Октава

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

(Італ. "ottava rima") - строфа з 8 віршів із римуванням abababcc:

Обол - Харону: відразу данину плачу

Ворогах. - У відвазі безрозсудною

Писати роман октавами хочу.

Від стрункості, від музики їх чудний

Я без розуму; поему замкну

У скрутні кордону заходи важкою.

Спробуємо, - хоч вільний нашу мову

До потрійним ланцюгах октави не звик.

(Д. С. Мережковський. Старовинні октави)

(Обол - мідна монета, яку стародавні греки клали під язик покійника, щоб він міг сплатити переправу через річку, яка відокремлює світ людей від царства мертвих; Харон - в грец. Міфології перевізник душ померлих у підземному царстві.)

Октава розвинулася з популярної у італійських поетів XIII ст. "Сициліано". "Сицилійське" восьмивірш зі схемою римування abababab було генетично пов'язане з народними піснями. Октава з її "книжковим" характером поступово витіснила сіціліану. Обидва різновиди восьмістішних строф припускали використання найбільш поширеної форми італійської силабіка - одиннадцатисложника. У російській силабо-тонічної традиції він передається 5-стопного ямбом. Тому російські октави - ямбічні. А Сіціліана, в силу того що в російській поезії виключно мало її зразків, настільки міцного зв'язку з ямбом не отримала. Наприклад, хореєм написана Сіціліана А. А. Блоку "Май жорстокий з білими ночами ...":

Травень жорстокий з білими ночами!

Вічний стукіт у ворота: виходь!

Блакитний серпанок за плечима,

Невідомість, загибель попереду!

Жінки з божевільними очима,

З вічно зім'ятої трояндою на грудях!

Прокинься! Простроми мене мечами,

Від пристрастей моїх звільни!

Не тільки в російській, але і в інших європейських літературах октава отримала більше поширення, ніж восьмивірш з іншими схемами римування. У першу чергу цьому сприяла її композиційна гнучкість. Будь-яке чотиривірш з перехресною римуванням самодостатньо. Якщо до нього додати два рядки і при цьому продовжити ряд слів на задані рими, читач перестане очікувати зміни рим в строфі. Так відбувається при читанні Сициліано. Інший ефект у октави: зміна рим в останніх двох віршах - нова несподіванка для читача. Віршотворця зручно розвивати в 6-ти рядках октави окрему тему, а в 2-х заключних - позначати перехід до теми нової строфи чи афористичною фразою підводити підсумок сказаному. Композиційні відмінності вплинули на долю двох строфічних форм: Сіціліана виявилася пов'язаною з ліричними жанрами, октава - з ліро-епічними.

Європейська популярність октави була обумовлена ​​тим, що до неї зверталися знамениті поети італійського Відродження (Дж.Боккаччо в "Мавки з Ф'єзолє", Л. Аріосто в "Шалений Роланд", Т. Тассо в "Звільненого Єрусалима"). Важливу роль у популяризації октави зіграли І. В. Гете і Дж.Г.Байрона.

У російську поезію октава проникла на початку XIX ст., Коли вітчизняні поети познайомилися з оригінальними творами Гете і Байрона, почали їх переводити або їх наслідувати. Гете написав октавами ряд віршів, а також "Присвята", з якого починається текст "Фауста". Байрон використовував форму октави в ліро-епічних поемах "Дон Жуан" і "Беппо".

Форма октави у Гете підкреслювала його увагу до вікових поетичним традиціям, а новим було її застосування в малих жанрах лірики. Байрон, навпаки, не порушив історичний зв'язок октави з великими жанрами, але при цьому істотно оновив стару форму. Перш за все він відмовився від суворого мови, плавною інтонації, формул своєрідного поетичного "етикету". Невимушеним тоном він повів із читачем довірлива розмова, обговорюючи "між справою" (у частих відступах від оповідання) проблеми літературної творчості і часто апелюючи до життєвого досвіду своїх читачів:

Коли письменник - тільки письменник,

Сухар чорнильний, право, він смішний.

Чванливий, ревнивий, заздрісний - про творець!

Останнього хлюсти ничтожней він!

Що робити з цією тварюкою, мій читач?

Обдурити хутрами, щоб лопнув він!

Покреслений клаптик паперу писальної,

Нічний недогарок - ось хто цей жебрак!

(Беппо. LXXV. Пер. В. Левика)

При цьому з'єднання старої строфічної форми з новою інтонацією автор часто підкреслював на рівні композиції. Байрон гранично оголював двухчастность строфи (6 +2): пара заключних рядків служила, як правило, іронічним коментарем до того, про що повідомляли попередні шість віршів.

Таким чином, творчість німецької та англійської поетів представило їх російським послідовникам два типи октави - ліричний (або елегійний) і ліро-епічний (чи сатиричний). Російським віршотворця було вибрати, якою буде сучасна російська октава.

В. А. Жуковський віддавав перевагу зразкам октав Гете. Свою "старовинну повість у двох баладах", "Дванадцять сплячих дів", він попередив октавами перекладеного "Присвячення" з "Фауста". Потім ввів форму октави в елегію ("На кончину її величності королеви Віртембергской", "Колір заповіту"). Всі строфи у зазначених творах мають римування AbAbAbCC і цезуру після другої стопи:

Про наше життя, / де вірні лише втрати,

Де милому / мить лише дано,

Де скорботу без крил, / а радості крилаті

І де навіки / минулої одне ...

Пощо ж ми тут / мріями такі багаті,

Коли мріям / не збутися судилося?

Слухаючи голос / Надії, нам співаючої,

Не чуємо ми / кроків Біди прийдешньому.

(На кончину її величності ...)

А. С. Пушкін, вперше звертаючись до октаві у вірші "Хто бачив край, де розкішшю природи ..." (ідея якого, між іншим, була навіяна і віршами Гете, і віршами Байрона), використовує ту форму, якої дотримувався Жуковський. Поет звернеться до октаві ще тричі, але з наміром не відтворити, а оновити відому форму.

Під впливом поем Байрона Пушкін пише "Будиночок в Коломні". Нове звучання октавам цієї комічної поеми надають бесцезурний 5-стопи ямб і прийом чергування строф, що відкриваються віршами з чоловічими і жіночими клаузулами (aBaBaBcc AbAbAbCC, і т.д.):

Чотиристопний ямб мені набрид:

Їм пише всякий. Хлопчикам забаву

Пора б його залишити. Я хотів

Давним-давно взятися за октаву.

А справді: я б совладел

З потрійним злагодженістю. Подамся на славу!

Адже рими запросто зі мною живуть;

Дві прийдуть самі, третю приведуть.

Якщо Пушкін імітував стилістичні особливості октав Байрона, то російські поети при створенні поем в октавах у свою чергу випробували вплив стилю "Будиночка в Коломиї". Зокрема, це виявилося в бесцезурності 5-стопного ямба подібних творів. А поет повернувся до власного варіанту октави у віршованому посланні "Плетньова (Ти мені радиш, Плетньов люб'язний ...)", але не залишив пошуки засобів оновлення традиційної форми: у вірші "Осінь (Уривок)" октави (з римуванням AbAbAbCC aBaBaBcc, і т. д.) вперше шикуються з рядків 6-стопного ямба з цезурою:

Жовтень вже настав - / вже гай отряхает

Останні листи / з голих своїх гілок;

Дихнув осінній холод - / дорога промерзає,

Дзюркочучи ще біжить / за млин струмок,

Але ставок вже застиг; / сусід мій спішить

У від'їжджаючи поля / з охотою своєї,

І страждут озимини / від скаженої забави,

І будить гавкіт собак / заснулі діброви.

Пушкін не був самотній у спробах оновити октаву. Так, В. К. Кюхельбекер, який написав бесцезурним 5-стопного ямбом октави "епілогу" до поеми "Юрій та Ксенія" (римування AbAbAbCC), двічі трансформував римування популярної строфи: у вірші "19 жовтня 1836" виявляємо химерну римування aBBaaaCC, а в "Посланні до брата" римування початкової строфи - традиційна (AbAbAbCC), однак в інших строфах схемі відповідають лише останні двустишия (СС), а вірші з двома предваряющими тріадами рим розташовуються довільно.

Але подібні восьмивірш вже мало схожі на канонічну октаву. І Кюхельбекер, і поети наступних поколінь у своїх спробах оновити октаву досягали несподіваних результатів - вони створювали нові строфи. (Єдиним винятком є, мабуть, строфа з римуванням aBaBBaCC, яка була винайдена А. Н. Апухтін для вірша "Венеція" і чия близькість до традиційної октаві цілком відчутна навіть на слух.)

Заслуговує уваги і досвід М. Ю. Лермонтова. Поет вперше застосував октави у вірші "Бенкет Асмодея" (римування AbAbAbCC, бесцезурний 5-стопи ямб). А потім написав октавами "посвячення" до поеми "Останній син вольності" (позначився вплив "Дванадцяти сплячих дів" Жуковського, що проявилося і в тому, що обидва поети звернулися до легендарної постаті Вадима Новгородського). Октави цього "посвячення" містять вірші тільки з чоловічими клаузулами (римування abababcc), що є ознакою відновлення форми.

Цілком ймовірно, з октавою генетично пов'язана і так звана "Лермонтовська" строфа (з римуванням aBaBaCCddEE), яка використана в поемах "Сашка" і "Казка для дітей". Місце шостий рядки октави (B) займає чотиривірш з парною римуванням (CCdd) - і октава перетворюється на одіннадцатістішіе:

Віршів я не читаю - але люблю

Бруднити жартома паперу лист летючий;

Свій вірш за хвіст відважно я ловлю;

Я без розуму від троїстих співзвуч

І вологих рим - як, наприклад, на пд.

Ось чому пишу я цю казку.

Її чарівно темну зав'язку

Не стану я докладно пояснювати,

Щоб де-не-будь допитів уникнути;

Зате кінець не буде без моралі,

Щоб її хоч діти прочитали.

(Казка для дітей)

Лермонтов згадав тут про тих "троїстих співзвуччях", які були знайомі йому по октаві (пор. з "потрійним співзвуччям" Пушкіна і "потрійними ланцюгами октави" Мережковського в процитованих строфах).

У середині XIX ст. октави з'являються переважно в ліро-епіці. Традицію "Будиночка в Коломиї" (висхідну до іронічного стилю октав Байрона) підтримують поеми, написані 5-стопного ямбом без цезури. Наприклад, "Талісман" і "Сон" А. А. Фета (з римуванням aBaBaBcc), "Сон Попова" і "Портрет" А. К. Толстого (з римуванням AbAbAbCC). Поети рубежу XIX-XX ст., Звертаючись до октаві, вже будуть бачити в ній не живу, а "скам'янілу" форму. Значно раніше перерветься гетевской традиція ліричної октави. Одним з останніх її зразків є однострофное вірш А. Н. Майкова "Октава" (римування AbAbAbCC, 6-стопи ямб з цезурою):

Гармонії вірша / божественні таємниці

Не думай розгадати / по книгах мудреців:

У брега сонних вод, / один блукаючи випадково,

Прислухайся душею / к шептанье очеретів,

Діброви говору; / їх звук надзвичайний

Відчуйте і зрозумій ... / В співзвуччі віршів

Мимоволі з уст твоїх / розмірні октави

Поллються, звучні, / як музика діброви.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Іноземні мови і мовознавство | Твір
21кб. | скачати

© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru