнерів одягу. Blumarine представив класичну відстрочену куртку в стилі Дикого Заходу, яких ми набачилися вже чимало. Зате у Marithe & Francois Girband ми бачимо майже клубний вишуканий піджак з білим кантом, а у Moschino - короткий жакет-болеро з мистецьки зробленої бахромою.
Але великим майстрам тісно і нудно в рамках традиційних моделей. Мода на стиль хіпі викликала особливе достаток вишивки. У BCBG невигадливі футуристичні малюнки виконані нитками в тон вузеньких штанцях. У Keita Maruyama на штанинах пишні пальми, у Anna Sui вишивка стає більш вишуканим і багатобарвним, нагадуючи своїми мотивами східні витончені малюнки.
До вишивці для більшого ефекту можна додати ще стрази, намистинки, блискітки, паєтки, бахрому та інші декоративні елементи - як у сучасній лінії Joomi Joolz. Нова джинсова лінія від Cappopere вражає червоним, теракотовим, салатовим денім. Хітом літнього сезону від Benetton стали джинси «брудного» кольору з ефектом зневажиться.
Junya Watanabe та Levi's вперше представили спільну колекцію. Підсумок перевершив всі очікування. Одна лінія підготовлена ​​з тканин, підібраних Watanabe за традиційними лекалами Levi's, через що класичні джинсові речі виглядають дуже нове і свіжо. Інша лінія колекції представлена ​​з класичних тканин Levi's щодо радикального дизайну Watanabe, що породило якийсь новий стиль в джинсовому одязі. А третина колекції представляє собою повний розгул фантазії Watanabe на тему деніму. Зокрема, одна з новинок - тексти віршів і афоризмів, придуманих співробітниками Watanabe і розміщених на різних частинах створених ними ж моделей.
Дизайнер компанії Paper Denim & Cloth Скотт Моррісон стверджує, що весняна мода легко грає з контрастністю тканини, нагадуючи знамениту «варенку» минулих років.
Особливо актуальні потерті джинси, які можна знайти в вінтажних бутиках. Деякі модельєри спеціально обходять магазини старого одягу в пошуках натхнення. У липні на ринку з'явиться новий товар - так званий «паперовий денім», від одного року до чотирьох років «старості». Відрізнятися ці джинси будуть головним чином кольором - від глибокого синього (один рік тертості), до ніжно-блакитного (чотири роки). Крім того, в останньому обов'язково будуть присутні і інші елементи «старості» - порвані кишені і протерті до дірок коліна.
Флагманом нової моди стала відома фірма Levi's, що прославилася свого часу стилем хіпі. Її основним мотивом є повернення до витоків, до часів, коли джинси були робочим одягом нижчих верств суспільства. Найбільш привабливим елементом нової колекції фірми є обтягуючі брюки, візуально збільшують ноги. Серед інших виробників, що працюють на ринку деніму, можна відзначити Філіпа Ліма, який є, до речі, великим шанувальником вінтажних джинсів Levi's. Його власна колекція «Dirty Rose» відрізняється незвичайними квітами, милими петельками і кокетками в найнесподіваніших місцях. Інша лінія Ліма «Midnight Blue» стала справжнім проривом: блакитний денім з жовтуватими відтінками виглядає просто дивовижно.
Ще одне гучне ім'я Earl Jean - Будинок Моди, який викликав справжню сенсацію в середині 90-х років своїми незвичайними і дуже стильними творіннями з деніму. Весняна колекція Будинку виглядає досить утилітарно, однак у ній було достатньо нових ідей і цікавих деталей, на зразок прихованих гудзиків на кишенях, незвичайних ременів і вишивки. Самою незвичайною і зухвалої інтерпретацією моди на денім є колекція Йоші Ямамото. Як завжди японський дизайнер створив маленьке диво, з'єднавши чорну вовняну тканину і джинсу, створивши важкі жакети, які летять спідниці і суперширокої брюки.
Bacirubati пропонує спортивний стиль в білизні у вигляді забавних гарнітурів з джинсовими вставками. Dior і Max & Co представили відкриті босоніжки з верхом з різноманітного деніму і обробкою білим шнуром, металевими заклепками, шлевкамі і ремінцями. А TJ Collection з успіхом застосовує денім у майже класичних човниках з вузьким носком і витонченим каблучком чарочкою.
Денім використовується не тільки в одязі та взутті, але і в аксесуарах. Компанія Inter Step - провідний виробник аксесуарів для мобільних телефонів представила ультрамодні сумочки для мобільних телефонів у джинсовому стилі.
Враховуючи всі тенденції в моді взагалі і в джинсовій моді зокрема, розроблена дана колекція під девізом «Джинсове подорож». Джинси і денім - джерела вічних творчих ідей і пропонований дипломний проект є цьому підтвердженням.
2. КОНСТРУКТОРСЬКО-ТЕХНОЛОГІЧНА ЧАСТИНА.
 
 
2.1 ХУДОЖНЬО-КОНСТРУКТОРСЬКА ХАРАКТЕРИСТИКА МОДЕЛІ.
 
Пропонована модель є частиною колекції міської повсякденного одягу для молодої жінки. Колекція адресована демократичною, енергійної, упевненої в собі жінки. Атмосферу практичності і універсальності костюма створюють тканини: сіра з золотистим блиском джинса і сірувато-блакитний трикотаж. Розроблена модель виконана з деніму сірого з блиском і темно-сірого з золотими ромбами, в поєднанні з трикотажем практично класичного джинсового відтінку.
 
Опис зовнішнього вигляду моделі:
 
Жіноча модель для повсякденного носіння. Комплект складається з куртки, спідниці і топа.
Куртка.
 
Куртка весняно-річна полупрілегающего силуету виконана з тканин № 1 і № 2. Лінія плеча на природному місці. Пройма звичайна для втачного рукави Лінія талії на природному місці.
Поличка. На поличці: кокетка на відстані 12 см від яремної западини; рельєфні шви по центру полички утворюють геометричну фігуру - трапецію. Ця трапеція виконана з тканини № 2. Низ поличок ассіметрічен: права довше лівої на 8 см. На лівій поличці по лінії низу нашита бахрома зі смуг тканини № 2 довжиною 8 см.
Спинка. На спинці: кокетка від шийної точки відстоїть на 12 см, а від плечової на 6 см; середній шов; рельєфні шви. Низ частин спинки ассіметрічен: права довше лівої на 8 см. На лівій частині спинки по низу виробу нашита бахрома зі смуг тканини № 2 довжиною 8 см.
Рукав. Втачного, до лінії ліктя, звужений до низу на 1,5 см з кожного боку.
Застібка. Однооборотні, на гудзиках. Петлі прорізні. Кількість гудзиків - 2 штуки.
Довжина вироби - до талії. Низ оброблений: на лівій частині куртки - косий бейкой, на правій частині - швом вподгібку з відкритим зрізом.
Комір. Піджачного типу. Виконано з тканини № 2.
Відстрочка. Шви кокеток, рельєфи, лацкан і комір, низ виробу і рукавів і смуги тканини, що утворюють бахрому відстрочені подвійною строчкою.
Бахрома. Виконана з ниток відтермінування. У рукавах - на відстані 6 см і 1,5 см від лінії низу рукавів. Довжина першого 3,5 см, другої 4 см. На поличці - на правій частині полички в «трапеції» на відстані 8 см і 16 см від лінії низу виробу.
Спідниця.
 
Спідниця прямого силуету, виконана з тканин № 1, № 2 і № 3. Лінія талії занижена на 4 см.
Переднє полотнище. На передньому полотнище кокетка шириною 10 см, відрізний бочок, нагадує за місцем розташування та конфігурації кишеню в бічному шві класичних джинсів; середній шов. Низ переднього полотнища спідниці ассіметрічен: ліве полотнище довше правого на 19 см. На правій частині переднього полотнища по лінії низу вироби нашита бахрома зі смуг тканини № 1 довжиною 19см.
Заднє полотнище. Кокетка шириною 10 см, середній шов. Низ заднього полотнища ассіметрічен: ліве полотнище довше правого на 19см. На правому полотнище по лінії низу вироби нашита бахрома зі смуг тканини № 1 довжиною 19 см.
Кокетка. Виконана з тканини № 3. По всій ширині настрочив смуги тканини № 1.
Застібка. На тасьму-блискавку в середньому шві переднього полотнища.
Довжина спідниці. Від природної лінії талії 63 см. Низ вироби оброблений: на правій частині спідниці косою бейкой, а анна лівої швом вподгібку з відкритим зрізом.
Пояс притачной шириною 1,5 см. Пояс застібається на гудзик.
Відстрочка. Шви кокеток, рельєфні шви переднього полотнища, середні шви переднього і заднього полотнищ, низ виробу і смуги тканини, що утворюють бахрому відстрочені подвійною строчкою.
Бахрома. Виконана з ниток відтермінування. На лівій частині переднього і заднього полотнищ на відстані 7 см від лінії низу виробу. Довжина бахроми - 11 см.
 
Топ.
 
Топ прилеглого силуету, виконаний з тканини № 3 та № 2. Пройма поглиблена на 2 см, її лінія повторює лінію звичайної пройми.
Поличка. На поличці рельєфний шов, що проходить через центр грудей. Без середнього шва.
Спинка. Рельєфний шов. Без середнього шва.
Бічні частини полички і спинки з'єднані по бічному шву.
Довжина виробу. Верхня лінія топа на відстані 11 см від яремної западини. Довжина топа 17 см. Низ вироби оброблений швом вподгібку з відкритим зрізом.
Пройма і верх топа оброблені косою бейкой.
Відстрочка. Рельєфні шви і низ виробу відстрочені подвійною строчкою.
Бретелі. Виконано з тканини № 2.
Рекомендовані розміри: 84-100
2.2 ТЕХНІЧНІ ВИМОГИ до виготовлення ЖІНОЧОГО КОСТЮМА.
 
Для виготовлення розроблюваних моделей потрібно таке обладнання:
1) сточувальна машина човникового стібка для щільних тканин;
2) обметують машина;
3) Праска.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
2.3 конфекціону МАПА До ВИРОБАХ ЖІНОЧОГО КОСТЮМА.
Таблиця 2.1
Найменування вироби
Жіночий костюм: жакет, спідниця, топ
1
2
Силует
Рекомендовані розміри
Полнотно-вікова група
Автор
Полуприлегающий, прямий
84-100
2
Савельєва С. А.

Матеріали комплектуючі вироби
Призначення
Зразок


Основна












Прокладочний


Скріплюють


Фурнітура





ТКАНИНА № 1.




ТКАНИНА № 2.




ТКАНИНА № 3.
Рекомендовані конструкції швів
Стачние, Обметочніе, конфігураційних, оздоблювальні
Режими Волого-теплова обробка (СОТ)
Температура прасувальної поверхні праски 160 0 С;

Посилення пресування, кПа, 15 кПа;

Маса праски, кг, 2-3 кг;

Час впливу праски, с, 10-20 с;

Зволоження,% від маси матеріалів =
20%;

Зволоження виробляють з виворітного боку
Рекомендовані способи догляду
Хімічна чистка
 
2.4 РОЗРОБКА РЕКОМЕНДАЦІЙ ПО проектування та виготовлення виробів.
Конструкція жіночого костюма розроблена з урахуванням таких властивостей тканини, як жорсткість, драпируемость, товщина, обсипальність, поверхнева щільність.
Тканина № 2І 3 не мають спрямованого малюнка, а тканину № 1 має слабовиражений малюнок ромбами, тому немає необхідності підгонки деталей по малюнку.
Тканини мають раціональну ширину 140 - 150 см. Тому відсоток межлекальних випадів буде зведений до мінімуму.
Товщина основних тканин приблизно дорівнює 0,1 - 0,2 мм. Вона впливає на вибір конструкції швів, на режими ниткового з'єднання, на вибір типу швейної машини, на схему зборки швейного виробу. Оскільки тканина невеликої товщини конструкції швів рекомендується робити: стачние, Обметочніе, конфігураційних, обробно-декоративні і т. д.
Фактура тканин шорстка, при настилі і розкрої тканина практично не зрушується.
Обсипальність тканини середня, тому даються додаткові припуски на обметуванням зрізів деталей (машина PFAFF).
Тканина має усадку по основі 2%, за качку 1,5%. Тому при розкрої не слід передбачати припуски на усадку і збільшення шва.
Об'ємна форма вироби створюється конструктивним шляхом і операціями СОТ.
Щоб запобігти прорубаемость тканини голкою, рекомендується використовувати голки № 80-90, і нитки лавсанові № 45.
Сточування деталей виробляють на машині марки PFAFF.
2.5 РОЗРОБКА ЧЕРТЕЖА ОСНОВИ КОНСТРУКЦІЇ ЖІНОЧОГО КОСТЮМА.
Р. 164-88-92.
 
АНАЛІЗ ПОСТАТІ манекенниць.
ЗНАЧЕННЯ Розмірні ознаки ІНДИВІДУАЛЬНОГО І ТИПОВИЙ ФІГУР.
Таблиця 2.2.

Найменування розмірного ознаки
Умовне позначення
Величина розмірного ознаки
Величина відхилення
Конкретна постать, см
Типова постать, см
1
2
3
4
5
6
1.
Напівобхват шиї
Сш
18
17,7
0,3
2.
Напівобхват грудей 1
Сг 1
40
42,7
-2,7
3.
Напівобхват грудей 2
Сг 2
45,5
46,4
-0,9
4.
Напівобхват грудей 3
Сг 3
44
44
0
5.
Напівобхват талії
Ст
34
34,4
-0,4
6.
Напівобхват стегон
Сб
46
48
-2
1
2
3
4
5
6
7.
Ширина грудей
ШГ
17,5
16,3
1,3
8.
 
Довжина спини до талії (від точки основи шиї)
ДТЗ 1

39,5

41,7

-2,2

9.
 
Довжина спини до талії (від шийної точки)
ДТЗ

37,5

39

-1,5

10.
 
Довжина талії спереду (від точки основи шиї)
Дтп 1

43

43

0

11.
 
Довжина талії спереду (від шийної точки)
Дтп

52

51,5

0,5

12.
Висота грудей
Вг
34,5
33,6
0,9
13.
 
Відстань між центрами грудних залоз
ЦГ

9

9,5

-0,5

14.
 
Висота пройми ззаду (від шийної точки)
Впрз

19

17,5

1,5

15.
Висота плеча коса
Впк
38,5
41,9
-3,4
16.
Ширина спини
Шс
15
17,3
-2,3
17.
Ширина плечового ската
Шп
12
12,8
-0,8
18.
Обхват плеча
Оп
27
27,5
-0,5
19.
Довжина руки до ліктя
Дрлок
31
31
0
 
Аналізована фігура має відхилення: незначні - у напівобхват шиї, грудей 2, талії, довжини талії спереду, висоті грудей, відстані між центрами грудних залоз, ширині плечового ската і обхваті плеча. Значні - у напівобхват грудей 1, стегон, ширині грудей і спини, довжини спини до талії, висотах пройми ззаду і плеча коса. Ці відхилення є особливостями конкретної фігури.
 
 
Збільшення на вільне облягання.
Для побудови креслення пропонованої моделі обрано такі надбавки.
Жіноча куртка.
                                                                                              
- До напівобхват грудей третьому (Сг 3) Пг = 7 см;
- До ширини спинки (Шс) ПШС = 2,5 см;
- До ширини полички (ШГ) ПШП = 1,8 см;
- До напівобхват талії (Ст) Пт = 8 см;
- До обхвату плеча (Оп) Поп = 6,5 см;
- До довжини спини до талії (від шийної точки) (ДТЗ) ПДТС = 0,8 см;
- До довжини талії спереду (Дтп 1) Пдтп 1 = 1 см;
- До ширини горловини Пшгорл = 1,2 см;
- На свободу пройми (Впрз) Пспр = 3,5 см;
- До відстані між центрами грудних залоз (ЦГ) Пцг = 0,5 см.
Жіноча спідниця.
- До напівобхват талії (Ст) Пт = 1,5 см;
- До напівобхват стегон (Сб) Пб = 2 см.
Жіночий топ.
- До напівобхват грудей третьому (Сг 3) Пг = 2 см;
- До ширини спинки (Шс) ПШС = 0,7 см;
- До ширини полички (ШГ) ПШП = 0.4 см;
- До напівобхват талії (Ст) Пт = 2 см;
- До довжини спини до талії (від шийної точки) (ДТЗ) ПДТС = 0,5 см;
- До довжини талії спереду (Дтп 1) Пдтп 1 = 0 см;
- До ширини горловини Пшгорл = 0,5 см;
- На свободу пройми (Впрз) Пспр = 2 см;
- До відстані між центрами грудних залоз (ЦГ) Пцг = 0 см.
 
 
ПОСЛІДОВНІСТЬ РОЗРАХУНКУ І ПОБУДОВА ЧЕРТЕЖА ОСНОВИ ЖІНОЧОГО КОСТЮМА.
ПОСЛІДОВНІСТЬ Побудова креслення основи КОНСТРУКЦІЇ МОДЕЛІ.
 
ЖІНОЧА КУРТКА.
Таблиця 2.4.

Ділянка конструкції
Позначення на кресленні
Розрахункова формула
Розрахунок, см
Результат, см
1
2
3
4
5
6
 
Побудова сітки креслення.
1.
Ширина сітки
Аа 1
Сг 3 + Пг
44 + 7
51
2.
Ширина спинки
Аа
Шс + ПШС
15 + 2,5
17,5
3.
Ширина полички
а 1 а 2
ШГ + ПШП
17,5 + 1,8
19,3
4.
Ширина пройми
аа 2
Аа 1 - Аа - а 1 а 2
51 - 17,5 - 19,3
13,5
5.
Рівень глибини пройми
АГ
Впрз + Пспр
19 + 3,5
22,5
6.
Рівень лопаток
АУ
0,3 (ДТЗ + ПДТС)
0,3 (37,5 + 0,8)
11,5
7.
Рівень талії
АТ
ДТЗ + ПДТС
37,5 + 0,8
38,3
 
Побудова креслення спинки.
1.
Ширина горловини спинки
АА 1


7,2
2.
Висота горловини спинки
А 1 А 2
ДТЗ 1 - ДТЗ
39,5 - 37,5
2
3.
Довжина виробу
АТ
АТ
38,3
38,3
4.
Положення кінця лінії плеча
А 2 П
ТП
R 1 = Шп
R 2 = Впк
R 1 = 12
R 2 = 38,5
12
38,5
5.
Розчин плечової виточки
ПП 1
2
2
2
6.
Положення плечової виточки
А 2 І
0,3 А 2 П 1
0,3 14
4,2
7.
Центр лопаток
УУ 1
0,5 (Шс + ПШС)
0,5 (15 + 2,5)
8,75
8.
Довжина плечової виточки
ШІ 1
6-8 см
7
7
9.
Допоміжна точка П 2
П 1 П 2
з точки П 1 на аГ 1


10.
Задній кут пахвової западини - точка П 3
Г 1 П 3

креслення
креслення
11.
Допоміжна точка 1
Г 1 січня
0,2 Г 1 Г 4 + 0,5
0,2 13,5 + 0,3
3
12.
Середина пройми
Г 1 Г 2


6,75
 
Побудова полички.
1.
Зниження лінії талії
Т 3 Т 6
1-2,5
2
2
2.
Положення центру грудях
Г 3 Г 6
ЦГ + Пцг
9 + 0,5
9,5
3.
Рівень точки основи шиї полички
Т 6 А 3
Дтп 1 + Пдтп 1
43 + 1
44
4.
Ширина горловини полички
А 3 А 4
АА 1
7,2
7,2
5.
Глибина горловини полички
А 3 А 5
А 4 А 3 + 1
? .2 + 1
8,2
6.
Положення центру грудей на вертикалі Р 6 Т 8
А 4 Г 7
R = Вг - (Дтп - Дтп 1)
34,5 - (52 - 43)
25,5
7.
Розчин нагрудної виточки
А 8 П 7
2 (Сг 2 - Сг 1)
2 (45,5 - 40)
11
8.
Допоміжна точка П 4
Г 4 П 4
Г 1 П 2
креслення
креслення
9.
Передній кут пахвової западини - точка П 6
Г 4 П 6
0,3 Ш пройми + 1,2
0,3 13,5 +1,2
5,25
10.
Положення плечової точки П 5
А 9 П 5
R 1 = Шп
R 2 = П 6 П 4
R 1 = 12
R 2 = креслення
12
креслення
11.
Сторони нагрудної виточки
П 77
Г 7 А 10
П 77 = Г 7 А 10
креслення
креслення
12.
Допоміжна точка 2
Г 2 квітня
0,2 Ш пройми
0,2 13,5
2,7
13.
Допоміжна точка 3
П 3 травня

креслення
креслення
14.
Допоміжна точка 4
34
0,7 - 1 см
1
1
 
Побудова Талієв витачек.
1.
Положення лінії боки
Г 1 Г 5
1,5
1,5
1,5
2.
Сумарний розчин витачек

(Сг 3 + Пг) - (Ст + Пт)
(44 + 7) - (34 + 8)
9
3.
Розчин бічний виточки

30%
30% 9
2,7
4.
Розчин передній виточки

25%
25% 9
2,25
5.
Розчин задньої виточки

45%
45% 9
4,05
 
Побудова рукава.
1.
Висота оката
О 1 О 2
ГО 1 - 2,5
креслення
креслення
2.
Ширина рукава під проймою
О 1 Рп
О 1 Рл


8,4
8,4
3.
Довжина рукава
О 2 М
Дрлок
31
31
4.
Допоміжна точка П 6
РПП 6
Г 4 П 6
креслення
креслення
5.
Допоміжна точка П 3
РЛП 3
Г 1 П 3
креслення
креслення
6.
Перекат рукави
П 6 П 6 '
П 3 П 3 '
П 6 П 6 "
П 3 П 3 "
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
0,5
7.
Допоміжна точка О 5
О 3 О 5


2,2
8.
Допоміжна точка О 6
О 4 О 6


4,4
9.
Допоміжна точка 2
Про 5 лютого
2 - 2,5 см
2
2
10.
Допоміжна точка 1
Про 1 червня
1 - 1,5 см
1
1
11.
Допоміжна точка Р 2
РпР 2
0,5 Ш пройми + 0,5
0,5 13,5 + 0,5
7,25
12.
Допоміжна точка 5
Рп5
Г 2 квітня
2,7
2,7
13.
Допоміжна точка 3
Р 2 березня

креслення
креслення
14.
Допоміжна точка 4
34
1 - 2 см
1
1
 
Жіноча спідниця.
Таблиця 2.5

Ділянка конструкції
Позначення на кресленні
Розрахункова формула
Розрахунок, см
Результат, см
1
2
3
4
5
6

Побудова сітки креслення.
1.
Довжина виробу
ТН
Діз
63
63
2.
Рівень лінії стегон
ТБ


17,8
3.
Ширина сітки
ТТ 1
Сб + Пб
46 + 2
48
4.
Ширина заднього полотнища
ББ 2


23

Побудова конструктивних ліній креслення.
1.
Сумарний розчин Талієв витачек

(Сб + Пб) - (Ст + Пт)
(46 +2) - (34 + 1,5)
12,5
2.
Розчин бічний виточки
Т 2 т 1 і Т 2 т 2


3,1
3.
Положення задньої виточки
ББ 3
0,4 ББ 2
0,4 23
9,2
4.
Розчин задньої виточки
Т 3 т 3 і Т 3 т 4


2,1
5.
Положення передній виточки
Б 1 Б 4
0,4 Б 1 Б 2
0,4 25
10
6.
Розчин передній виточки
Т 4 т 5 і Т 4 т 6


1,1
 
ЖІНОЧИЙ ТОП.
Таблиця 2.6

Ділянка конструкції
Позначення на кресленні
Розрахункова формула
Розрахунок, см
Результат, см
1
2
3
4
5
6
 
Побудова сітки креслення.
1.
Ширина сітки
Аа 1
Сг 3 + Пг
44 + 2
46
2.
Ширина спинки
Аа
Шс + ПШС
15 + 0,7
15,7
3.
Ширина полички
а 1 а 2
ШГ + ПШП
17,5 + 0,4
17,9
4.
Ширина пройми
аа 2
Аа 1 - Аа - а 1 а 2
46 - 15,7 - 17,9
12,4
5.
Рівень глибини пройми
АГ
Впрз + Пспр
19 + 2
21
6.
Рівень лопаток
АУ
0,3 (ДТЗ + ПДТС)
0,3 (37,5 + 0,5)
11,4
7.
Рівень талії
АТ
ДТЗ + ПДТС
37,5 + 0,5
38
 
Побудова креслення спинки.
1.
Ширина горловини спинки
АА 1


6,5
2.
Висота горловини спинки
А 1 А 2
ДТЗ 1 - ДТЗ
39,5 - 37,5
2
3.
Положення кінця лінії плеча
А 2 П
ТП
R 1 = Шп
R 2 = Впк
R 1 = 12
R 2 = 38,5
12
38,5
4.
Розчин плечової виточки
ПП 1
2
2
2
5.
Положення плечової виточки
А 2 І
0,3 А 2 П 1
0,3 14
4,2
6.
Центр лопаток
УУ 1
0,5 (Шс + ПШС)
0,5 (15 + 0,7)
7,85
7.
Довжина плечової виточки
ШІ 1
6-8 см
7
7
8.
Допоміжна точка П 2
П 1 П 2
з точки П 1 на аГ 1


9.
Задній кут пахвової западини - точка П 3
Г 1 П 3

креслення
креслення
10.
Допоміжна точка 1
Г 1 січня
0,2 Г 1 Г 4 + 0,5
0,2 12,4 + 0,3
2,8
11.
Середина пройми
Г 1 Г 2


6,2
 
Побудова полички.
1.
Зниження лінії талії
Т 3 Т 6
1-2,5
1,5
1,5
2.
Положення центру грудях
Г 3 Г 6
ЦГ + Пцг
9 + 0
9
3.
Рівень точки основи шиї полички
Т 6 А 3
Дтп 1 + Пдтп 1
43
43
4.
Ширина горловини полички
А 3 А 4
АА 1
6,5
6,5
5.
Глибина горловини полички
А 3 А 5
А 4 А 3 + 1
6,5 + 1
7,5
6.
Положення центру грудей на вертикалі Р 6 Т 8
А 4 Г 7
R = Вг - (Дтп - Дтп 1)
34,5 - (52 - 43)
25,5
7.
Розчин нагрудної виточки
А 8 П 7
2 (Сг 2 - Сг 1)
2 (45,5 - 40)
11
8.
Допоміжна точка П 4
Г 4 П 4
Г 1 П 2
креслення
креслення
9.
Передній кут пахвової западини - точка П 6
Г 4 П 6
0,3 Ш пройми + 1,2
0,3 12,4 +1,2
4,9
10.
Положення плечової точки П 5
А 9 П 5
R 1 = Шп
R 2 = П 6 П 4
R 1 = 12
R 2 = креслення
12
креслення
11.
Сторони нагрудної виточки
П 77
Г 7 А 10
П 77 = Г 7 А 10
креслення
креслення
12.
Допоміжна точка 2
Г 2 квітня
0,2 Ш пройми
0,2 12,4
2,5
13.
Допоміжна точка 3
П 3 травня

креслення
креслення
14.
Допоміжна точка 4
34
0,7 - 1 см
1
1
 
Побудова Талієв витачек.
1.
Положення лінії боки
Г 1 Г 5
1
1
1
2.
Сумарний розчин витачек

(Сг 3 + Пг) - (Ст + Пт)
(44 + 2) - (34 + 2)
10
3.
Розчин бічний виточки

30%
30% 10
3
4.
Розчин передній виточки

25%
25% 10
2,5
5.
Розчин задньої виточки

45%
45% 10
4,5

 
2.6 Розробка модельної КОНСТРУКЦІЇ ЖІНОЧОГО КОСТЮМА.
 
Основні етапи моделювання:
Жіноча куртка.
1) Проводимо модельні лінії кокеток, рельєфних швів на поличці і на спинці;
2) Побудова лінії борту і коміра:
Таблиця 2.7.

Ділянка конструкції
Позначення на кресленні
Розрахункова формула
Розрахунок, см
Результат, см
1
2
3
4
5
6
1.
Поглиблення лінії горловини
А 5 А 6
модель
4,5
4,5
2.
Лінія краю борту
Т 3 Т 7
одноборт.
2
2
3.
Рівень верхньої петлі
Г 3 Г 8
модель
2
2
4.
Початок перегину лацкана
Л 1 Л
Г 3 Г 8 - 1
2 -1
1
5.
Висота стійки
А 4 В
h стійки - 0,5
2,5 - 0,5
2
6.
Точка втачіванія коміра в горловину полички
А 4 А 4 '
0,5
0,5
0,5
7.
Довжина лінії втачіванія коміра в горловину спинки
А 41
АА 2
креслення
креслення
8.
Стійка коміра в області втачіванія його в горловину спинки
В 1 В 2
У 2 У 3
h стійки
В 1 В 2 = В 2 В 3 = 2,5
2,5
9.
Ширина відльоту коміра
У 3 У 4
модель
4,5
4,5
10.
Уступ коміра
Л 2 А 7
модель
6,5
6,5

3) Переносимо розчин плечової виточки на спинці в лінію кокетки. Але так як лінія кокетки знаходиться на значній відстані від вершини виточки, то розчин плечової виточки додатково переносимо в посадку по проймі і в посадку кокетки.
4) Закриваємо нагрудної виточки на поличці. Зробити невеликі надрізи в середній частині полички на рівні глибини пройми. Закриваємо частину, що залишилася нагрудної виточки і Талієв витачками в середній частині полички, відкриваючи, таким чином, невеликі виточки на місці надрізів. Ці виточки замінити посадкою по рельєфним швах полички. Зрівняти довжину рельєфних швів центральної, середньої і бічний частин полички.
5) Відзначити лінію низу на всіх частинах лівої полички і спинки паралельно лінії талії.
Жіноча спідниця.
1) Провести нову лінію талії паралельно колишньою. Зниження 4 см.
2) Провести лінії кокетки на передньому і задньому полотнищах. Провести фігурну лінію відрізного бочка на передньому полотнищі.
3) Закрити Талієв виточки на задньому полотнищі, переводячи її розчин в лінію кокетки.
4) Закрити Талієв виточки на передньому полотнище, переводячи її на лінію кокетки. Але так як лінія кокетки знаходиться на відстані від вершини виточки, то Талієв витачками переводимо додатково в посадку кокетки.
5) Провести лінію низу правого переднього і заднього полотнищ паралельно лінії низу.
Жіночий топ.
1) Провести модельні лінії рельєфів на поличці і спинці.
2) Поглибити пройму на 2 см. Нова лінія пройми повторює стару.
3) Поєднати бічні частини полички і спинки по бічних швах. Отримуємо єдину деталь бічній частині полички і спинки.
Нанесення модельних ліній і побудова коміра і лацкана куртки на рис. 2.2, 2.3 та 2.4.
 
2.7 РОЗРОБКА КРЕСЛЕНЬ лекал деталей ЖІНОЧОГО КОСТЮМА.
Креслення лекал деталей куртки представлені на рис. 2.5 і рис. 2.6. Креслення лекал деталей спідниці представлені на рис. 2.7 і рис. 2.8. Креслення лекал топа представлені на рис. 2.9.
 
2.8 СПЕЦИФІКАЦІЯ лекал деталей ЖІНОЧОГО КОСТЮМА.
Таблиця 2.8.

Найменування деталі
Кількість
лекал
деталей

Жіноча куртка.
1.
Центральна частина лівої полички
1
1
2.
Середня частина лівої полички
1
1
3.
Бічна частина лівої полички
1
1
4.
Бічна частина лівої спинки
1
1
5.
Середня частина лівої спинки
1
1
6.
Центральна частина правої полички
1
1
7.
Середня частина правої полички
1
1
8.
Бічна частина правої полички
1
1
9.
Бічна частина правої спинки
1
1
10.
Середня частина правої спинки
1
1
11.
Кокетка спинки
1
1
12.
Кокетка полички
1
2
13.
Рукав
1
2
14.
Нижній комір
1
1
15.
Верхній комір
1
1
16.
Подборта правій частині полички
1
1
17.
Подборта лівій частині полички
1
1
18.
Смужка для бахроми низу
1
23
 
Жіноча спідниця.

1.
Праве переднє полотнище
1
1
2.
Ліве переднє полотнище
1
1
3.
Праве заднє полотнище
1
1
4.
Ліве заднє полотнище
1
1
5.
Кокетка переднього полотнища
1
2
6.
Кокетка заднього полотнища
1
1
7.
Відрізний бочок переднього полотнища
1
2
8.
Пояс
1
1
9.
Смуга для бахроми низу
1
19
10.
Смуга для настрачіванія на кокетку
1
30
 
Жіночий топ.
1.
Середня частина полички
1
1
2.
Бічна частина полички і спинки
1
2
3.
Середня частина спинки
1
1
4.
Бретель
1
2

2.9 ОБГРУНТУВАННЯ МЕТОДУ Розкладка лекал і РОЗРАХУНОК ВІДСОТКА МЕЖЛЕКАЛЬНИХ випад.

Завдання розкладки лекал полягає в знаходженні найбільш раціонального розташування лекал з дотриманням правильного напрямку нитки основи, малюнка, фактури та мінімалізації відсотка межлекальних випадів.
Тканини, з яких виконана пропонована модель - гладка без малюнка і зі слабко вираженим малюнком. Деталі крою в основному асиметричні. Виходячи з перерахованих факторів використовується: повний комплект лекал, настил і розкладка вразворот.
Таблиця 2.7.
Найменування матеріалу
Ширина матеріалу, см
Довжина матеріалу при розкладці, см
Площа розкладки, см 2
Площа лекал, знайдена методом повторного розкладки, см 2
1
2
3
4
5
Тканина № 1
Тканина № 2
Тканина № 3
140
150
150
84
66
39
11760
9900
5850
10602
8811
3845

Тканина № 1. Sл = Sр - Sр2 + 0,9 Sр3 = 10872 (см 2)
Тканина № 2. Sл = Sр - Sр2 + 0,9 Sр3 = 9242 (см 2)
Тканина № 3. Sл = Sр - Sр2 + 0,9 Sр3 = 3853 (см 2)
Тканина № 1.
Вв = = = 9,8%
Тканина № 2.
Вв = = = 11%
Тканина № 3.
Вв = = = 34%
Висновок: Розкладка лекал на тканині № 1 і № 2 економічна, тому рекомендована у впровадження у виробництво. Розкладка лекал тканини № 3 не економічна, у зв'язку з цим рекомендується поєднувати дві моделі на одній розкладці.
 
 
2.10 Розкладка лекал.
На малюнку 2.10 наведена розкладка лекал на тканині № 1. На малюнку 2.11 наведена розкладка лекал на тканині № 2. На малюнку 2.12 наведена розкладка лекал на тканині № 3.
 
2.11 ПОСЛІДОВНІСТЬ ТЕХНОЛОГІЧНОЇ ОБРОБКИ ЖІНОЧОГО КОСТЮМА.
Таблиця 2.8.

Найменування операції
1
2
Куртка.
1.
Продублювати верхній комір і подборта.
2.
Стачать рельєфні шви полички і спинки. Обмітати їх на оверлок.
3.
Відстрочити їх шириною шва 0,1 см і 0,7 см.
4.
Стачать середній шов спинки, не доходячи до лінії низу на 3 см. обмітати його на оверлоки також, не доходячи 3 см до лінії низу.
5.
Прітачать кокетку до спинки і до полички. Обмітати запаси швів на оверлок.
6.
Відстрочити кокетку шириною шва 0,1 і 0,7 см.
7.
Стачать плечові і бокові шви. Обмітати їх на оверлок.
8.
Відстрочити бічні та плечові шви шириною шва 0,1 і 0,7 см.
9.
Обмітати смуги для бахроми вздовж поздовжніх зрізів на оверлок. Запрасувати обмітають припуск навиворіт з двох сторін. Відстрочити на 0,1 см від запрасованою краю.
10.
Накласти смуги до лінії низу лівої полички і спинки обличчям до обличчя через кожні 0,5 см, розташовуючи їх вгору, і приметать.
11.
Припуск на підгин низу разом з приметать смужками запрасувати навиворіт.
12.
Обшиті верхній комір нижнім. Вивернути в наявності і проутюжить з боку нижнього, випускаючи кант з верхнього коміра.
13.
Відстрочити комір шириною шва 0,1 і 0,7 см.
14.
Обмітати на оверлоки внутрішній зріз подборта.
15.
Обшиті уступ і край борту подбортов.
16.
Відігнути подборта навиворіт і проутюжить його з вивороту, випускаючи кант з полички.
17.
Відстрочити край борту і уступ шириною шва 0,1 см і 0,7 см.
18.
Вшитої комір у горловину поличок від точок уступу до плечових швів, накриваючи його подбортах
19.
На рівні горловини спинки вшитої тільки нижній комір, запрасувати запаси швів на комір, підігнути всередину зріз верхнього коміра і настрочити згин на горловину спинки на відстані 0,1 см від краю.
20.
Прітачать подборта до лівої поличці по лінії низу, одночасно прітачівая смуги тканини до низу виробу.
21.
Накласти на лінію низу з вивороту косу бейку і настрочити її шириною шва 0,1 см і 0,8 см.
22.
Що залишився нестаченним ділянку середнього шва спинки стачать, одночасно прихоплюючи настрочені косу бейку. Обмітати залишився ділянку середнього шва на оверлок, одночасно обметивая і низ правою спинки і полички.
23.
Стачать нижній шов рукавів. Обмітати їх на оверлок.
24.
Відстрочити нижній шов рукава шириною шва 0,1 і 0,7 см.
25.
Обмітати низ рукавів на оверлоки і запрасувати припуск на підгин низу рукава навиворіт.
26.
Відстрочити низ рукава подвійною строчкою шириною шва 0,1 см і 0,7 см.
27.
Вшитої рукава в пройми. Обмітати запаси швів зі сторони виробу.
28.
Запрасувати обмітають вниз правою полички і спинки навиворіт.
29.
Відстрочити середній шов спинки шириною шва 0,1 см і 0,7 см, одночасно отстрачівая вниз правою полички і спинки.
30.
Нашити бахрому з ниток на рукави і поличку.
31.
Обмітати петлі на правій поличці, пришити гудзики.
Спідниця.
1.
Продублювати пояс.
2.
Прітачать відрізний бочок до переднього полотнища. Обмітати запаси швів на оверлок.
3.
Відстрочити шов приточування бочка шириною шва 0,1 см і 0,7 см.
4.
Стачать середній шов заднього полотнища, не доходячи до лінії низу на 3 см. обмітати запаси швів на оверлок, також, не доходячи на 3 см до лінії низу виробу.
5.
Стачать бокові шви переднього і заднього полотнищ. Обмітати запаси швів на оверлок.
6.
Відстрочити бокові шви шириною шва 0,1 см і 0,7 см.
7.
Стачать бокові шви кокетки. Обмітати запаси швів на оверлок.
8.
Поздовжні зрізи смуг тканини запрасувати на 0,7 см від зрізів.
9.
Накласти заготовлені смуги на кокетку через 1 см. настрочити на 0,1 см від згину з двох сторін.
10.
Прітачать кокетку до переднього і заднього полотнища, одночасно прітачівая нижні зрізи настрочені смуг. Обмітати запаси швів на оверлок.
11.
Відстрочити шов кокетки шириною шва 0,1 см і 0,7 см.
12.
Стачать середній шов переднього полотнища, залишаючи нестаченним ділянка 15 см зверху (блискавка) і 3 см знизу. Обмітати запаси шва на оверлок.
13.
Прітачать тасьму-блискавку до середнього шву переднього полотнища.
14.
Заготовити пояс і прітачать його до спідниці.
15.
Відстрочити пояс по всьому периметру шириною шва 0,3 см.
16.
Смужки тканини для бахроми обмітати на оверлоки вздовж поздовжніх зрізів, запрасувати обмітають зрізи смужок навиворіт. Відстрочити на 0,1 см від згину.
17.
Накласти заготовлені смужки на праві переднє і заднє полотнище лицем до лиця через кожні 0,5 см, розташовуючи їх вгору. Приметать.
18.
Запрасувати припуск на підгин низу правого переднього і заднього полотнищ навиворіт разом з приметать смужками.
19.
Накласти на запрасованою вниз косу бейку і прітачать її шириною шва 0,1 і 0,7 см.
20.
Стачать залишився нестаченним ділянку середнього шва переднього і заднього полотнищ, одночасно прихоплюючи косу бейку. Обмітати залишився ділянку середнього шва на оверлок, одночасно обметивая і низ лівого переднього і заднього полотнищ.
21.
Запрасувати обмітають вниз лівого переднього і заднього полотнищ навиворіт.
22.
Відстрочити середній шов переднього і заднього полотнищ шириною шва 0,1 см і 0,7 см, одночасно отстрачівая вниз лівого переднього і заднього полотнища.
23.
Нашити бахрому на праве переднє і заднє полотнище.
24.
Обмітати петлю на поясі і пришити гудзик.
Топ.
1.
Стачать рельєфні шви полички і спинки. Обмітати запаси швів на оверлок.
2.
Відстрочити рельєфні шви шириною шва 0,1 см і 0,7 см.
3.
Обробити косою бейкой пройми і верх топа.
4.
Обмітати на оверлоки припуск на підгин низу топа і проутюжить його навиворіт.
5.
Відстрочити вниз топа шириною шва 0,1 см і 0,7 см.
6.
Обмітати поздовжні зрізи бретелей на оверлок. Запрасувати обмітають зрізи навиворіт на 0,5 см.
7.
Відстрочити поздовжні зрізи бретелей на відстані 0,1 см від згину.
8.
Прітачать бретелі до топу.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
3. ЕКОНОМІЧНА ЧАСТИНА.
 
3.1 БІЗНЕС-ПЛАН проектованих виробів.
 
3.1.1. ВСТУП
На порозі XX і на початку XXI століть час стислося, поширюючи свої по-новому жорсткі вимоги на все. Зміни обганяють один одного, особливо це помітно в економічній сфері. У легкій промисловості і торгівлі ми спостерігаємо як мода, стиль стають провідними чинниками успішної реалізації одягу і аксесуарів.
Після падіння "залізної завіси" російські виробники текстильної та швейної продукції виявилися не готовими до боротьби за вітчизняного покупця зі своїми конкурентами з Заходу і Сходу. Якщо перші пропонували дорогі вироби високої якості, то другі вигравали завдяки низькій ціні.
В останні роки ринок переповнений китайським товаром, який не має естетичного смаку та якості. Загальновідомий факт, що Китай тримає лідерство за кількістю вироблених в ньому підроблених товарів, в тому числі і у швейній промисловості.
В основному використовуються дешеві, неякісні тканини, що в цілому "вбиває" початкову ідею модельєра і негативно впливає на імідж підроблюваною марки. Така доля спіткала зокрема Versace, D & G, MaxMara і ряд інших.
Одним з основних ринків збуту китайської продукції є Росія. Можна зробити висновок, що в цілому велика кількість і низька вартість китайського одягу, негативно вплинула на смаки вітчизняного споживача, тому що люди в основному купували вироби найбільш схожі на дорогі оригінали. При цьому, не рідко поєднуючи непоєднуване.
У нашій країні протягом тривалого часу пропагувалася переваги великого виробництва. За певних позитивних сторонах така абсолютизація призводила до відсутності умов для формування конкурентних відносин. Що стосується швейної галузі, то результат був на обличчя: переважна маса співгромадян одягалася в однакові речі, не радуючи око розмаїттям фасонів і кольорів.
Зараз, в умовах ринкової економіки можливості малих підприємств великі, вони володіють високою динамічністю, маневреністю. У швейному виробництві це відбивається насамперед на появі великої різноманітності асортименту виробів, на можливості задовольняти індивідуальні потреби в самовираженні. Позитивні риси малого бізнесу включають в себе і прискорене впровадження нових технологій, і швидке освоєння прогресивного обладнання, і можливості безболісної переорієнтації виробництва у зв'язку із змінами моди, і здатність створювати одухотворену одяг, яка несе на собі авторський відбиток.
У сучасних умовах ринкової економіки важливо забезпечити конкурентний характер виробництва. Основними стратегічними завданнями є: здатність знайти свою «господарську нішу», вивчення стану ринку, впровадження моделей, які користуються попитом. У розробці конкурентоспроможних виробів провідна роль відводиться дизайнерові художнику. Покладається на нього відповідальність передбачає гнучке реагування на зміни моди, професіоналізм, постійно аналізування та облік склалася на ринку ситуації.
Крім вітчизняної одягу люди отримали можливість купувати імпортну. З одного боку це дозволило задовольнити попит, але з іншого такий одяг створила серйозну конкуренцію нашим виробникам, які мають ще невеликий досвід існування в умовах ринку. Ця ситуація загострилася особливо сьогодні, в період кризи. Безліч споживачів залишилося не в змозі купувати якісний одяг з-за виниклої невідповідності між зростанням цін і заробітною платою. Різниця у вартості на неякісні ринкові речі, і на остромодний, якісний одяг з бутіка стає все більш і більш астрономічною. Зараз особливо гостро стоїть проблема у виробництві одягу, яка буде виконана на відповідному рівні і при цьому задовольняти різноманітним смакам, потребам і можливостям споживачів.
Тут на сцену виходить дизайнер, який повинен постійно відточувати свої професійні навички, перебуваючи в курсі останніх новинок у галузі моди та технологій, чуйно відстежувати досягнення і невдачі конкурентів.
Основне завдання у виробництві індивідуального одягу з урахуванням вікової групи, професійної діяльності, соціального шару, способу життя, особливостей фігури, конкурентоспроможну і доступну в ціні.
Пропонована колекція призначена не для мас, а для клієнток, які хотіли б виглядати жіночно і елегантно. Колекція міської повсякденного одягу, що має легко впізнаваним джинсовим стилем, зшита з щільної тканини - деніму. Вироби призначені як для одиничного типу виробництва, так і для виробництва малими партіями. Індивідуальний пошив обумовлений наявністю складними в обробці деталями та яскраво вираженою образності моделей (не для всіх). Ціна на ці вироби вище, ніж при масовому виробництві, але істотно нижче, ніж на імпортні. Покупець, що володіє вираженим індивідуальним смаком готовий платити за оригінальність і неможливість зустріти володарку такого самого костюма.
Сьогодні рівень нашої освіти випускників академій та інститутів швейної галузі та гаряче бажання молодих дизайнерів творити, і трудиться, вселяє надію на те, що недалекі дні, коли можливо буде набувати стильну, модну, образну одяг не тільки під марками іноземних фірм, але і під логотипами з російськими іменами. Одяг художників-модельєрів, які будуть гідно конкурувати як один з одним, так і зі своїми іноземними колегами. Розробляється колекція прагне внести свою лепту в наближення і зміцнення цих днів.
3.1.2. ХАРАКТЕРИСТИКА проектованих виробів.
Кожна жінка, купуючи одяг, насправді прагне придбати надію. Надію на те, що її оцінять, надію на красу, на зміни і оновлення. Вона хоче виглядати привабливо і жіночно. Ця тяга до змін може бути задоволена за рахунок створення нового образу. Пропонована модель створює образ спортивної, енергійної і кілька розкутою жінки, якій притаманна демократичність і активність. Повсякденна модель костюма виконана з темно-сірого деніму з золотистим блиском. Вона призначена для молодої жінки, яка має струнку пропорційну фігуру. Силует костюма покликаний підкреслити достоїнства фігури, що досягається за допомогою конструкції: V-подібний виріз куртки подовжує шию, рельєфи і кокетки підкреслюють і витягають фігуру, занижена лінія талії дозволяє продемонструвати підтягнутий живіт. Особливе враження надає костюму використання бахроми (в рельєфах куртки, по низу спідниці і рукавів) як з самої основної тканини, так і з ниток обробки. Якщо більш конкретно звернутися до образу, то його витоки слід шукати в кінці XIX-го початку XX-го століть. Поява перших джинсів, стиль американських ковбоїв з їх незмінною бахромою і простота крою таких видатних модельєрів початку минулого століття як М. П. Ламанова, В. Мухіна, Є. Прібильская - все це можна в тій чи іншій мірі побачити в розробленій колекції.
Колекція модна, але не остромодний, що дозволяє їй не відразу втратити свою актуальність. Цьому ж сприяє наявність в ній класичних, типово «джинсових» елементів: кокетки, рельєфи як на ковбойських куртках, оздоблювальні строчки. Колекція створювалася в розрахунку на тих жінок, які цінують зручність і практичність джинсової тканини, достатню благородство кольору, які прагнуть підкреслити свою жіночність. З цього випливає, що попит на ці вироби не буде скороминущим.
Пропонована модель костюма має кілька складну технологічну обробку. Всі операції виконуються на сточувальна машині і на оверлок.
Колекція, а зокрема, представлена ​​модель, виконані за авторськими ескізами і під безпосереднім авторським контролем. Особливість дизайну полягає в поєднанні гладкою статичної поверхні тканини і динамічною, немов летить при кожному кроці бахроми. Сучасний дизайн рясніє прикладами поєднань сучасного крою і ретроспективних деталей, що робить моделі своєчасними.
Використовувані тканини меланжеві, саржевого переплетення і без виявленого ворсу зі слабко вираженим малюнком, що дозволяє розташовувати деталі крою в будь-яких напрямках (обмежених напрямком пайовий нитки). Така розкладка економічна, так як розмір межлекальних випадів не великий. Продумана і технологічна обробка дозволяє скоротити час на пошиття.
Всі перераховані вище фактори сприяють виготовленню розроблених моделей у Авторському ательє за індивідуальними замовленнями.
3.1.3. РИНОК ЗБУТУ проектованих виробів.
Дизайнер разом з керівником підприємства повинен мати глибоке уявлення про ринок збуту, про людей, які набувають пропоновані послуги. У сфері послуг обсяг очікуваної реалізації багато в чому залежить від особливостей ринку, на якому передбачається пропонувати послуги. Провідну модель, як і всю пропоновану колекцію, можливо реалізувати на внутрішньому роздрібному ринку товарів і послуг.
Кожен споживач - конкретна, неповторна особистість зі своїми запитами. Першим кроком до узагальненої характеристики споживачів можуть стати деякі загальні риси, притаманні певній групі людей. Максимально кращий і точний результат залежить від розподілу ринку на більш дрібні сегменти у визначенні споживача. Якщо поділяти ринок за половозрастному ознаками, то розробляється колекція адресована молодим жінкам. За критеріями рівня доходів, потенційна клієнтка, швидше за все, буде мати середній і вище достаток. Так як пропонована колекція повсякденна, то рід занять грає не дуже важливу роль - на вечірці, в місті, на дружньому або сімейному торжестві будь-яка жінка хоче виглядати оновленої і красивою. Обраний стиль відрізняється приємними формами і шляхетністю кольору, його можна запропонувати і новаторам і консерваторам. Перших приверне модна фактура і палітра тканини та актуальні декоративні деталі, другим сподобаються класичний джинсовий крій і використання впізнаваних оздоблювальних строчок. Якщо звернутися до індивідуальних характеристик, то потенційна споживачка володіє відмінним смаком і часткою демократичності, вона розумна і освічена, цінує свою активність і енергійність. Зорієнтувавшись на конкретну групу споживачів, необхідно визначити потенційну ємність ринку.
Оцінка потенційної ємності ринку - важливий етап в роботі над характеристикою ринку збуту. Необхідний аналіз динаміки попиту, споживчих переваг, купівельної спроможності. Потреба жінки в повсякденному одязі існувала завжди. Провівши маркетингове дослідження ринку (анкетування та інтерв'ювання споживачів, вивчення вербальних і матеріалізованих фактів поведінки споживачів, тестування), було виявлено, що обмежена кількість фірм, які займаються виробництвом стильною і оригінальною повсякденного одягу з деніму, а фірм, які ставлять наголос на винятковій жіночності практично немає. Якщо прогнозувати місткість ринку по виявленому сегменту, то існує постійний платоспроможний попит на досліджувану асортиментну групу. Однак, пропонована колекція відрізняється яскраво вираженою образністю, звідси випливає її адресність невеликому колу споживачів.
 
3.1.4. Конкурентноспроможність проектованого вироби
Займатися підприємництвом - значить конкурувати, тому все більш важливе значення набуває вміння виділитися на загальному фоні. Будь-яке мале підприємство відчуває на собі тиск конкуренції. Конкуренція змушує підприємців постійно шукати і знаходити нові види продукції і послуг, які могли б сподобатися клієнтам. Така боротьба за споживача, за виживання в умовах конкуренції спонукає впроваджувати НТП, освоювати нові послуги, підвищувати ефективність виробництва.
Без конкурентоспроможності проектованих виробів неможлива їх успішна реалізація. Щоб оцінити конкурентоспроможність моделей, важливо визначити ким є конкуренти, якої якості і за якими цінами реалізують послуги і вироби. Конкуренти - єдиний і найкращий джерело інформації.
Дослідження внутрішнього ринку товарів і послуг дозволив виявити, що найбільшу конкуренцію розробляється колекції складають західні фірми. Серед бутиків слід виділити Gloria Jeans, Calvin Klein і Katharine Hamnett. Будинку Високої Моди: Yves Saint Laurent, Jean-Paul Gaultier, Dolce & Gabbana. Одяг, представлена ​​в перерахованих Будинках, високоякісна, має оригінальний дизайн, в якому присутній цікавить нас жіночність і «нових облич», але що стосується цін, то вони також високі як і статус модних імен.
Розроблена колекція пропонується молодій жінці. Моделі виконані на високому рівні, у зв'язку із задіянням висококваліфікованих кадрів. При проектуванні враховувалися останні модні тенденції, що відображаються у Журналах мод («Elle», «Vogue», «Officiel»), демонстраційних показах зарубіжних фірм. Разом з цим, моделі «дихають» теплом і душевністю, які відсутні в західних аналогах і так необхідні російській людині. І що найголовніше, пропоновані вироби мають значно нижчою ціною. Всі перераховані фактори говорять про конкурентоспроможність колекції.
3.1.5. ПЛАН МАРКЕТИНГУ.
Метою маркетингу є проведення збутової та цінової політики з метою отримання найбільшого прибутку. Основні моменти обраної стратегії: прогнозування обсягу продажів, залучення та обслуговування споживачів.
Необхідно організувати надходження регулярної інформації про стоянні ринків збуту, представленої на них продукції, що ведуться розробки в області удосконалюються технологій.
Запорука успішної реалізації багато в чому залежить від дизайнера, його компетентності. Перш за все, він повинен бути професіоналом своєї справи і мати уявлення про потенційних клієнтів і їх потреби. У кінцевому підсумку все обертається навколо клієнта. Ефективна маркетингова політика завжди орієнтована на споживача. Маркетингова служба малого підприємства повинна чітко уявляти, чим керується споживач, який погодився заплатити за придбання послуги, яка надається підприємством.
Визначивши потрібний сегмент, ми з'ясували, що споживачка пропонованих виробів - це досить молода жінка з відмінним смаком, що має достаток не нижче середнього і потреба до вираження своєї жіночності та індивідуальності.
Призначення ціни на товар - одна з основних проблем. Від того, наскільки вірно визначено ціну на послугу багато в чому залежить як його попит у споживачів так і рентабельність надаються підприємством послуг. Існує кілька методів визначення ціни. Для проектованого вироби характерно визначення ціни в залежності від витрат та планованого прибутку. При встановленні ціни на виріб важливо орієнтуватися на попит і порівняння з цінами конкурентів.
Відомі різні канали товароруху (прямі, непрямі, змішані). Так як обсяг збуту проектованих виробів малий, тісні контакти зі споживачем, висока норма прибутку, то виріб рекомендується реалізовувати без посередників в салоні авторського ательє. Можливий також збут і через спеціалізовані магазини модного одягу. Робимо висновок, що поширення виробів може здійснюватися за змішаним каналах.
Стимулювання продажів - діяльність, спрямована на персональне або опосередковане сприяння потенційним споживачам у виборі виробу або на створення позитивної думки про своїх виробах. Розроблений комплекс заходів по стимулюванню продажів включає в себе: рекламу, економічні методи стимулювання збуту (знижки, преміальна продаж), формування громадської думки про послуги (поширення відомостей про вироби у пресі, по телебаченню), використання суб'єктивних факторів (усне представлення виробів у ході бесіди зі споживачем, переконання у престижності, модності виробів). До числа заходів слід віднести і обслуговування споживачок, і створення іміджу фірми.
Реклама повинна бути цілеспрямованою. При націленому пропозиції, як в розробляється колекції, реалізація заходів з реклами виробів відбувається з урахуванням конкретної групи споживачів. Необхідно підкреслити індивідуальність пропонованих виробів: оригінальність створюваного образу; висока якість; більш низька, ніж у конкурентів, ціна. Реклама повинна задовольняти пізнавальний інтерес споживачів, подолати виникає настороженість до нової пропозиції. При впровадженні виробів на ринок важливо різноманітність і періодичність рекламних заходів, тобто на ранніх стадіях життєвого циклу товару. У зв'язку з конкретною групою споживачів рекомендується розміщення реклами в журналах про моду і культурному житті; видання проспектів та каталогів; зняття рекламних роликів, що культивують образ енергійної і розкутим жінки. Демонстраційні покази - незамінний вид реклами моделей одягу.
Без формування громадської думки про фірму і виробах неможливо отримати довіру постійних і нових клієнтів. Добре ім'я фірми - цінне конкурентну перевагу. Досягається воно повільно і з великими труднощами і вимагає постійних зусиль по його підтримці. Маючи добре ім'я, престижний імідж - фірма може певною мірою продавати вироби за високою ціною. Отже, створення впізнаваного іміджу, підкріпленого доброї слави, має стати метою в проведенні всієї роботи авторського ательє, особливо при обслуговуванні споживачів. Зовнішній вигляд співробітників, внутрішнє оформлення приймального салону - все повинно відповідати обраному іміджу. Репутація фірми складається з якості виконання виробів, рівня обслуговування, оздоблення салону. Неможливо переоцінити ролі дизайнера у створенні єдиного стилю, що включає в себе зовнішність службовців, дизайн інтер'єру, реклами.
 
 
3.1.6. ОРГАНІЗАЦІЙНІ ЗАХОДИ ЩОДО ПРОЕКТУВАННЯ І ВИГОТОВЛЕННЯ ВИРОБІВ.
Організаційні заходи - невід'ємна частина програми дій, покликані сприяти упорядкуванню виконання бізнес-плану.
Проектована колекція рекомендується для пошиття в авторському ательє за індивідуальними замовленнями. Організаційна структура ательє дозволяє проаналізувати професійний склад кадрів. На чолі авторського ательє стоїть директор. Головний художній керівник, крім розробки виробів, здійснює загальний авторський контроль виробничого процесу. Головний механік відповідальна за підтримку обладнання в робочому стані. Бухгалтерський облік і ведення фінансів здійснюється бухгалтером. Роль технолога зводиться до контролю якості та вибору найбільш правильною технологічної обробки. Конструктор, як і технолог повинен мати глибокі й різнобічні професійні знання, що зумовлено розмаїттям фасонів і методів обробки.
Завданням керівника є ретельний підбір співробітників і трудового колективу. Виробництво одягу в авторському ательє пов'язані з різноманіттям виготовлених виробів, складністю, технологічних процесів, великим обсягом робіт з освоєння виробництва нових виробів, що викликає необхідність у високопрофесійних робітників.
Розробка колекції неможлива без конструкторсько-технологічної підготовки виробництва. Проектування та виготовлення колекції проводилось за наступними етапами:
1) Розробка творчих і технічних ескізів.
2) Затвердження ескізів на художній раді (затверджена міні-колекція з десяти моделей жіночих повсякденних костюмів).
3) Вибір та обгрунтування матеріалів для виготовлення виробів (в якості основних обрані денім і трикотаж).
4) Підготовка технічної документації.
5) Установка технологічної послідовності та організаційних операцій.
6) Вибір вживаного обладнання та інструментів (сточувальна машина човникового стібка, чотирьох-нитковий оверлок, ножиці, праска).
7) Розробка норм витрат матеріалу і праці на одиницю виробу.
8) Побудова технологічного процесу з компонуванням обладнання.
9) Авторський нагляд.
Для забезпечення ефективності виробництва розроблених моделей бригадним методом необхідно забезпечити узгодженість роботи всіх виробничих ділянок і виконання виробів у встановлені терміни.
3.1.7. Заходи щодо зниження рівня ризику проектованої ВИРОБИ.
Зміни моди накладають свій відбиток на все. Особливо яскраво це демонструє нам одяг. Основний ризик у її створенні обумовлений саме цією особливістю. Існують речі, які стали класикою, їх термін служби в порівнянні з основним асортиментом досить тривалий. Зазвичай ми носимо речі дуже недовго, це відбувається через те, що моральний знос настає швидше ніж фізичний. Якщо модель застаріла, то ймовірність, що її куплять, зводиться практично до нуля.
Для уникнення цього ризику необхідно швидке реагування на зміну модних тенденцій, вивчення і впровадження нових технологій, чому чимало сприяє професіоналізм співробітників і відмінна організованість трудового колективу.
 
РОЗРАХУНОК ОСНОВНИХ ТЕХНІКО-ЕКОНОМІЧНИХ ПОКАЗНИКІВ ВЕДУЧІЙ МОДЕЛІ ДИПЛОМНОГО ПРОЕКТУ - «ЖІНОЧИЙ КОСТЮМ»
 
1. РОЗРАХУНОК ВАРТОСТІ ДОПОМІЖНИХ МАТЕРІАЛІВ.
Таблиця 1.
Найменування сировини та матеріалів
Одиниці виміру
Ціна, рублі
Норма витрати
Сума, рублі
1
2
3
4
5
Клейова
м
45
0,4
18
Разом
 
 
 
18

2. РОЗРАХУНОК ВАРТОСТІ ВИРОБИ.
Таблиця 2.
Найменування ускладнює елемента
Кількість ускладнюючих елементів
Вартість, рублі
Сума, рублі
1
2
3
 
Куртка жіноча
Спідниця жіноча
Топ жіночий
Денім
Трикотаж

490
350
150
120
100
490
350
150
120
100
Куртка.
Дублювання коміра
Дублювання подборта
Пряма кокетка на поличці
Подвійна отстрочка кокетки полички
Рельєфний шов на поличці
Подвійна отстрочка рельєфного шва полички
Пряма кокетка спинки
Подвійна отстрочка кокетки спинки
Рельєфний шов спинки
Подвійна отстрочка рельєфного шва спинки
Подвійна отстрочка плечового шва
Подвійна отстрочка бічного шва
Обробка борту і лацкана подбортов
Подвійна отстрочка борту і лацкана
Обробка коміра
Подвійна отстрочка коміра
Втачного рукав
Бахрома з ниток в рельєфному шві полички
Бахрома з ниток по низу рукава
Обробка смуги для бахроми з тканини
Подвійна отстрочка низу рукава
Обробка косою бейкой низу вироби
Подвійна оздоблювальна строчка по низу виробу
Спідниця.
Пряма кокетка
Настрачіваніе смуги тканини на кокетку
Рельєфний шов переднього полотнища
Подвійна отстрочка рельєфного шва переднього полотнища
Подвійна отстрочка бічного шва
Подвійна отстрочка середнього шва заднього полотнища
Блискавка в середньому шві переднього полотнища
Подвійна отстрочка середнього шва переднього полотнища
Подвійна отстрочка кокетки
Обробка смуги для бахроми з тканини
Обробка косою бейкой низу вироби
Подвійна отстрочка по низу виробу
Відстрочка пояса
Бахрома з ниток по низу виробу
Топ.
Рельєфний шов полички
Подвійна отстрочка рельєфного шва полички
Рельєфний шов спинки
Подвійна отстрочка рельєфного шва спинки
Обробка горловини і пройми косою бейкой
Подвійна отстрочка низу вироби
Обробка бретелі

1
2
2
2
4
4
1
1
2
2
2
2
2
2
1
1
2
19
316
23
2
1
1

1
29
2
2

2
1

1
1

1
19
1
1
1
127

2
2
2
2
1
1
2

2
2
6
2,5
7,5
5
4
4
4
2,5
1,5
3,5
4
4,5
4
4,5
55
0,3
0,3
2
4
8
3,5

8
2
6
4

3,5
4

7,5
3

7
2
9
4
2,5
0,3

4
3
3
2,5
3,5
2,5
3,5

2
4
12
5
30
20
4
4
8
5
3
7
8
9
4
4,5
110
5,7
94,8
46
8
8
3,5

8
58
12
8

7
4

7,5
3

7
38
9
4
2,5
38,1

8
6
6
5
3,5
2,5
7
Разом
 
 
= SUM (ABOVE) 1859,6

3. РОЗРАХУНОК КОШТІВ НА ОПЛАТУ ПРАЦІ.
Розрахунок фонду заробітної плати здійснюється за безтарифної системі:
ФПР. = ФПР. на розкрій + ФПР. на пошиття
ФПР. на розкрій; пошиття = , Де C - прейскурантна ціна виробу;
% - Відсоток на розкрій; на пошиття.
ФПР. на розкрій = = 148,77 (грн.)
ФПР. на пошиття = = 334,73 (грн.)
ФПР. = 148,77 + 334,73 = 483,5 (грн.)
 
4. Розрахунок годин ФОНДУ ЗАРОБІТНОЇ ПЛАТИ.
Часовий фонд заробітної плати включає:
- Прямий фонд заробітної плати - 483,5 руб.;
- Премію - 13%;
- Доплати - 8%.
Фчас. = ФПР. + Премія + Доплати
Премія = = = 62,86 (грн.)
Доплати = = = 38,68 (грн.)
Фчас. = 483,5 + 62,86 + 38,68 = 585,04 (грн.)
5. РОЗРАХУНОК ДОДАТКОВОЇ ЗАРОБІТНОЇ ПЛАТИ ВИРОБНИЧИХ РОБІТНИКІВ.
Додаткова заробітна плата виробничих робітників Авторського ательє становить 11% від годинникового фонду заробітної плати.
Доп. З / п = = = 64,35 (грн.)
 
6. РОЗРАХУНОК ВІДРАХУВАНЬ НА СОЦІАЛЬНЕ СТРАХУВАННЯ.
Відрахування на соцстрах розраховуються від суми основної та додаткової заробітної плати.
Осн. З / п + Доп. З / п = 585,04 + 64,35 = 649,39 (грн.)
Відрахування даного Авторського ательє на соціальне страхування складає 32%, з них:
- Фонд соціального страхування - 4%;
- Пенсійний фонд - 28%.
Отчисл. на соцстрах = = 207,80 (грн.)
 
7. РОЗРАХУНОК ВІДРАХУВАНЬ НА МЕДИЧНЕ СТРАХУВАННЯ.
Відрахування на Медстрах даного Авторського ательє становлять 3,6% від суми основної та додаткової заробітної плати.
Отчисл. на Медстрах = = 23,38 (грн.)
 
8. РОЗРАХУНОК ВИТРАТ НА УТРИМАННЯ І ЕКСПЛУАТАЦІЮ УСТАТКУВАННЯ.
У даному Авторському ательє витрати на утримання та експлуатацію обладнання складають 13% від основної заробітної плати.
Витрати на обладнання = = 76,06 (грн.)
 
9. Розрахунок цехових витрат.
Цехові витрати Авторського ательє становлять 48% від основної заробітної плати.
Цех. витрати = = 280,82 (грн.)
 
10. РОЗРАХУНОК Загальногосподарські витрати.
Загальногосподарські витрати Авторського ательє становлять 25% від основної заробітної плати.
Общехоз. витрати = = 146,26 (грн.)
 
11. РОЗРАХУНОК ВИРОБНИЧОЇ СОБІВАРТОСТІ.
Виробнича собівартість складається з суми (рублі):
- Вартості допоміжних матеріалів 18
- Основний заробітної плати 585,04
- Додатковою заробітної плати 64,35
- Відрахувань на соціальне страхування 207,80
- Відрахувань на медичне страхування 23,38
- Витрат на утримання і експлуатацію обладнання 76,06
- Цехових витрат 280,82
- Загальногосподарських витрат 146,26
Разом: 1 40 1, 71
12. РОЗРАХУНОК невиробничих витрат.
На даному підприємстві позавиробничі витрати складають 1% від виробничої собівартості.
Внепроізв. витрати = = 14,02 (грн.)
13. Розрахунок повної собівартості.
Повна собівартість проектованої моделі складається з суми виробничої собівартості і позавиробничих витрат.
Повна. собівартість = 1401,71 + 14,02 = 1415,73 (грн.)
 
14. РОЗРАХУНОК ПРИБУТКУ.
Прибуток розраховується з різниці прейскурантної ціни і повної собівартості.
Прибуток = 1859,6 - 1415,73 = 443,87 (грн.)
ПДВ становить 20% від повної собівартості.
ПДВ = = 283,15 (грн.)
Ціна розробляється моделі з урахуванням ПДВ складається з прейскурантної ціни і ПДВ.
Ціна з урахуванням ПДВ = 1859,6 + 283,15 = 2142,75 (грн.)
 
15. РОЗРАХУНОК РЕНТАБЕЛЬНОСТІ.
Рентабельність виражається відношенням прибутку до повної собівартості, помноженими на 100%.
Рентабельність = = 31,35%
 
16. РОЗРАХУНОК ВИТРАТ НА 1 КАРБОВАНЕЦЬ РЕАЛІЗОВАНИХ ПОСЛУГ.
Витрати на 1 рубль реалізованих послуг визначаються ставленням повної собівартості до прейскурантної ціною.
Витрати на 1 руб. реаліз. послуг = = 0,76 (грн.)
 
17. РОЗРАХУНОК ЦІНИ ВИРОБИ З УРАХУВАННЯМ ВАРТОСТІ ОСНОВНИХ МАТЕРІАЛІВ.
Таблиця 3.
Найменування матеріалів
Одиниці виміру
Ціна, рублі
Норма витрати
Сума, рублі
1
2
3
4
5
Тканина № 1
Тканина № 2
Тканина № 3
Блискавка
Нитки шовк
Облямівки
м
м
м
штуки
котушка
м
360
500
220
15
10
15
0,84
0,66
0,39
1
5
1,95
302,4
330
85,8
15
50
29,25
Разом
 
 
 
= SUM (ABOVE) 812,45
 
Вартість проектованого виробу з урахуванням основних матеріалів визначається з суми ціни виробу з урахуванням ПДВ і вартості основних матеріалів.
Вартість з урахуванням основних матеріалів = 2142,75 + 812,45 = 2955,2 (грн.)
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
ПЛАНОВА КАЛЬКУЛЯЦІЯ НА Провідні моделі ДИПЛОМНОГО ПРОЕКТУ - «ЖІНОЧИЙ КОСТЮМ».
Таблиця 4.
Найменування статей витрат
Сума, рублі
1
2
Допоміжні матеріали
Основна заробітна плата виробничих робітників
Додаткова заробітна плата виробничих робітників
Відрахування на соціальне страхування
Відрахування на медичне страхування
Витрати на утримання та експлуатацію обладнання
Цехові витрати
Загальногосподарські витрати
18
585,04
64,35
207,80
23,38
76,06
280,82
146,26
Виробнича собівартість
1401,71
Позавиробничі витрати
14,02
Повна собівартість
1415,73
Прибуток
443,87
Прейскурантна ціна
1859,6
ПДВ
283,15
Ціна виробу з урахуванням ПДВ
Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Різне | Диплом | 587.6кб. | скачати

Схожі роботи:
Розробка колекції жіночого одягу в джинсовому стилі під девізом Джинсове подорож 2
Розробка колекції ошатною жіночого одягу під девізом Рязанська акварель
Розробка колекції чоловічого одягу на весну літо 2002 р під девізом Закон відповідності
Розробка колекції одягу для співробітників охоронних підприємств
Дизайнерська розробка експозиційних макетів моделей жіночого одягу
Пошиття жіночого одягу
Виробництво жіночого одягу
Технологія виготовлення жіночого одягу
Проектування колекції моделей одягу стилю хіппі на основі перспективного напрямку моди
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru