приховати рекламу

Жорж Санд

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Вл. Каренін

Санд Жорж (George Sand, псевдонім Амандин Люсілі Аврори Дюпен, в заміжжі Дюдеван, 1804-1876) - знаменита французька письменниця. Батько її, обдарований і літературними і музичними здібностями молодий аристократ, під час Революції 1789 вступив до лав революційної армії, виконав ряд Наполеонівських походів і помер молодим. Дружина його Софія Вікторія Антуанетта Делаборд була дочкою паризького продавця птахів, справжньою дочкою народу. Майбутня письменниця побувала з матір'ю під час наполеонівського походу в Іспанії, потім потрапила в тиху сільську обстановку до бабусі, яка виховувала її по ідеям Жан Жака Руссо. Живучи в постійному близькому спілкуванні з селянами, дівчинка рано дізналася життя і сільської бідноти і сільських багатіїв, звикла приймати близько до серця інтереси перших і негативно ставилася до сільським куркулям. Освіту отримала в монастирі, як багато дівчат її середовища. По виході з монастиря Аврора пристрасно захопилася читанням і перечитала всю бібліотеку старої Дюпен. Особливо захопили її твори Руссо, і вплив його відбилося на всьому її творчості. Після смерті бабусі Аврора незабаром вийшла заміж за Казимира Дюдеван. Дюдеван виявився абсолютно невідповідним товаришем для розумної, допитливої, мрійливої ​​і своєрідною жінки. Це був типовий буржуа-користолюбець. У 1830 вона розійшлася з ним, виїхала до Парижа і став вести там, з одного боку, абсолютно студентську, вільну, а з іншого - суто професійну, трудове життя письменника.

Літературний хист позначилося у Аврори Дюпен дуже рано. Літературна діяльність її почалася зі спільної роботи з Жюлем Санд. Плід цього «колективної творчості» - роман «Роза і Бланш», або «Актриса і черниця» вийшов у 1831 під псевдонімом Жюля Санд (половиною імені Санд - Sandeau) і мав успіх. Видавці побажали зараз же видати новий твір цього автора. Аврора в Ногане написала свою частину, а Санд - лише один заголовок. Видавці вимагали, щоб роман вийшов з прізвищем того ж, що мав успіх Санда, а Жюль Санд не хотів ставити своє прізвище під чужим твором. Щоб вирішити суперечку, Санд порадили відтепер писати під своїм повним ім'ям і прізвищем, а Аврорі - взяти половину цього прізвища і поставити перед нею загальнопоширене в Беррі ім'я Жорж. Так з'явився на світ псевдонім Жорж Санд. Підписаний ним роман «Індіана» (1832) мав великий успіх. За нею послідували «Валентина», (1832) потім «Лелія», (1833), Андре », (1835),« Симон »(1836),« Жак »(1834), і т. д. і т. д. З 1832 і по самий день смерті С., не зупиняючись, писала щорічно за романом, а іноді по два і по три, не рахуючи повістей, оповідань і статей. «Лелія» тепер здається дуже застарілою за своїм надмірного романтизму та місцями занадто риторичною, але справляє враження силою свого протесту, запалом обурення і сміливістю запитів, що пред'являються до суспільства, а свого часу справила приголомшливе враження, викликала цілий ряд наслідувань у всіх європейських літературах. Відображенням венеціанського подорожі з Мюссе з'явився ряд так зв. «Венеціанських повістей» (1838-1839): «Орко», «Маттео», «Остання альдино» і «ускоків». Ці ж венеціанські враження відбилися і на перших розділах «Консуело» (1842-1843), одного з найкращих романів С. Продовження його становить роман «Графиня Рудольштадтская» (1843-1844), а з ним тісно пов'язані нариси з історії Богемії і Гуссітскіх воєн : «Ян Жішка» і «Прокоп Великий» (1853), в яких яскраво виявилися симпатії С. до комуністичних тенденціям середньовічної чеської секти таборитів. У цьому романі відбилися крім того ідеї П'єра Леру про прогрес людства, послідовно перехідному від одного народу до іншого, вчення сенсімоністов про високе призначення і ролі артиста в людському суспільстві і т. п. Не менш цікавий роман «Спіридіон» (1839) як відображення думки , висловленої Лессингом в «Виховання роду людського» про прогресивний зміну людських вірувань.

У своєму провінційному містечку Ла-намети Аврора Дюдеван, як і чоловік її, належали до так зв. «Бонапартистської опозиції» Бурбонам. Переселившись до Парижа, вона потрапила в самий розпал соціально-політичної боротьби: революція 1830, правда, вже пройшла, але почалася боротьба проти буржуазної монархії Луї Філіпа: сталося Ліонської повстання, криваве утихомирення в вулиці Сен-Меррі в Парижі (1832), процес вересня -симонистов, так зв. процес-монстр - грандіозний політичний процес 1835; один з адвокатів сенсімоністов - Мішель де Буржа - переконав С. в необхідності політичної боротьби. Не менш сильний вплив на письменницю надав Ламенне своїми палкими промовами і писаннями про справжні інтереси народу. Домінуючою нотою її романів стала ідея про несправедливість соціальної нерівності. Центральними фігурами її романів стають селяни і трудівники міста («Орас» - «Horace», 1842; «Товариш кругових подорожей по Франції», 1840; «Гріх пана Антуана», 1847; «Жанна», 1844; «Мельник з Анжібо» ( 1845-1846) і т. зв. «сільські» її романи («Маленька Фадетта», 1840; «Франсуа-Найда», 1849; «Чортова калюжа», 1846; «Сільські музиканти», 1855), де селяни проте малюються надто ідеалістично , в абсолютно інших тонах, ніж у Бальзака чи Золя). Нехитрі, що Гейне вже в 1840 з приводу подання драми С. «Козіма», (1840) писав, що проти автора згуртувалися її вороги - аристократія і буржуазія. Герцен говорив, що, тоді як Скриб є апологетом буржуазії, в романах С. зображені негативні її сторони в особі різних Бріколенов, Галюше та ін, та що тому «добрі буржуа читають романи Жорж Санд зі скреготом зубів. Крім романів С. опублікувала в цей же період ряд соціально-політичних статей: «Політики і соціалісти», «Паризькі булочники», «Фаншетта», «Листи селянина з Чорної долини», «Роздуми про Жан Жака Руссо». Ці статті дуже характерні для її світогляду. Вона вважала себе «соціалісткою, а не політиком»; на боротьбу і перемогу революційних партій дивилася лише як на єдину можливість наблизити торжество своїх соціальних ідеалів, вона вважала, що зміна політичного режиму не все, що головне - це перебудова соціально-побутового ладу; полегшення матеріального становища всього міського пролетаріату і бедствующего селянства; рівняння його в правах з багатими і сильними; звільнення від вікових пут невігластва і усуспільнення знарядь виробництва. Ці ідеї С. висловлювала і в статтях і в романах. Не дивно, що коли грянула лютнева революція 1848 і майже всі члени редакції «Реформи» виявилися членами того тимчасового уряду, яке обіцяло народу здійснення всіх цих ідеалів, то С. поспішила зі свого сільського усамітнення в Париж і взяла активну участь у діяльності цього тимчасового уряду. Вона почала вести і через довірених осіб та за допомогою видання брошур («Листів до народу», 1848, і т. д.) діяльну пропаганду революційних ідей серед відсталого селянства і буржуазного населення своєї провінції. Потім сама почала видавати журнал «Річ народу», написала «Пролог» для відкриття дармових народних спектаклів у «Французькому театрі» і нарешті взяла на себе писання тих «Бюлетенів», які стали видавати Тимчасовий уряд. Деякі з цих статей не тільки налякали друзів С. визначено висловленим співчуттям комунізму, але послужили приводом місцевим дрібним буржуа нацькувати на письменницю, як на спільницю «жахливого старого, кровожерливого Діда Комунізму», малограмотних навколишніх фермерів і селян. Зате всі безземельні і бездомні «підкидьки» (champis) з навколишніх сіл, яких вона й годувала, і вчила, і виводила в люди, організували таємну охорону навколо її будинку. Після «дня 15-го травня», тобто спроби зліва скинути Тимчасовий уряд, С. звинуватили в розпалюванні політичних пристрастей, і вона повинна була поспішно піти у своє село. Потім настала реакція, і С. остаточно відійшла від активної участі в політично-суспільному житті. Після грудневого перевороту вона ледь сама не піддалася арешту й заслання, але з'явилася енергійної заступницею і заступиться за жертв цього перевороту дуже багатьох вона врятувала від смерті, заслання і вигнання. З часу Грудневого перевороту вона остаточно поселилася в Ногане. У цей період життя вона з особливим завзяттям віддалася драматичному мистецтву і написала цілий ряд п'єс, з яких найбільший успіх мали «Франсуа-Найда» (1849; за романом того ж імені), «Клавдія» (1851), «Весілля Вікторини» (1851 ) і більш за все «Маркіз де Вільмер». (1867). З пізніших її романів слід відзначити «Кадіо» (1868) і «Нанон», які становлять разом з вийшли ще в 1836 «МОДР» як би історичну трилогію з часів революції 1789. Останні роки її життя були найщасливішими і спокійними. Її останні значні твори: «Казки бабусі» (1873), серія «Спогадів і вражень» (1873).

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Різне | Біографія
17.5кб. | скачати


Схожі роботи:
Історико-літературне значення Жорж Санд
Клемансо Жорж
Жорж Кюв`є
Жорж Роденбах
Жорж Батай
Жорж Сорель
Жорж Бізе
Жорж Клемансо
Жорж Шарль Дантес Геккерна
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru