Зброя і прилади

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Державний комітет Російської Федерації з вищої освіти


Московський Державний Індустріальний Університет


(МГИУ)


Р Е Ф Е Р А Т


З дисципліни: "Історія науки і техніки"


«О Р У Ж І Е І П Р И Б О Р И»


Група:
Студент:
Викладач:

Москва 2000

... А буде майстри ... учнут гармати лити знову Криворот і з усякими охулкамі худі і до справи не придатні ... бути з них кому повішення.


Петро I

Лист від 1706


ЛИТИЙ ТОПОР


Сокира - знаряддя, яке люди вперше почали виготовляти з металу. Це обумовлено історично, самим розвитком знарядь праці. У кам'яному столітті у людини вже виникла необхідність об'єднати в одному знарядді праці кам'яне рубило і дерев'яну палицю, більше 10 тисяч років тому в неоліті з'явився кам'яний клиновидний сокиру. У цьому сокирі клиновидное кам'яне рубило вставляли в отвір дерев'яної ручки.

З'являється в'язкий і більш міцний матеріал - бронза, яка негайно використовується для виготовлення знарядь. Перші бронзові сокири, виготовлені методом лиття, просто повторювали форму кам'яних - клин в дерев'яній ручці. Нові вимоги до знарядь праці і незвичайні у порівнянні з каменем властивості бронзи призвели до швидкого удосконалення литих виробів. З'явилися плоскі сокири з закраїнами на обуху для Г-образної ручки та інші складні форми сокир.

Рис. 1. Схема розвитку конструкції сокири.


Великим досягненням древнього ливарного виробництва стало виготовлення спочатку простих, а потім і порівняно складних сокир з вушками. На рис. 1 представлена ​​спрощена схема розвитку литих сокир в епоху бронзи. Цікаво відзначити, що кам'яне рубило з вушком з'явилося після того, як ливарники винайшли бронзові сокири з вушками.

Рис. 2. Бойові сокири-бердиші:

а - закавказький;

б - східний;

в - російська.

Рис. 3. Віслообушние сокири:

а, б - угорські;

в - зрубної культури.

Рис. 4. Кельти.


Поява удосконалених литих бронзових сокир зіграло виняткову роль у розвитку багатьох народів: полегшило будівництво жител, виготовлення інших знарядь праці і предметів побуту, спростило освоєння лісистих місцевостей хліборобами і т. п.

Сокира в епоху бронзи, та й у більш пізні періоди, був не тільки знаряддям праці, але й одним з головних видів зброї (поряд з списами, стрілами й мечами). У Закавказзі, в Центральній частині території СРСР та в інших місцях такі сокири набули вигляду особливого бойової сокири-бердиша (рис. 2). Вперше бердиші з'явилися, мабуть, в Єгипті, а потім і в інших країнах. У Росії прообразом кованих бердишів послужили бронзові бойові сокири. Пізніше, особливо після "появи вогнепальної зброї, такі сокири загубили бойове призначення, вони стали відмітними знаками воєначальників, адміністративних працівників і т. п., перетворюючись часто у твори мистецтва (прикрашалися литими й карбованими зображеннями, багатою інкрустацією).

Майже у всіх країнах з розвитком бронзоливарної справи еволюція литих сокир йшла по двох напрямках: поліпшувалися ударні якості за рахунок зміни форми і співвідношень елементів і удосконалювалася техніка лиття, розвивалися елементи, притаманні художнім виливкам.

З двох основних типів сокир старовини - віслообушних і кельтів - найбільша різноманітність форм зустрічається у перших (рис. 3). Їх виготовлення вимагало високого розвитку ливарного ремесла: складна конфігурація виливки і наявність отвору сильно ускладнювали пристрій рознімних кам'яних форм.

Не менш важко було лити кельти (рис. 4), хоча вони мали не такою складною конфігурацією, як віслообушние сокири. Наявність глибокого отвори, литих зображень на зовнішніх поверхнях і неравностенность кельтів вимагали від ливарників такого ж уміння і майстерності, як і при виготовленні складних художніх виливків. До того ж слід зазначити, що лиття кельтів в більшості країн вироблялося на перших етапах виникнення ливарного ремесла. Про високий рівень техніки лиття кельтів свідчать знахідки в могильнику Кавказу біля станції Сейму, поблизу м. Горького і в інших місцях. Знайдені кельти виявилися особливо високої якості.


Литі МЕЧІ і мотику


Про литих мечах вже говорилося раніше. Вони, як і сокири, - одні з перших виливків в історії лиття. Навряд чи можна знайти хоч один народ, який, володіючи майстерністю лиття, не виготовляв б бронзових мечів. Цього вимагали як господарські роботи, так і потреби захисту. Мечі раніше інших бронзових виробів стають творами мистецтва (рис. 5, а). З часу появи перших литих бронзових мечів і до сучасних, виготовлених самими різними прийомами, відтінок художності є обов'язковим їх атрибутом. А вироби російських зброярів в багатьох випадках стають неперевершеними творами мистецтва.

Стародавні мечі, знайдені при археологічних розкопках, часто забезпечені не тільки мудрими рукоятями з литими візерунками, а й багатою інкрустацією зі срібла, золота і дорогоцінних каменів. Будь-якими засобами ливарники надавали зброї відтінок художності, привабливості. На рис. 5, б зображені суцільнолиті бронзові мечі, виготовлені в Закавказзі в I тисячолітті до н. е.. Вони забезпечені орнаментованими прикрасами, а деякі з них - навіть складними зображеннями у вигляді тварин, геометричних фігур і т. п.

Нанесення малюнка здійснювалося іноді дуже простим способом - напайкою крапельок розплавленого воску на воскову модель. Така орнаментировка є на мечах кобанський культури (перша половина I тисячоліття до н. Е..). На цих мечах (рис. 5, в), що зберігаються в Державному історичному музеї (м. Москва), добре простежуються як спосіб нанесення малюнка, так і сама техніка лиття. Малюнок на ручці меча виконаний накапування декількох рядів точок розплавленого, але вельми в'язкого воску. При цьому багато горбки воску залишені в природному вигляді, без загладжування та зміни їх конфігурації. Докладне дослідження мечів кобанський культури дозволило встановити високу техніку їх лиття, що існувала на території нашої країни більше 2,5 тисячі років тому.


Рис. 5. Стародавні мечі:

а - близькосхідні;

б - закавказькі;

в - кобанський культури.


Якщо бронзові мечі в багатьох країнах виготовляли суцільнолитими, то мечі кобанський культури виконували біметалічними, використовуючи метод наливу. Цей метод у багатьох країнах поширився пізніше, з появою заліза: на інструмент (лезо, вістря і т. п.) зі сталі при цьому наливалася бронзова державка, верхівка або просто частина, що представляє собою прикрасу вироби. У мечах кобанський культури бронзова рукоять наливалася на бронзове лезо. Це дозволяло клинок меча або кинджала відливати з твердих сортів бронзи, а можливо попередньо і проковувати їх, а рукояті - з м'якої бронзи, з хорошими ливарними властивостями і кольором.

Рис. 6. Кам'яна форма для лиття мечів.

Однорідні мечі і кинджали відливали в кам'яних формах (рис. 6). Біметал-вої мечі виготовляти в кам'яних формах було дуже важко, тому їх, як правило, відливали по воскових моделях. Сліди від литниковой системи, а також своєрідно нанесена орнаментовка кобанський меча дозволяють достовірно встановити спосіб його виготовлення по виплавлюваних моделях. До заздалегідь виготовленої (можливо прокувати і відшліфованої) смузі (клинку) прилаштовували рукоять з воску. Таку своєрідну восково-металеву модель заформовивалі, потім з порожнини виплавляли віск, форму просушували і заливали.

Бронзові мотики, поряд з сокирами й мечами, у багатьох народностей бронзового століття вважалися найбільш поширеними і дорогими виробами. Лиття мотик представляє собою щось середнє між литтям віслообушних сокир і сокир-кельтів, вже описаних вище. Навряд чи поява інших виливків відігравало таку ж величезну роль у долі народів, їх прогресу, яку зіграла поява литих бронзових сокир, мечів і мотик - основних видів знарядь праці і зброї в бронзову епоху. Такі виливки зажадали великих кількостей бронзи, скоєних печей і найбільш ефективних методів формування. Не випадково поява цих виробів майже скрізь пов'язано з швидким розвитком ливарного виробництва.


Литі ДЗЕРКАЛА І ПРИЛАДИ


Бронза широко застосовувалася для виготовлення різного роду знарядь праці, зброї та боєприпасів для виробництва суцільнолитих приладів і багатьох предметів домашнього ужитку. Виливкам прикладного призначення надавали вигляд справжніх художніх виробів. Здатність бронзи добре поліруватися, а також легко приймати покриття з високою відбивною здатністю були помічені єгиптянами ще в далекій давнині. Не залишилися секретом ці властивості для народів інших країн. Якщо не можна точно сказати, де і коли вперше почали застосовувати бронзові дзеркала (за деякими даними вони були відомі вже в III тисячолітті до н. Е..), То можна з упевненістю стверджувати, що в країнах Стародавнього Сходу деякі народи широко застосовували бронзові дзеркала, не маючи економічних зв'язків з Єгиптом.

Рис. 7. Бронзові дзеркала I тисячоліття до н. е..:

а - корейське;

б - китайське;

в - Тагарське.

Виробництво бронзових дзеркал в давнину розвинулося в самостійну гілку художнього лиття. Дзеркала виготовляли різних розмірів і форм у великих кількостях: вони були круглі, у вигляді своєрідного багатогранника, фігурні, з ручками і без них. Техніка виготовлення дзеркал, їхня художня цінність постійно підвищувалися. Деякі дзеркала, знайдені при розкопках, являють собою зразки високохудожніх виливків. Робочу поверхню відливали особливо ретельно і потім полірували. Найменші ливарні дефекти знижували цінність виробу. Дзеркала відливали з бронзи спеціальної, що дає можливість отримати поліровану поверхню з найбільшою здатністю відображення. Така бронза містила від 25 до 50% олова (щоправда, у цю кількість входив свинець та інші домішки). Іноді лицьову сторону дзеркал покривали ртуттю, наприклад в дзеркалах древньої Кореї. Дзеркала народів Стародавнього Сходу, греків і римлян відрізнялися чудовими литими рельєфами художніх зображень на зворотному боці. Темою таких зображень служили рослини, тварини, птахи, міфічні істоти, різноманітні орнаменти. На рис. 7, а, б представлені східні дзеркала середини I тисячоліття до н. е.., а на рис. 7, в - Тагарське (сибірська) дзеркало з литою ручкою IV-III ст. до н. е..

Важко перелічити всі своєрідні приклади лиття цікавих приладів і складних знарядь, що зустрічаються в різних країнах. У країнах Стародавнього Сходу лиття використовувалося досить широко для виготовлення різноманітних приладів: художньо виконаних сонячних годин, пристроїв для сигналізації, астрономічних приладів, пристосувань для переміщення вантажів і т. п.

З цієї серії виробів являють інтерес димові годинник (рис. 8). Це суцільнолита пустотіла виливок з хитромудрими перегородками всередині. Розміри такого виробу невеликі: висота всього близько 0,5 м, ширина менше 40 см. На верхній площині годин поміщений циферблат у вигляді особливо розташованих поєднань круглих отворів. Кожне таке поєднання зображує певний знак сузір'їв. Усього таких поєднань 12, за кількістю «страж» (частин) у добі. Над виготовленням годин працювали не тільки відомі майстри-ливарники, але і знамениті астрономи.

Рис. 8. Димові годинник.

Димові годинник встановлювали в палацах царів і великих сановників. Вони діяли наступним чином. Щоб дізнатися час доби, необхідно було спалити усередині годинника пахощі; дим при цьому виходив через отвори, відповідні зображуваної ними частини доби - «сторожі». Такі годинники вимагали ще механізму, який автоматично перемикав хід внутрішнього каналу до того чи іншого зображенню на циферблаті. Але це мало другорядне значення, як другорядне значення мало й те, що по димових сигналів годин можна визначати час лише з точністю до 2 годин, так як «димові стрілки» стрибали лише через кожні 2 години. Важливо, що прилад, який представляє собою художню виливок з інкрустацією золотом (написи назв «страж» на циферблаті, орнаментовка і т. п.), міг викликати подив і захват у глядачів. Вразити ж дивиною, захопити показним багатством чужинця - одвічна мрія багатьох правителів на Сході. І така дивина, як димові годинник, для вказаних цілей була цілком придатною.

До художнього оформлення бронзових виливків вдавалися і в тому випадку, коли виготовляли суворо наукові астрономічні прилади. Цінувалася не тільки робота приладу, а і його привабливість. Так, не одна давня обсерваторія стала згодом унікальним зібранням творів художнього лиття. Порівняно простий прилад - азимутальний інструмент - обрамляється литий підставкою незвично хитромудрої форми і складної композиції, кожна деталь якої має самостійне художнє звучання.


ПРИЛАД кріпосного УМІЛЬЦІВ


Художні виливки часто виготовляли з дорогоцінних металів - золота і срібла. Такі виливки майже завжди представляли собою ювелірні вироби надзвичайно високої точності і великої художньої цінності. Прагнення ливарників передати литому виробу найтонші малюнки моделі, не допустити найменших надлишків у витрачанні дорогого металу, всіляко уникнути утворення в литві будь-яких дефектів, а також бажання надати литому виробу найбільш високе художнє звучання робили завдання ювелірного лиття надзвичайно складною. Тому майстрами ювелірного лиття ставали ливарники або скульптори, глибоко знають всі процеси виготовлення ливарних форм і формування виливків, що володіють високим художнім смаком і великими навичками точного виконання всіх операцій лиття.

Будучи предметами розкоші, виливки з дорогоцінних металів часто являють собою не тільки дорогі дрібнички, але й предмети прикладного призначення - переважно різного роду прилади.

У ювелірному лиття використовуються різноманітні технічні прийоми. В якості моделей застосовується гіпс, дерево, метали. Нерідкі випадки, коли моделлю служать готові художні вироби зі слонової кістки або інших матеріалів. Однак найчастіше застосовуються виплавлювані і випалюється матеріали.

Через велику складність, технічних труднощів і відповідальності виготовлення ювелірних приладів їх творці, як правило, об'єднують в собі кваліфікацію скульптора і вправного ливарника. Імена кращих з них історія зберігає протягом багатьох десятиліть, а іноді і століть. Таким майстром був Бенвенуто Челліні, подарував світу невеликі столові й інші прилади, відлиті з дорогоцінних металів. Але бувало й так, що ім'я художника «губилося» у першого ж власника знаменитих творів.

Одним з таких творів є чорнильний прилад «Степан Разін». Це одна з великих ювелірних виливків зі срібла, її вага становить близько 4 кг. Відливання представляє собою писаний човен, що пливе в пінистих хвилях. У вигляді хвиль виконана і відлита заодно з човном підставка для чорнильниці. Головна лита частина приладу - підставка для олівців, пір'я і підставка для чорнильниці - встановлені на великій плиті з напівдорогоцінного уральського каменю оніксу. Стилізовані ніжки приладу також литі, зі срібла. Особи та одяг Степана Разіна, персіанкі і двох козаків відлиті воістину з ювелірною точністю і з великою виразністю. Динамічність картини, висока художність і складність композиції свідчать про неабиякий талант майстра.

На жаль, ім'я художника - творця цього чудового приладу не вдалося встановити. За свідченням одного з найбільших знавців історії художнього лиття проф. М. М. Рубцова, цей рідкісний прилад був виготовлений на початку XVIII ст. російським кріпаком ливарником. Детальний знайомство з приладом дає підставу вважати, що його було відлито по воскових моделях. Всього було відлито три таких приладу. Один прилад поміщик залишив у себе, а два подарував своїм друзям. В даний час доля двох приладів невідома, а один зберігається у Києві в приватній колекції.


Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Культура і мистецтво | Реферат
32.1кб. | скачати


Схожі роботи:
Прилади приймально-контрольні пожежні прилади керування Апаратура та її розміщення
Прилади приймально контрольні пожежні прилади керування Апаратура та її розміщення
Прилади напівпровідникові
Оптичні прилади
Поляризаційні прилади
Акустичні прилади
ЗБРОЯ 3
Зброя 4
Зброя 6
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru