Достоєвський ф. м. - Образ петербурга в романі ф. М. Достоєвського Злочин і покарання

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.


Нажми чтобы узнать.
скачати



Творчість Ф. М. Достоєвського - одне з вершинних явищ світової культури. У ньому з абсолютною достовірністю відображено життя сучасної письменнику Росії, яка переживала складний момент становлення капіталістичних відносин. Різкій критиці у творах Достоєвського піддається буржуазна цивілізація, яка псує людську природу, породжує не тільки видиме зло, але і те гірше, нелюдське, що таїться в глибині людської свідомості. З справді шекспірівської міццю зображується боротьба між злом і добром в "душі людської" у творах 60-70-х рр.. До цього періоду належить одна з найважливіших творів Достоєвського - роман "Злочин і кара", написаний в 1866 р. Одна з центральних завдань цього твору полягає у вирішенні питання: чи може гуманна людина, що страждає через пригнічений людство, дозволити собі вбивство хоча б одного " нікчемного "істоти заради позбавлення від мук, від злиднів багатьох благородних, чесних людей?
Цей болюче питання ставить перед собою головний герой роману-Родіон Раскольников. І, як завжди, у Достоєвського погляди, ідеї головного героя розглядаються в зіткненні з поглядами, ідеями інших персонажів, у нерозривному зв'язку з усією системою образів.
Особливе місце в цій системі займає образ Петербурга, що виникає на сторінках роману. Цей образ важливий для розуміння як роману "Злочин і кара", так і всієї творчості великого письменника. Петербург Достоєвського існує поряд з такими поняттями, як грибоєдовська Москва, пушкінський і гоголівський Петербург.
У творі Достоєвського оголені корінні протиріччя великого капіталістичного міста. Навіть сам Петербург постає похмурим, болісним, ворожих людині. Це Петербург вузьких, тісних вулиць, заселених ремісниками і жебраками чиновниками, брудних дворів-колодязів, в яких розігруються повсякденні трагедії. Цей тяжкий, сірий столичний пейзаж стає тлом, конкретної побутової середовищем, в якій розгортається дія роману, надає йому особливо напружений і похмурий колорит.
Але Петербург Достоєвського - це не тільки фон, на якому розгортаються драматичні події, але і як би душа цих подій, символ ненормального життя, неблагополучною, аморальною. Вся дія роману відбувається в тій частині роману, де жила біднота. Це місто, в якому на кожному розі Розпивочна, зазивають бідняків залити горе, п'яні натовпу на вулицях, повії, жінки, впадають з моста в воду, це страшне царство злиднів, безправ'я, хвороб. У таких умовах народжувалася нелюдська теорія.
Міський пейзаж у романі органічно пов'язаний з душевним станом автора, з внутрішнім світом його героїв. Він відповідає хворим, диким думкам Раскольникова, замишляв убивство. Блукаючи разом з ним по Петербургу, ми гостро відчуваємо, перш за все, нестерпну задуху. Це відчуття задухи стає лейтмотивом роману і набуває всеосяжне значення. Не випадково одні й ті ж слова автор вкладає в уста Свидригайлова і Порфирія Петровича - слова, що передають головну потребу смятенной душі: "Всім людям треба повітрю, повітрю, повітрю-с ... перш за все! "Людина задихається в місті" під важким петербурзьким небом ".
Так само тяжко знедоленій людині і в кімнатах, де він живе. Тут теж нестерпно душно, нічим дихати. У задушливих і темних квартирах голодують люди, помирають їхні мрії, в їх розумі зароджуються злочинні думки. У комірчині, схожій на шафу або на труну, де годинами лежав і думав свої тяжкі думи Раскольников, дозріла у нього ідея вбивства.
Подібним же чином, як втілення нещасної долі господині, зображується кімната Соні. Вона, то є кімната, "схожа ніби на сарай, мала вигляд дуже неправильного чотирикутника, і це додавало їй щось потворне. Стіна з трьома вікнами, що виходила на канаву, перерізував кімнату якось навскіс, що робить один кут, жахливо гострий, тікав кудись углиб, так що його, при слабкому освітленні, навіть і розгледіти було не можна гарненько, другий же кут був занадто бридко тупий ".
Тьмяне освітлення додає всій кімнаті хиткість. Слова "щось", "якось", "кудись" підсилюють це враження, і здається, що контури і фарби на полотні художника розмиті. Епітет "жахливо" - не просто синонім слова "дуже", він аналогічний епітетів: "потворно тупий кут", "щось потворне". Мимоволі народжується уявлення про темній силі, яка калічить Сонін життя. Саме в такій кімнаті повинно було прозвучати страшне зізнання Раскольникова.
Петербург Достоєвського хворий, і хворі, хто морально, хто фізично, більшість персонажів його твору. Характерною рисою, за якою ми дізнаємося обстановку і людей, порушених хворобою, з'явився дратівливий, нав'язливий, нездоровий жовтий колір. Жовті шпалери, меблі жовтого кольору в кімнаті баби-лихварки, жовте від постійного пияцтва обличчя Мармеладова, жовта, схожа на "шафу або скриня" комірка Раскольникова, жінка-самогубець з жовтим, іспітим особою, жовтуваті шпалери в кімнаті у Соні, "меблі з жовтого відполірованого дерева "в кабінеті у Порфирія Петровича, перстень з жовтим каменем на руці Лужина.
Ці деталі відображають напружену, безвихідну атмосферу існування головних дійових осіб твору, є провісниками недобрих подій.
Як бачимо, інтер'єр, як і міський пейзаж, жовтий нав'язливий колір, як малює побут соціальних низів, але вони пов'язані з розкриттям психології героїв роману.
У творі Достоєвського широко відтворена життя великого буржуазного міста. Його населення - кравці, слюсарі, кухарки, німці, дрібні чиновники, квартирні господині, двірники, колишні студенти, поліцейські, вуличні дівиці, відвідувачі питних будинків і т. д. У романі немає підкреслених соціальних контрастів, різкого протиставлення бідних і багатих. Життя міста у Достоєвського-це життя бідноти, задавленою браком грошей. Безгрошів'я штовхає людей на залежність від лихварів. Гроші у "Злочин і кару" весь час сусідять з голодом і страшною нуждою. Злидні народжує злочинність. Злочинна Соня, яка порушила моральні закони. Злочинна "розсудлива" мати, у якої на плечах чоловік-інвалід і двоє малолітніх племінників, яка згодна віддати заміж свою 16-річну дочку за розпусника і вбивцю Свидригайлова. Життя міста трагічна. Блукаючи по ньому, Раскольніков бачить це безмежне горе людей: то 15-річна дівчинка, яку напоїли і обдурили, то міщанка Афросіньюшка, яка кидається з мосту у воду.
У Петербурзі Достоєвського життя набуває фантастично потворні обриси і реальне здається нерідко кошмарним баченням, а марення і сон - реальністю. У ніч після вбивства Раскольников прокинувся від забуття і почув "страшні, відчайдушні крики з вулиці": "з Розпивочна п'яні виходять". Це - реальність. Але настільки ж реально малюється і його марення: "Він прокинувся в повні сутінки від жахливого крику ..." Раскольнікову в маренні здається потворна сцена побиття його господині. Очевидно, він не раз був свідком подібних сцен наяву.
Реалістично точно і конкретно описаний болючий перший сон Раскольникова: "Маленька, худа, Саврасов селянська шкапи", "молодий мужик з товстою такою шиєю і з м'ясистим червоним, як морква, обличчям"; живі вражаючі деталі: "молодичка клацає горішки і посміюється". Все це не схоже на сон.
А ось і інша сцена: "схилившись над водою", дивиться Раскольников "на останній рожевий відблиск заходу". Раптом він здригнувся, вражений "одним диким і потворним явищем". Але цього разу це не марення, а цілком реальний епізод: п'яна жінка кинулася з моста у воду. Реальність і марення, ява і кошмар - все переплелось у Петербурзі, який Свидригайлов назвав "містом напівбожевільних".
Як вже говорилося вище, дія роману розгортається на убогій стороні міста. Ця похмура арена як би здавлена ​​мертвим кільцем Петербурга парадного, що панує над людьми. Лише одного разу, але дуже виразно малюється його панорама перед очима Раскольникова, коли він дивиться з Миколаївського мосту на Ісаакієвський собор і Зимовий палац.
"Незрозумілим холодом віяло на нього від цієї чудової панорами, духом німим та глухим сповнена була для нього ця пишна картина". Цей же Петербург оточує і Євгена в "Мідний вершник" Пушкіна. Перед Раськольниковим і всіма героями роману Петербург - це "німий і глухий" місто, що давить все живе.
В образі Петербурга проступає його другий, далекий план: за зображенням російської столиці 60-х років відкривається не тільки бліда і нелюдська сутність капіталістичного світоустрою, а й ворожа людині суть урбаністичної цивілізації.
У цьому фантастичному образі міста, ворожого людині і природі, втілений протест письменника-гуманіста проти пануючого зла, проти ненормально влаштованого сучасного йому суспільства.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Різне | Твір
18.4кб. | скачати


Схожі роботи:
Достоєвський ф. м. - Образ петербурга в романі злочин і покарання
Достоєвський ф. м. - Образ Родіона Раскольникова у романі ф. М. Достоєвського Злочин і покарання
Достоєвський ф. м. - Образ петербурга в романі ф. М. Достоєвського
Достоєвський ф. м. - Злочин і покарання у романі ф. М. Достоєвського
Достоєвський ф. м. - Символіка в романі ф. М. Достоєвського Злочин і покарання
Достоєвський ф. м. - Петербург в романі ф. М. Достоєвського Злочин і покарання
Достоєвський ф. м. - Особистість у романі ф. М. Достоєвського Злочин і покарання
Достоєвський ф. м. - Двійники Раскольникова у романі ф. М. Достоєвського Злочин і покарання
Достоєвський ф. м. - принижені й ображені в романі ф. М. Достоєвського Злочин і покарання
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru