Музична культура в Башкортостані

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.


Нажми чтобы узнать.
скачати

Професійне музичне мистецтво Башкортостану, що спирається на багату народна музична творчість, формується в 1-ій половині. XX ст. До Жовтневої революції в башкир в основному розвивалося усне музично-поетична творчість. Склалися оригінальні форми і жанри музикування, в яких були присутні риси своєрідного професіоналізму, проявлялися у творчості співаків (йирау), кураістов (курайси), оповідачів-поетів (сесени), чия майстерність являло собою народну музично-поетичну класику. Приєднання Башкирії до Російської держави, підстава військових фортець і міст, активний приплив населення з центральної Росії зумовили появу нових форм музичного побуту, в надрах якого зародилася професійна музика. Місцеві дореволюціооние газети містили матеріали про музичну та концертного життя Башкіртостана, в т.ч. про оркестри в маєтках дворян і поміщиків. Позитивний вплив на розвиток музичного життя краю наприкінці XVIII ст. надали засланці польські конфедерати. Вони організували оркестр, ввели в побут місцевого суспільства вечори з музикою і танцями, ставили музичні вистави. Багато хто з засланців давали уроки музики і співу. Серед них був талановитий музикант, піаніст і диригент А. К. Новицький - вчитель знаменитої російської піаністки В. В. Тімановой. З Уфою пов'язані дитинство і юність російського композитора А. Н. Верстовського, його перші композиторські й виконавські кроки. Події російської історії - Вітчизняна війна 1812 р. і повстання декабристів 1825 р. - сприяли демократизації культури і мистецтва не тільки в центральній Росії, але і на її національних околицях, в т.ч. і в Башкіртостане. Так, башкирські воїни - учасники битв з наполеонівською армією, повернувшись на батьківщину, привнесли в національний побут інформацію про російської та європейської музиці, про хоровому співі, військових оркестрах. У 1-ій половині XIX ст. в орбіту інтересів передових російських музикантів входить башкирська народна музика. Початок цьому було покладено російським композитором А. А. Аляб'єва, відбували заслання у Оренбурзі в 1833-34. Він записує башкирські і татарські народні наспіви, створює на основі двох башкирської і однієї "киргизької" мелодії вокальний цикл "Азіатські пісні", а на башкирську мелодію, повідомлену йому В. А. Верстовського, пише "Башкирську увертюру" для симфонічного оркестру. У 1862 в Лейпцигу був опублікований струнний квартет К. Б. Шуберта, російська віолончеліста, концертував у 1850-і рр.. у містах Поволжя. Шуберт предпославши квартету заголовок "Моя подорож у киргизькі степи" і використовував російські, татарські, бухарскую, башкирські мелодії. Фінал квартету побудований на варіюванні відомої башкирської мелодії "Перовський".

В кінці 2-ї половини XIX ст. музичне життя Башкіртостана помітно пожвавлюється. Проводяться вечори і концерти гастролюючих артистів і місцевих музикантів, міцніє традиція домашнього музикування. Вечори квартетної музики проводив скрипаль Д. М. Севастьянов, який з 1870 жив в Уфі, давав уроки гри на скрипці, виступав у концертах. Різнобічно освічений і талановитий історик, етнограф Р. Г. Ігнатьєв був диригентом уфімського військового оркестру, хормейстером, записував і обробляв башкирські народні пісні, займався композиторським творчістю. Активну музичну-просвітницьку роботу проводили аматорські музичні товариства і гуртки національної літературири і мистецтва. У 1888 р. відбувся платний вечір на користь Уфімку Є. Я. Барсової, згодом Цвєткової, яка, закінчивши Московську консерваторію, стала артисткою Московської приватної опери, партнеркою великого російського оперного артиста Ф. І. Шаляпіна. До числа визначних музичних подій належить дебют Шаляпіна в 1890 в Уфі. У музичні торжества вилилися ювілеї великого російського піаніста і композитора А. Г. Рубінштейна та письменника С. Т. Аксакова.

Збиранням та вивченням башкирських і татарських народних пісень займалися Ігнатьєв, А. Н. Оводов, Г. Х. Еникеев та ін Якісно новим етапом у збиранні та систематизації башкирської народної музики в дореволюційний період стали книги С. Г. Рибакова "Музика та пісні уральських мусульман з нарисом побуту "(СПб., 1897), збірка М. І. Султанова" Башкирські і татарські мотиви "(Саратов, 1916). У 1901 вид-во Т. Бєляєва опублікувало в Лейпцигу збірка обробок народних пісень "Мусульманські пісні" (в т.ч. близько 50 башкирських), здійснених А. Т. Гречанінова. Одним з національно-просвітницьких осередків було медресе "Галія" в м. Уфі. У числі предметів, що вивчалися в медресе, була музика. Під керівництвом викладача В. Клеменца - колишнього професора Варшавської консерваторії - з числа учащихсяся медресе були створені хор і оркестр, які брали участь в літературно-музичних вечорах.

Починаючи з 20-х рр.. XX ст. музична культура Башкортостану вступає в нову стадію розвитку: активно розвивається професійна музика і художня самодіяльність, формується мережа музичних навчальних закладів. Силами професійних музикантів і художньої самодіяльності проводяться численні концерти та театральні вечори. Башкирський пересувний театр, поряд з показом вистав, дає концерти агітаційно-мистецького плану. У музичному оформленні вистав Башкирського академічного театру драми брали участь башкирські композитори Х. К. Ібрагімов, М. М. Валєєв, кураісти Ю. М. Ісянбаев, Х. Б. Ахметов, Г. Г. Ушанов. Становлення виконавчого мистецтва в Башкортостані пов'язане з діяльністю видатних башкирських музикантів - співака Г. С. Альмухаметова і кураіста Ісянбаева, з успіхом гастролювали в Росії і за кордоном. На наукову державну основу ставиться збирання та вивчення народної, в т.ч. і музично-поетичної творчості. При Товаристві з вивчення побуту, історії та культури Башкіртостана створюється мистецтвознавча секція, до якої входили І. В. Салтиков, Альмухаметов, С. Х. Габяші, А. С. Ключар. Вони внесли великий внесок у вивчення башкирського музичного фольклору, в розвиток жанрів професійної музики 20-х рр..

У перші десятиліття радянської влади був закладений фундамент музично-громадського життя в республіці. В Уфі відкриваються державна музична школа (1920), музичне училище (нині Уфимське училище мистецтв (УУІ), 1922); башкирські студії при Московській державній консерваторії та Ленінградське хореографіеское училище (1932), які готували артістічіскіе і композиторські кадри для Башкортостану. У 1938 в Уфі відкривається Башкирський оперний театр (з 1941 Баш. Держ. Театр опери і балету (ТОБ)), у 1939 - Башкирська державна філармонія (з музичний лекторій). Великим кроком у подальшому розвитку башкирської професійної музики стало об'єднання башкирських композиторів і музикознавців у творчий союз у 1940. У 1930-і рр.. поряд з масовою піснею освоюються різні жанри вокальної, інструментальної, хорової та сімфонніческой музики. У створенні творів для національного музичного театру взяв участь московський композитор А. А. Ейхенвальда, який написав у співдружності з башкирським драматургом М. Бурангулова опери "Мерген" (1937) і "Ашкадар" (1940). У 1939 башкирська композитор Валєєв завершує роботу над першою національною оперою "Хакмар" за лібрето С. Міфтахова.

Величезний внесок у музичну культуру внесли майстри радянського мистецтва, що жили в Уфі в роки Великої Вітчизняної війни. Композитори А. Е. Спадавеккіа, Н. І. Пейко, Н.К.Чем6ерджі, Ейхенвальда, Л. Б. Степанов, П. О. Козицький взяли активну участь у створенні репертуару для ТОБ. Були поставлені опери "Карлугас" Чемберджі, "Акбузат" Х. Ш. Заимова і Спадавеккіа, "За Батьківщину" Ібрагімова та Козицького, "Айхилу" Валєєва та Пейко, "Мерген" і "Ашкадар" Ейхенвальда, балет "Журавлина пісня" Степанова. Широко велася концертно-просвітницька діяльність силами артистів ТОБ та філармонії, музикантами Москви, Ленінграда, Києва, Мінська. Подією в музичному житті республіки і країни стало виконання в Уфі 1-ї частини "Ленінградської симфонії" Д. Д. Шостаковича в перекладенні для духового оркестру під керівництвом І. В. Петрова і приїзд автора до Уфи в 1942. Композиторами була створена серія пісень-листівок для воїнів-фронтовиків, а також підготовлено збірник "Башкирські композитори - Червоної Армії", куди увійшли 44 пісні. З початком війни навчалися в башкірської студії при Московській консерваторії Р. А. Габітов, Р. А. Муртазін, позик, Ш. З. Кульборісов, Ш. Ш. Ібрагімов, Х. Ф. Ахметов, а також Уфімцев М. З. Баширов , Л. П. Атанова, К. Ю. Рахімов вступили до лав Червоної Армії. На полях битв загинув Габітов, був важко поранений на підступах до Москви Муртазін.

На початку 50-х рр.., Поряд зі створенням пісень і романсів, композитори приділяють особливу увагу розвитку хорової, симфонічної та камерно-інструментальної музики. У концертах хору Башкирської державної філармонії звучать "Поема про Урал" Габітова, кантати "Башкортостан" і "На просторах полів" Заимова, хорова сюїта "Нафтовики Башкирії" З. Г. Исмагилова, хори Рахімова, Валєєва, Муртазіна, Ахметова, що оспівують працю, дружбу народів, що закликають до боротьби за мир. Симфонічна музика представлена ​​творами "Лірична сюїта" Ахметова, "Героїчна поема" Н. Г. Сабітова, "Увертюра на дві башкирські теми" Исмагилова, "Святкова сімфоніетта" Муртазіна, "Елегія" та "Танцювальна сюїта" Валєєва. Великим художнім подією цих років були постановка балетів "Гірська бувальщина" Ключарева, "Гірський орел" Сабітова і Ахметова, прем'єра опери "Салават Юлаєв" Исмагилова. Своєрідним підсумком розвитку культури в повоєнні десятиліття стала Декада башкирської літіратури і мистецтва в Москві в 1955, де досягнення башкирського музичного мистецтва отримали високу оцінку.

Наступне десятиліття відзначене широким розвитком башкирської музичної культури. На щорічних пленумах СК, в концертах і на оперній сцені показуються нові різножанрові твори, що свідчать про творче зростання башкирських композиторів. Йдуть прем'єри опери "Шаура" і музичної комедії "Кодас" Исмагилова, балетів "Гульназіра" і "Люблю тебе, життя" Сабітова, музичної комедії "Коли приходить любов" Кульборісова. Видатним музичним явищем стала прем'єра балету "Чернолікіе" Заимова і А. Г. Чугаєва в 1965. Активізації музичного життя Башкортостану 60-х рр.. сприяло виїзне засідання Секретаріату СК РРФСР на чолі з Шостаковичем в Уфі (1964), до роботи якого був приурочений показ творчості композиторів республіки.

Важливу роль у подальшому зростанні музичної культури Башкортостану відіграло відкриття Уфімського державного інституту мистецтв (1968, УГІІ) на базі організованого в 1961 Уфимського філіалу Московського державного музично-педагогічного інституту ім. Гнесіних і створення Башкирської державної хорової капели Мінестерства культури БАССР (1970). Випускники УГІІ та інших музичних вузів країни склали нове покоління башкирських композиторів, які беруть активну участь у музично-громадському житті, у створенні творів різних жанрів. У лютому 1976 в Уфі проходив пленум СК Башкортостану, присвячений творчості молодих композиторів і музикознавців республіки. У концертах пленуму прозвучали пісні, романси і хорові твори Р. М. Хасанова, Р. Х. Газізова, М. Х. Ахметова, Д. Д. Хасаншин, А. Х. Габдрахманова, Є. М. Земцова, фортепіанна соната Л. З. Исмагилова, "Дитяча сюїта для струнного квартету" С. Г. Шагіахметовой, струнні квартети Исмагилова і Земцова. З великим успіхом пройшла прем'єра балету "Мауглі" М. Ахметова. Творчим звітом перед широкою громадськістю стали 2-я республіканська конференція творчої молоді Башкортостану (1977), 4-й з'їзд композиторів РРФСР (1979, Москва), 7-й пленум СК БАССР (1980), де башкирська музичне іскусствово було представлено від творів композиторів старшого покоління, зачинателів башкирської професійної культури, до нових творів композиторської молоді. У 1970-90-і рр.. в числі великих творів для музиккального театру, поставлених у ТОБ, - опери "Хвилі Агидели" і "Посли Уралу" Ісмагалова, балети "Країна Айгуль" Сабітова, "Легенда про кура" Хасанова, "В ніч місячного затемнення" М. Ахметова, опери "Чорні води", "В ніч місячного затемнення" С. А. Нізамутдінова, "Акмулла" Исмагилова. Різні жанри симфонічної музики представлені у творчості Исмагилова, М. Ахметова, Р. Р. Зіганова, Р. Г. Касимова, Газізова, Хасаншин, А. Р. Сальмановой, Ф. М. Гафурова та ін За поcледніе десятиліття помітно розширилася тематика вокальної та хорової музики, різноманітнішими стали кошти і прийоми композиторського письма. У сфері музики для дітей з'явилися нові яскраві пісні, хори, п'єси для різних інструментів та інструментальні ансамблі. Написані балети і опери для дітей Сабітова, Газізова, Габдрахманова, Н. А. Даутовим та ін

Взаємному культурному збагаченню і зміцненню творчих зв'язків сприяють різні свята, декади, тижні і дні літератури і мистецтва, музичні конкурси та фестивалі, що проходять в Башкортостані та інших регіонах Росії та зарубіжжя. Традиційним стало проведення фестивалів музики композиторів Уралу та Поволжя (Уфа - 1983, 1989, 1995). Встановлено творчі контакти башкирських музикантів з композиторами та музикознавцями Німеччини (округ Галле) у формі численних взаємних концертів, спільно проведених фестивалів. Свідченням зростання музичної культури і професіоналізму композиторів і музикантів Башкортостану є їх успішний виступ на міжнар. конкурсах. Концертну деятельностьсть ведуть творчі колективи республіки - Національний симфонічний оркестр, камерний ансамбль "Солісти Башкортостану", симфонічний оркестр ТОБ. Значних успіхів досягли башкирські музиканти у розвитку разл. жанрів популярної музики. В області музикознавства та музичної фольклористики музикознавці активно розробляють актуальні проблеми професійної музики та музичного фольклору.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Культура і мистецтво | Реферат
27.1кб. | скачати


Схожі роботи:
Музична культура Астрахані
Музична культура Башкір
Українська музична культура
Музична культура древньої Індії
Музична культура Київської Русі
Музична культура раннього середньовіччя. Лад і тональність
Музична культура раннього середньовіччя Лад і тональність
Мордовська народна музична культура жанри своєрідність і побут
Російська музика XVIII і першої половини XIX століття Музична культура Євр
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru