приховати рекламу

Авторські та суміжні права в шоу-бізнесі

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

ЗМІСТ

Введення.

Глава 1. Права авторів у цивільному законодавстві Російської Федерації.

1.1 Загальна характеристика суб'єктивного авторського права.

1.2 Особисті немайнові права автора.

1.3 Майнові права авторів.

1.4 Термін дії авторських прав.

Глава 2. Сучасний стан правового регулювання авторського права в сфері шоу-бізнесу.

2.1 Правове забезпечення державної політики в галузі авторського права і суміжних прав у сфері шоу-бізнесу.

2.2 Проблеми регулювання авторських прав в шоу-бізнесі по російському законодавству.

Глава 3. Перспективи вдосконалення законодавства у сфері авторського права і суміжних прав в шоу-бізнесі.

3.1 Основні напрямки вдосконалення законодавства у сфері авторського права і суміжних прав в шоу-бізнесі.

3.2 Аналіз можливостей участі Росії в системі міжнародної охорони авторських прав у сфері шоу-бізнесу.

Висновок.

Список використаної літератури.

Нормативно-правові акти.

Список літератури.

Введення

Актуальність теми дослідження. Корінні зміни в політичному житті країни, зумовлені розвитком ринкових відносин, викликали необхідність прийняття нового законодавчого акту, що відповідає існуючим міжнародним вимогам і стандартам охорони авторських прав.

Закон «Про авторське право та суміжні права», виходячи з проголошеного Конституцією Російської Федерації принципу «свободи творчості», висуває інтереси творця творів шоу-мистецтва на перший план.

Як відомо, для більшості авторів виключні права на їх твори нерідко є основним джерелом доходів. У сформованих економічних умовах представляється вкрай важливим забезпечити можливість реалізації гарантованих законодавством авторських правомочностей.

Закон вперше дозволяє автору вільно розпоряджатись належними йому винятковими правами. Вони можуть бути передані на основі авторського договору, зміст якого сторони вправі визначати самостійно (принцип «свободи договору»). Істотно обмежені сфери вільного використання творів.

Іншою важливою задачею, яку переслідували творці зазначеного закону, було забезпечення необхідної правової бази для здійснення міжнародного співробітництва. На сьогоднішній день Росія є учасником двох найбільш авторитетних угод у сфері охорони авторських прав, а саме - Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів та Всесвітньої конвенції про авторське право в редакції 1971 Такі угоди мають тим більше значення, що вони є частиною правової системи Російської Федерації. У випадках, коли міжнародним договором встановлено інші правила, ніж передбачені у внутрішньому законодавстві, застосовуються правила міжнародного договору (ст. 15, п.4 Конституції Російської Федерації).

Перші спроби привести національне законодавство у відповідність до вимог міжнародних конвенцій були зроблені ще в Основах цивільного законодавства Союзу СРСР і республік 1991 Основи, зокрема, скасували вільне використання опублікованих творів в кіно, на радіо і телебаченні, розширили коло охоронюваних об'єктів, збільшили термін дії авторських прав до 50 років після смерті автора, встановили правовий режим службових творів. Важливе значення для творців наукових і творчих творів мало визнання права авторства, а також правомочності автора на використання свого твору за кордоном.

Разом з тим, процес формування нового цивільного законодавства ще не досяг свого завершення. На даний момент ведеться робота над проектом III частини Цивільного кодексу Російської Федерації. У зв'язку з цим питання про те, чи повинен майбутній кодекс містити детальну правову регламентацію авторських відносин у тому вигляді, в якому її давав ДК РРФСР 1964 р., залишається досить складним і викликає неоднозначну оцінку фахівців. Як видається, в умовах існування спеціального закону, Цивільний кодекс, виконуючи роль акта загального характеру, повинен включати до свого складу лише норми, що мають першорядне значення. Таким чином, після прийняття третьої частини Цивільного кодексу Закон про авторське право буде продовжувати діяти, доповнюючи і розвиваючи його положення.

Стан наукової розробленості теми. Досліджувана проблема отримала вельми докладне висвітлення у вітчизняній правовій доктрині. У дореволюційний період вона знайшла відображення в працях видатних російських вчених Я.А. Канторовича і Г.Ф. Шершеневича. У 1941 р. була опублікована робота Є.А. Флейшиц «Особисті права у цивільному праві Союзу РСР і капіталістичних країн», значна увага якої було приділено немайнових прав автора. У 50-ті рр. нашого століття вийшли в світ монографії М.В. Гордона, В.І. Серебровського, Б.С. Антимонова і Є.А. Флейшиц, в кожній з яких містився розділ, присвячений питанням суб'єктивного авторського права.

Разом з тим не можна не відзначити, що багато хто з наведених вище досліджень, представляючи безсумнівний науковий інтерес, в силу різних об'єктивних причин (зокрема, зміни законодавчої бази) втратили свою практичну цінність. Питанням сучасного авторського права присвячена монографія А.П. Сергєєва «Право інтелектуальної власності в Російській Федерації» (1996 р.). Зазначена робота має загальний фундаментальний характер, і, отже, проблема суб'єктивного авторського права не могла бути досліджена в ній досить глибоко (наприклад, майже не торкнулися питання сутності авторських прав). У 1993 - 1995 роках у наукових виданнях з'явилася низка публікацій, що характеризують знову прийняте законодавство, а в 1996 році вийшов коментар до закону про авторське право Е.П. Гаврилова.

Таким чином, на сьогоднішній день, спостерігається певний брак робіт, присвячених саме спеціальних питань сучасного авторського права. У світлі викладеного представляється, що наукова розробка поставленої в дипломній роботі проблеми має важливе теоретичне і практичне значення.

Значна увага в дипломному дослідженні приділено питанням участі Росії в системі міжнародної охорони авторських прав. Детальний та грунтовний аналіз чинних міжнародних угод про авторське право міститься в численних працях М.М. Богуславського (1973 р.), Ю.Г. Матвєєва (1975 і 1978 р.р., 1987р.), В.П. Шатрова (1982 р.).

За останні роки в періодичній пресі вийшло ряд публікацій, присвячених вступу Росії до Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів.

Об'єктом дипломного дослідження виступає чинне законодавство про авторське право, з одного боку, і міжнародні угоди (багатосторонні і двосторонні), які є частиною правової системи Російської Федерації, з іншого. Окремо характеризуються угоди Росії, укладені в рамках Співдружності Незалежних Держав (СНД).

Предметом дипломного дослідження є права авторів творів шоу-мистецтва.

Мета і завдання дослідження. Мета роботи визначена необхідністю подальшого вдосконалення російського законодавства про авторське право. У ході її реалізації були поставлені наступні завдання:

провести порівняльно-правовий аналіз раніше діючого радянського і знову прийнятого російського авторського законодавства;

вивчити юридичну природу і сутність авторських прав;

показати зміст авторських прав та специфіку кожного правомочності окремо, а також ступінь їх закріплення в російському законодавстві;

дослідити вплив положень міжнародних конвенцій на становлення і розвиток російського законодавства у зазначеній сфері суспільних відносин;

виявити особливості сучасного стану системи міжнародної охорони авторських прав;

дослідити напрями подальшого розвитку міжнародного співробітництва у сфері охорони авторських прав.

Методологія та методика дослідження. Автор дослідження керується ст. 44 Конституції Російської Федерації, яка гарантує кожному свободу літературної, художньої, наукової та інших видів творчості, а також ст. 27 Загальної Декларації прав людини, згідно з якою кожен має право на захист її моральних і матеріальних інтересів, що є результатом наукових, літературних або художніх праць, автором яких він є.

Нормативну основу дослідження складають Конституція Російської Федерації 1993 року, Цивільний кодекс Російської Федерації (перша і друга частини), Закон Російської Федерації про авторське право та суміжні права від 9 липня 1993 року, Закон Російської Федерації «Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і баз даних »від 23 вересня 1992 року, Федеральний закон« Про архітектурну діяльність в Російській Федерації »від 17 листопада 1995 року і інші нормативні правові акти (укази Президента України, постанови Уряду Російської Федерації, нормативні акти міністерств і відомств).

У роботі проводиться детальний аналіз Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів 1886 року з наступними змінами, Всесвітньої конвенції про авторське право 1952 року, переглянутої в 1971 році, двосторонніх угод Російської Федерації, а також угод, укладених в рамках Співдружності Незалежних Держав (Угоду про співробітництво в галузі охорони авторського права і суміжних прав від 24 вересня 1993 року, Угода про співробітництво в галузі кінематографії від 10 лютого 1995 року). Були досліджені численні документи і матеріали ЮНЕСКО, органів Бернського союзу та Всесвітньої організації інтелектуальної власності, нарад і симпозіумів з питань міжнародної охорони авторських прав.

Практична значимість дослідження. Положення та висновки, отримані в ході дипломного дослідження, можуть служити підставою для вдосконалення російського законодавства про авторське право. Вони можуть бути реалізовані в процесі нормотворчої діяльності, зокрема, при розробці третьої частини Цивільного кодексу Російської Федерації.

Робота може бути використана у правозастосовчій діяльності, а також у процесі викладання курсів російського цивільного та міжнародного приватного права. Вона здатна надати сприяння авторам при захисті їх інтересів у разі укладення конкретних договорів з користувачами на поступку прав створеного чи створюваного твору.

Глава 1. Права авторів у цивільному законодавстві Російської Федерації

1.1 Загальна характеристика суб'єктивного авторського права

Авторське право як система правових норм регулює відносини, пов'язані зі створенням та використанням творів літератури, науки і мистецтва, в тому числі і в сфері шоу-бізнесу ..

Поширення норм авторського права на твори у сфері шоу-мистецтва є традиційним для російського законодавства, що займається творами, що належать до акту творчості в сфері масово-видовищних заходів .. При вирішенні питання про охорону того чи іншого твору, представляється за необхідне дати визначення відповідних категорій.

Термін «наука» зазвичай розглядається як «сфера людської діяльності, функція якої полягає у виробленні та систематизації об'єктивних знань про дійсність». Дане поняття також включає в себе отримані в ході наукової діяльності результати.

Поняття «мистецтво» трактується широко і включає в себе, крім образотворчих мистецтв, музику, хореографію, театр, естраду, шоу-програми, художні аудіовізуальні твори, художні фотографії тощо

Більш складно визначити, в якому значенні вживається тут слово «література»: чи поширюється цей термін лише на художню літературу або ж на будь-які твори, виражені в словесній формі.

Так, на думку В.І. Серебровського, в літературному творі духовна творчість виражається словесно, а в науковому - також словесно і крім того, за допомогою різних обчислень, таблиць, формул, схем і т. п.

М.В. Гордон вважає, що літературні твори не обмежуються творами художньої літератури і відносить сюди твори науки і техніки, створені у формі книг і статей.

Б.С. Антимонов і Є.А. Флейшиц, застосовують термін "література" до всякого роду словесним творам, «крім наукових і технічних», причому «технічну літературу» вони вважають охопленої поняттям «наукового твору».

А.П. Сергєєв стверджує, що дані категорії використовуються в законі не в своєму звичайному значенні, інакше вони взаємно накладалися б один на одного. Спеціальне виділення літературних творів має сенс лише в тому випадку, якщо ними охоплюється особлива група творів, що не відносяться до творів науки чи мистецтва. Далі, аналізуючи ст. 7 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права» він справедливо відзначає, що термін «літературний твір» використовується там в більш широкому значенні, коли ним охоплюється будь-який твір, в якому вираз думок, почуттів і образів здійснюється за допомогою слова в «оригінальної композиції та за допомогою оригінального викладу ». У цьому своєму значенні літературний твір охоплює собою не тільки літературно-мистецькі, а й наукові, навчальні, публіцистичні та інші роботи.

Незважаючи на те, що програми для ЕОМ є інформаційними технологіями, вони також належать до літературних творів, і підпадають під дію норм Закону про авторське право.

Таке рішення було прийнято з урахуванням наступних обставин. По-перше, програми для ЕОМ є результатами творчої діяльності, виражаються в об'єктивній формі і, отже, відповідають усім ознакам об'єктів авторського права. По-друге, авторсько-правова охорона програм для ЕОМ є більш оперативною, дешевої і демократичною в порівнянні з їх захистом на основі положень патентного законодавства. Складність експертизи програм на світову новизну, тривалість процедури патентування, недоцільність в ряді випадків публікації описи програм - всі ці обставини схилили вибір на користь авторського права, яке не висуває будь-яких формальних вимог для надання охорони. Нарешті, важливе значення мав і той факт, що авторсько-правової варіант захисту програмного забезпечення вже був обраний більшістю країн. Встановлення в цих умовах особливої ​​системи захисту виключило б Росію зі сфери міжнародної авторсько-правової охорони, яка забезпечується нормами нині діючих конвенцій.

Однак при регулюванні відносин, пов'язаних із створенням та використанням програм для ЕОМ, в авторське право можуть бути введені норми, не характерні для даного інституту в цілому. Таким чином, у розвиток загальних положень Закону було прийнято спеціальне законодавство, - а саме Закон РФ «Про правову охорону програм для ЕОМ і баз даних» та доповнюють його підзаконні акти.

У правовій літературі неодноразово зазначалося, що можуть існувати результати творчої праці і в інших областях, прямо не відносяться до сфери шоу-мистецтва, наприклад, технічна творчість. Іншими словами, чи можна віднести до сфери наукової діяльності проміжну область між теоретичною наукою і матеріальним виробництвом, тобто область створення нової техніки.

Більшість дослідників вважає, що ніякого особливого «технічної творчості» на відміну від наукової творчості не існує і, отже, всі твори, що розкривають зміст технічних рішень до їх кваліфікації в якості винаходів та інших об'єктів патентного права, повинні користуватися авторсько-правовою охороною як твори науки .

Таким чином, охороною за чинним законодавством користуються будь-які твори, в яких проявляється творчість і які володіють усіма передбаченими законом ознаками об'єкта авторського права.

У суб'єктивному розумінні авторське право можна розглядати як комплекс окремих правомочностей, що належать автору.

Загальною необхідною передумовою для виникнення цивільних прав, у тому числі і авторських, є цивільна правоздатність. Закон (ст. 17 ЦК РФ) визначає правоздатність громадян як здатність мати цивільні права і нести обов'язки. Правоздатність громадянина виникає з моменту його народження і припиняється смертю.

Зі змісту цивільної правоздатності слід можливість неповнолітніх та недієздатних громадян мати права авторів. Сама ця можливість не зустрічала будь-яких заперечень, як в юридичній науці, так і на практиці (наприклад, Ніка Турбіна опублікувала свою першу поетичну збірку у віці восьми років). Більш того, здатність до створення окремих видів творів мистецтва (зокрема, музичних творів) починає виявлятися в автора саме в ранньому віці. Відомо, що перші композиторські досліди Дмитра Шостаковича («Гімн свободі» та інші фортепіанні п'єси) відносяться до 9-11 років, а Сергій Прокоф'єв до тринадцятирічного віку вже був автором чотирьох опер, двох сонат, симфонії і численних фортепіанних п'єс.

Неповнолітні, тобто особи від 14 до 18 років, здійснюють авторські права на створені ними твори абсолютно самостійно, без згоди батьків, усиновителів чи піклувальника (ст. 26, п. 2 ЦК РФ). Дане правило містить вилучення із загального правила про обсяг дієздатності неповнолітніх, згідно з якою фізичні особи можуть здійснювати свої цивільні права тільки з 18 років.

За малолітніх, тобто за осіб, які не досягли 14 років, а також повністю недієздатних громадян, авторські права здійснюють їх батьки чи опікуни, як законні представники (ст. ст. 28-29 ГК РФ). Зокрема, саме батьки (опікуни) укладають від імені малолітніх авторів договори, здійснюють захист їх законних інтересів у разі правопорушення і т.д. Однак, стороною за договором при цьому залишається сам малолітній.

Громадяни, внаслідок зловживання спиртними напоями або наркотичними засобами ставлять свою сім'ю у важке матеріальне становище і визнані в зв'язку з цим обмежено дієздатними, здійснюють авторські права тільки за згодою призначених ним піклувальників (ст. 30 ГК РФ). Таким чином, автор, дієздатність якої обмежена в судовому порядку, може розпоряджатися правами на створені ним твори лише під контролем піклувальника, що захищає свого підопічного від зловживань з боку третіх осіб, а також від його власних шкідливих дій. Піклувальник не усуває дій самого підопічного, а діє разом з ним і в його інтересах.

Авторські права визнаються і за іноземними громадянами, а також особами без громадянства. Згідно зі ст. 5 (п. 1) Закону авторські права іноземців охороняються на твори, оприлюднені на території Росії або не оприлюднені, але знаходяться на її території в будь-якій об'єктивній формі. Це правило не робить будь-яких відмінностей у правовому становищі російських та іноземних авторів, і висловлює територіальний принцип, широко застосовуваний в міжнародних угодах. Якщо твір іноземного автора оприлюднено або перебуває в об'єктивній формі за межами Російської Федерації, його охорона здійснюється відповідно до міжнародних договорів. При цьому твір також вважається опублікованим у Росії, якщо протягом 30 днів з дня його першого опублікування за кордоном, він був опублікований на її території (ст. 5, п. 2).

Згідно зі ст. 6 Закону авторське право поширюється на твори, виражені в будь-якій об'єктивній формі, що дозволяє відтворити результат творчої діяльності автора, незалежно від того, випущено твір у світ чи ні. У зв'язку з цим слід вважати, що права автора виникають одночасно і в той момент, коли створене ним твір виражено в будь-якій об'єктивній формі (на папері, плівці і т.д.).

Авторські правомочності за своїм змістом можуть бути розбиті на дві значні категорії: права особисті немайнові та майнові.

Зізнається, що особисті немайнові права охоплюють творчі інтереси автора, пов'язані з громадською оцінкою твори, і не мають майнового змісту.

Майнові права, навпаки, мають економічну цінність і підлягають грошовій оцінці. Вони можуть бути передані іншим особам на підставі авторських договорів.

Період дії майнових прав обмежений терміном життя автора і 50 роками після його смерті, в той час як особисте немайнове авторське право є безстроковим.

На вимоги про захист особистих немайнових авторських прав не поширюється дія позовної давності (ст. 208 ЦК РФ). Ця ознака означає, що автор (або його спадкоємці) може здійснювати дане право без будь-якого обмеження терміну і зливається з його безстроковим характером. Позови, пов'язані з порушенням майнових прав та інтересів, можуть бути заявлені протягом трьох років з дня, коли позивач дізнався або повинен був дізнатися про їх порушення.

Особисті немайнові права автора не можуть бути об'єктом стягнення, що є наслідком їх невідчужуваного характеру. Накладати арешт і порушувати позов можна лише стосовно його майнових прав.

«Дійсно, якщо на твір мистецтва може бути накладено арешт як на майно або на винагороду від його використання, то кредитор, що вимагає накладення арешту, не має права претендувати на елементи морального права, що дозволяють йому замінити собою автора, наприклад, на право випуску в світ. »- пише Р. Дюма

Можливість накладення арешту лише на майнові права дозволяє враховувати інтереси як позивача, так і самого автора. Вимоги першого, як правило, носять майновий характер, тоді як автор завжди зацікавлений у тому, щоб не відбувалося посягань на немайнові права, що є невід'ємною частиною його особистості.

Новий Закон вперше підрозділяє суб'єктивні права авторів на особисті немайнові і майнові.

У колишньому законодавстві подібна класифікація авторських прав згадувалася лише в зв'язку з вибором засобів захисту порушеного права (ст. 499 і ст. 500 ДК РРФСР 1964 р.).

У доктрині питання про розмежування суб'єктивних правочинів на особисті немайнові та майнові вирішувалося неоднозначно. Багато цивілісти, підкреслюючи тісне переплетення особистих немайнових і майнових прав автора, звертали увагу на умовність такого поділу. Так, на думку М.В. Гордона, розгляд в теорії авторського права особистих немайнових і майнових правомочностей є швидше справою наукового розмежування або зручністю викладу, ніж справою принципу. Така класифікація виправдовує себе лише у випадках, коли відома мета, яку переслідує автор при реалізації конкретного правомочності. Інші фахівці пропонували взагалі відмовитися від даної класифікації авторських прав.

Тим не менш у більшості наукових і навчальних робіт авторські права традиційно поділялися на особисті немайнові і майнові. Ця позиція є найбільш вірною, тим більше, що дана класифікація має і важливе практичне значення, наприклад, при розробці нових нормативно-правових актів, покликаних регулювати авторські відносини.

Слід зазначити, що підхід законодавця до проблеми поділу авторських правочинів на дві зазначені групи в різних правових системах також неоднаковий.

У більшості країн англо-американського права авторське законодавство до останнього часу не знало поняття особистих немайнових прав. Деякі елементи цих прав охоронялися на підставі загальних норм цивільного і кримінального права, в тому числі численних судових прецедентів. З прийняттям нового англійського закону 1988 року в авторському праві цієї країни вперше за всю його історію «моральні» права автора знайшли нарешті законодавче закріплення. Зближення англійського законодавства до законодавства країн континентальної Європи з цього питання багато в чому пов'язане з уніфікаційний процесами в праві країн Європейського Союзу.

У країнах романо-германської системи права поділ авторських прав на особисті (моральні) і майнові є традиційним і знайшло відображення в спеціальних нормах закону. Теорія єдиної сутності авторського права («моністичний теорія») отримала детальну розробку в доктрині цих країн.

Дана теорія виходить з того, що зв'язок між захистом особистих і майнових інтересів є більш тісної, ніж вважає дуалістична концепція авторського права.

Тут мова йде не про двох складових частинах, які доцільно об'єднати під однією назвою внаслідок загального вихідного пункту - особистості автора, - а про єдину праві з подвійною функцією. Тому в 1936 році після робіт Є. Рабель (1900), Альфельд і X. Мітайса до австрійського закон про авторське право була введена так звана «моністичний теорія міністерського чиновника Карла Лісбауера», звідки в 1965 році вона перемістилася в німецький закон про авторське право. Цю теорію добре пояснив Ойген Ульмер, порівнявши авторське право з деревом («Теорія дерева»). Ульмер порівнює обидві групи інтересів, які захищає авторське право, з корінням дерева, єдиний стовбур якого і представляє собою авторське право. Повноваження, які дає авторське право, - це великі і маленькі гілки, що черпають свої сили то з обох коренів одночасно, то з одного кореня. У відповідність з цим образом він підкреслює, що права користування також мають особистісно-правовий елемент, і навпаки, при порушенні особистих правомочий можуть виникати майново - правові вимоги. Єдність авторського права проявляється не тільки в момент його виникнення та припинення, але і при спадкуванні, бо особисті права виникають і зникають одночасно з правами на використання твору і з ними ж успадковуються. Однак при їх передачі між ними слід проводити відмінність. Автор може розпоряджатися своїми правами на використання твору, але не особистими правомочностями. Однак і в першому випадку, материнське право залишається у автора, і надалі воно є джерелом як особистих прав, так і прав на користування. Таким чином це не може бути повний продаж з передачею всіх прав, а тільки конститутивний ліцензування. Взагалі, авторське право - це не майнове і не особисте право, а змішана форма. Тому і правові норми майнового права лише почасти застосовні до авторського права.

В даний час моністична теорія використовується не тільки в авторському праві, але й для пояснення правової природи комерціалізації особистих прав. Диференціюючи ті особисті права, які дозволяють використовувати особистість знаменитих людей, їх ім'я, зображення, голос і т.д. (Так звані «комерційні права»), сучасна німецька доктрина (Фрайтаг, Геттінген, Земан) дотримується тієї думки, що і особистісно-правовий захист індивідуума можлива тільки в контексті переплетення нематеріальних та майново-правових інтересів. Інакше кажучи, вона намагається закріпити в німецькому праві захист знаменитостей (право публічності), подібну до тієї, яка існує в американському праві. Монистическое сприйняття виходить з взаємопроникнення майнових і особистих інтересів і найбільше підходить духовної творчості.

У зв'язку з розмежуванням прав автора на особисті немайнові та майнові в доктрині виникла суперечка про співвідношення особистої і майнової сторін в авторському праві.

Таким чином, захист авторських прав - це значною мірою захист особистих інтересів автора. Отже, вона може діяти лише до того моменту, поки не «пройде термін, після якого духовна індивідуальність, що зберігається після смерті, перестає належати вузькому колу спадкоємців і правонаступників, а належить лише нації і людству». Правда, ще зберігається захист виникають при опублікуванні твору економічних інтересів, але тільки як наслідок особистого права.

Дана позиція у певній мірі була сприйнята французькою судовою практикою і отримала відображення у низці рішень Касаційного суду, винесених незадовго до прийняття Закону про літературній і художній власності 1957 Характерним у цьому сенсі є справа про спадщину французького художника Боннара (1956 р.). Палата з цивільних справах Касаційного суду у своєму рішенні вказала, зокрема, що, по-перше, відповідно до ст. 1402 Французького цивільного кодексу всяке твір живопису, створене одним з подружжя до або під час шлюбу, є спільною власністю подружжя, і, по-друге, це правило повинно застосовуватися з урахуванням можливості здійснення автором a posteriori своїх моральних прав. До їх числа, згідно з рішенням суду, відносяться, зокрема, такі: 1) до здійснення розділу майна автор може вносити у твір зміни, завершити його або навіть знищити; 2) при розділі майна автор може вимагати, за умови компенсації іншого боку, залишена за собою тих творів, які він вважає незакінченими або над якими вважає за необхідне продовжити роботу; 3) за автором визнається право після розділу майна спостерігати за тим, щоб його твори не піддавалися спотворень.

Викладені погляди про примат особистих прав над майновими не можуть бути визнані переконливими. Незважаючи на індивідуальне фарбування, твір поступово відокремлюється від особистості його творця і стає самостійним духовним надбанням.

В умовах ринкової економіки, коли твір починає виступати в якості своєрідного товару, метою авторського права має бути забезпечення оборотності твори та можливості його використання. Для автора ж може бути важливий як особистісний, так і майновий аспект (наприклад, у разі порушення, автор може віддавати перевагу відновленню тих чи інших прав). Звідси випливає висновок про неспівмірності авторських прав.

Досить важко погодитися з думкою окремих юристів про те, що майнові права виникають пізніше особистих (наприклад, в результаті укладення договору), оскільки момент реалізації майнових прав вони беруть за момент їх виникнення, тоді як насправді, «реалізація права може мати місце іноді значно пізніше моменту їх виникнення ». «Помилковою є сама концепція виведення майнових правомочностей автора з його особистих прав»-пише В.І. Серебровський.

Як слушно зауважує М.В. Гордон, обидва види таких правочинів займають по суті однакове місце в системі авторського права.

Визнання пріоритету за одним або іншим з цих прав для обгрунтування єдиної природи авторських прав призвело б до спотворення їх складної будови, але не змогло б виявити їх справжню правову природу.

На цих же позиціях стоїть і цивільне законодавство, встановлюючи, що особисті немайнові права належать авторові незалежно від його майнових прав і зберігаються за ним у разі поступки виключних прав на використання твору (ст. 15, п. 3 Закону).

1.2 Особисті немайнові права автора

Серед особистих немайнових правомочностей автора, в тому числі і створює твори у сфері шоу-бізнесу, можна виділити наступні: 1) право авторства; 2) право на ім'я; 3) право на оприлюднення; 4) право на захист репутації автора; 5) право на відкликання; 6) право доступу. Закон містить значно більше повний перелік особистих немайнових правомочностей в порівнянні з колишнім радянським законодавством, що закріплюють за автором право на опублікування, на авторське ім'я, на недоторканність твору (ст.479 ЦК України). Право авторства лише малося на увазі, проте прямих вказівок стосовно даного правомочності ЦК 1964 р. не містив.

1. Право авторства.

Право на авторство є правом творця твори вважати себе його автором і вимагати позначення свого імені при використанні твору. Воно є основним, оскільки всі інші правомочності можуть належати автору лише у випадку, якщо він має право авторства.

Право авторства невіддільне від особистості автора твору, діє протягом усього його життя і припиняється смертю. Воно виникає в силу самого факту створення твору і не залежить від того чи є твір оприлюдненими, використовується воно ким-небудь чи ні. Спираючись на це право, творець може вимагати захисту своїх інтересів у випадку присвоєння авторства іншою особою (плагіат).

Плагіат - відтворення під своїм ім'ям змісту чужого твору в цілому або в частині, без зазначення його автора і джерела запозичення. Не всяке відтворення є плагіатом. Іноді авторам доводиться спиратися на праці попередників. Але плагіат буде мати місце лише тоді, коли повністю або частково відтворюється зміст твору.

Привласнення авторства карається в кримінальному порядку відповідно до статті 146 Кримінального кодексу Російської Федерації (КК РФ), так само як і незаконне використання об'єктів авторського права, завдало великих збитків. Присвоєння авторства може складатися також у випуску чужого твору під своїм псевдонімом, у випуску твору, створеного спільно з іншими авторами, без зазначення прізвищ співавторів, у використанні в своїх працях творів без посилання на автора і т.п. Плагіат розглядається як умисний злочин, оскільки плагіатор не може не усвідомлювати, що приписує собі чужий твір.

Будучи абсолютним, право авторства виступає як елемент громадянського правовідносини, якому кореспондує обов'язок всіх і кожного утримуватися від його порушення. Тому його захист повинен здійснюватися незалежно від ступеня винності порушника, достатній вже сам факт порушення. Ось один із характерних справ. У 1944 році К., яка перебуває у місцях ув'язнення, направила свій текст пісні до редакції журналу «Радянська міліція», але його не опублікували. У 1977 році К. виявила, що її текст пісні використовується ансамблем Радянської армії

К. звернулася до суду, вимагаючи визнати її автором цього пісенного твору і виплатити їй гонорар за використання. Суд, перевіривши обставини створення твору, за допомогою експертизи переконався, що текст пісні, виявлений в архіві начальника табору, в якому сиділа К. і, мабуть, присланий йому на дозвільну рецензію, не належить перу начальника табору, в 1981 виніс рішення про визнання До . автором і зобов'язав колишнього начальника табору виплатити їй винагороду за незаконне використання.

У судовій практиці нерідко зустрічаються вимоги, спрямовані на заперечення авторства. Так, троє науковців вимагають виключити їх з числа десяти співавторів опублікованої наукової статті на тій підставі, що вони своєї згоди на співавторство не давали, з викладенням фактичного матеріалу і з деякими концепціями, які містяться в статті, вони не згодні. Відмова в задоволенні подібної претензії може розцінюватися як порушення права авторства.

Право авторства на один твір літератури, науки і мистецтва може бути результатом діяльності двох або кількох осіб. Виникають відносини співавторства, які регулюються ст. 10 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права». Відповідно до неї авторське право на колективні твори належить співавторам спільно, незалежно від того, чи утворює такий твір одне ціле чи складається з частин, які можуть бути використані самостійно. Якщо окрема частина може бути використана незалежно від інших, то вона визнається має самостійне значення. Кожен із співавторів має право використовувати створену ним частину, що має самостійне значення, на свій розсуд (якщо інше не зазначено в угоді).

У Законі також обумовлені випадки, коли твір утворює нерозривне ціле, і жоден із співавторів «не має права без достатніх до того підстав заборонити використання твору».

Нарешті, завершуючи характеристику даного правочину, не можна не відзначити, що воно може належати тільки дійсному творцеві твори, є невідчужуваним і непередаваним з якого-небудь підстави, у тому числі за договором або спадок. Однак спадкоємці автора мають право здійснювати захист цього правомочності (стаття 29 Закону). У разі привласнення авторства померлого автора третьою особою вони можуть подати позов про його визнання. Крім того, спадкоємці повинні бути залучені до розгляду будь-якого спору, який стосується авторства померлої особи.

2. Право на авторське ім'я.

На підставі Закону (ст. 15, п.1) автор має право «використовувати твір під справжнім ім'ям автора, псевдонімом, або без зазначення імені, тобто анонімно ».

У разі відсутності особливих вказівок твір позначається прізвищем, ім'ям та по батькові автора, або його прізвищем та ініціалами. Якщо автор вимагає змінити їх позначення, такі його вимоги повинні бути виконані, бо вони є проявом права автора на псевдонім.

Випуск у світ твору під умовним ім'ям зустрічається нерідко. Багато російські і зарубіжні діячі шоу-мистецтва (Мадонна, Віра Сердючка) придбали популярність під своїми вигаданими іменами. Так, Чехов і Некрасов виступали у своїх ранніх творах під безліччю псевдонімів.

Дійсно, у автора можуть бути вельми поважні причини використання псевдоніму, зокрема, немилозвучність його справжньої прізвища, її збіг з прізвищем іншого автора, службове становище автора. Іноді цей намір викликано небажанням автора публікувати під своїм ім'ям твір, не характерне для його творчості.

Право на псевдонім може бути обмежене в судовому порядку, якщо користування цим правом порушує інтереси громадян, організацій або суспільства в цілому. Так, якщо автор підписується псевдонімом, що збігається з ім'ям іншого автора, псевдонімом, похідним від іменування організації, або іменем відомого громадського діяча, то за позовом зацікавлених осіб суд має право заборонити користування таким псевдонімом.

Право на авторське ім'я може бути реалізовано шляхом опублікування твору без зазначення імені творця, тобто анонімно. У даному випадку воля автора спрямована на те, щоб не пов'язувати створене ним твір зі своїм ім'ям. Іноді ім'я автора не вказується у зв'язку зі сформованим порядком опублікування тих чи інших творів, наприклад, статей у газетах і журналах, а також в і словниках довідниках. У цьому випадку громадянське ім'я автора повинно бути відомо видавництву, зокрема, для того, щоб воно могло скласти правильну думку про можливості автора створити твір, що являє собою певну цінність. Крім того, видавництво не може платити гонорар аноніму або особі, яка йому невідомо. Тому в укладеному з автором договорі вказується його справжнє ім'я, а в дужках - псевдонім.

Якщо особистість автора, який опублікував свій твір анонімно або під псевдонімом, знаходиться під сумнівом, то видавець, ім'я або найменування якого позначено на творі, за відсутності доказів іншого, вважається представником автора відповідно до закону. У цій якості він має право захистити права автора та забезпечувати їх виконання. У Законі зазначено, що таке положення діє до тих пір, «поки автор такого твору не розкриє свою особу і не заявить про своє авторство на твір» (ст.9, п.З).

Ім'я автора повинно позначатися і при виданні твору, створеного в порядку виконання службового завдання (ст. 14 Закону).

Якщо твір створено кількома авторами, то їх прізвища наводяться в послідовності, прийнятої співавторами. У разі розбіжності співавторів з цього приводу видавництво викладає їх прізвища в алфавітному порядку. При перекладі книги на російську мову імена та прізвища авторів наводяться в російській транскрипції. Крім того, імена та прізвища іноземних авторів вказуються і мовою оригіналу на звороті титульного аркуша або у видавничо-реєстраційних відомостях. Ім'я автора повинно також вказуватися і на роботах, що випускаються від імені науково-дослідних інститутів, вузів та організацій.

Псевдонім або ім'я автора, якщо твір випускається анонімно, можуть бути розкриті за життя автора лише з його згоди, або на вимогу судово-слідчих органів.

У юридичній літературі право на ім'я нерідко змішують з правом авторства, вважаючи його одним з елементів останнього. Так, МБ. Гордон пише: «Право на авторське ім'я іноді позначають ще як право на авторство. Цим загальним позначенням відрізняють правомочності автора, пов'язані з можливістю іменувати себе автором твору ... вимагати, щоб інші особи при використанні та поширенні цього твору позначали твір як належить саме цій особі ». Б.С. Антимонов і Є.А. Флейшиц виділяли в праві на ім'я два правомочності: право обирати спосіб позначення автора при випуску твору в світ, при відтворенні та розповсюдженні твору і право називатися автором твору у всіх випадках використання твору іншими особами, причому друге з названих правочинів переходить у право авторства. Обидва правомочності, на їхню думку складають суть одного й того ж права, яке може бути названо як право обирати спосіб позначення авторства, право на ім'я.

Більшість фахівців вважають, що правомочності авторства та на авторське ім'я не збігаються між собою за обсягом та змістом. Зокрема, це підтверджується тим, що порушення права на ім'я не завжди супроводжується порушенням права авторства, наприклад, при перекручуванні імені (псевдоніму) автора. На відміну від права авторства, що відображає об'єктивний факт і не залежного від публікації твору, право на ім'я встановлюється одностороннім волевиявленням автора та реалізується за використання твору.

Таким чином, право на авторство і право на авторське ім'я є самостійними особистими правами автора. Тим не менш вони взаємопов'язані між собою. Без права на авторство немислимо право на авторське ім'я. Крім того, у зміст права авторства може бути включено правомочність автора вимагати, щоб при використанні твору згадувалося його справжнє ім'я.

Також, як і право на авторство, право на авторське ім'я охороняється безстроково. Спадкоємці не вправі обирати новий спосіб позначення імені автора твору. Так, якщо за життя автора воно було опубліковано під псевдонімом чи анонімно, вони мають право вимагати такої ж їхні вказівки і в разі подальшого використання твору.

3. Право на оприлюднення.

Саме поняття «оприлюднення твору» є новим для російського законодавства. Воно використовується в законі поряд зі звичним і усталеним визначенням «опублікування твору». У той же час, це два різних поняття. Згідно із Законом, оприлюдненням визнається дія, що здійснюється за згодою автора, що вперше робить твір доступним для загального відома шляхом його опублікування, публічного показу, публічного виконання, передачі в ефір або яким би то не було іншим способом.

Опублікування як один із способів оприлюднення твору означає випуск в обіг примірників твору, фонограми за згодою автора твору, виробника фонограми в кількості, достатній для задоволення розумних потреб публіки, виходячи з характеру твору, фонограми (ст. 4 Закону).

Досить спірно, однак, що дане правомочність є особистим немайновим правом. Незважаючи на те, що право на опублікування не названо в числі майнових прав автора, перерахованих у статті 16 Закону про авторські права, в статті 4, при визначенні права на оприлюднення, це було визначено, поряд з іншими винятковими правами на використання твору (право публічного показу, публічного виконання, передачі в ефір). Також у пунктах 4 і 5 статті 19 Закону це право прямо визнається за авторами окремих видів творів.

Право на оприлюднення, навпаки, має немайновий характер і є невід'ємним. Зазначене правомочність означає право автора на прийняття рішення про готовність твори для випуску у світ (публічного показу, публічного виконання, передачі в ефір). Коли ж автор прийняв таке рішення, він переходить до використання права на опублікування. Інакше кажучи, він укладає договір на видання свого твору, що, у свою чергу, пов'язано з отриманням майнової вигоди. Отже, реалізація даного права призводить до виникнення договірних відносин майнового характеру.

Не зовсім вдалою видається формулювання визначення «права на опублікування», наведена у ст. 4 Закону. Твір визнається опублікованим, якщо кількість випущених в обіг примірників є достатнім для задоволення розумних потреб публіки, виходячи з характеру твору. При цьому не ясно, яким критерієм потрібно керуватися при визначенні достатності чи недостатності кількості примірників твору. У судовій практиці звичайно застосовуються правило, згідно з яким кількість примірників вважається недостатнім, якщо протягом трьох місяців автор не зможе задовольнити двох запитів на поставку. Дане положення взято за аналогією (подібна норма міститься в авторському праві Франції) і нормативно не закріплено.

За своєю суттю право на оприлюднення являє собою юридично забезпечену автору можливість публічного розголосу свого твору. Реалізація зазначеного правомочності призводить до певного зміни правового режиму твори. Зокрема, з моменту оприлюднення твору вступають в силу встановлені законом обмеження прав автора, пов'язані з можливістю вільного використання твору (ст. 18-26 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права»). Неопублікований твір може бути використано лише за згодою автора. Обчислення строку охорони твору, випущеного в світ анонімно або під псевдонімом, починається з моменту його правомірного оприлюднення (ст. 27 Закону).

Право на оприлюднення безпосередньо пов'язане з волевиявленням автора, його згодою уявити твір публіці. Отже, твір, оприлюднене поза волею автора, не повинно розглядатися як випущений в світ. Так, якщо проти бажання автора буде видано ще незавершений твір, чи твір, що містить, на його думку, неправильний науковий підхід, автор має право вимагати опублікування вказівки про те, що даний твір не є випущеним у світ і що його подальше використання (у періодичній пресі , у вигляді цитат) неприпустимо.

Звичайно, за бажанням автора може бути оприлюднена й ще не закінчений твір. Наприклад, художник має право демонструвати не цілком завершену їм картину; композитор може дозволити публічне виконання незавершеним симфонії.

Таким чином, дане правомочність дозволяє автору вирішувати питання про готовність твори для опублікування, публічного показу, виконання або передачі в ефір. Одночасно він вирішує і питання про способи відтворення або виконання. Так, художник може дати згоду на видання типографських репродукцій з картини, але не погоджуватися на створення її живописних копій.

Твір, що складається з окремих самостійних частин, може бути оприлюднена лише частково. Оприлюднення елементів змісту твору, його анотація не є випуском у світ самого твору. У Цивільному кодексі РРФСР 1964 року утримувалося правило, відповідно до якого не вважається випуском твору в світ (опублікуванням) інформація про твір з викладенням його змісту, а також розмноження твору на правах рукопису у випадках, передбачених постановами Ради Міністрів (п.2 ст. 476 ЦК РРФСР, 1964 р.).

Демонстрація анонсу кінофільму, у свою чергу, не є оприлюдненням фільму. Однак частини неопублікованого твору, включені в таку інформаційну публікацію (окремі кінокадри і епізоди, що увійшли до анонс і т.д.) вважаються оприлюдненими.

Своєрідне значення має відмітка на виданні про те, що воно випускається «на правах рукопису». Така відмітка показує, що автор не вважає твір цілком підготовленим для широкого розповсюдження, а розраховує на вузьке коло читачів.

Право на обнародування може бути реалізовано автором тільки один раз. Тим не менш автор завжди може скористатися своїм правом на відгук, а потім знову зробити твір доступним для публіки.

Свого часу в літературі була висловлена ​​думка, згідно з яким право на оприлюднення не припиняє свого існування і після того, як твір вже опубліковано. В обгрунтування вказується, що автор може не дозволяти подальше використання твору без внесених до нього виправлень. Прав Е.П. Гаврилов, зазначаючи, що при використанні твору в договірному порядку автор завжди залишає за собою право не дозволяти таке використання. Однак подібна відмова ще не означає, що твір переходить у категорію необнародувані.

У юридичній літературі досить часто вказують на те, що різні немайнові правомочності по-різному пов'язані з особистістю автора.

Якщо права авторства та на авторське ім'я можуть належати лише безпосередньо творцю твори, то зв'язок інших правочинів з особистістю автора набагато менш стійка. Відповідно до цього одні було запропоновано іменувати особистими немайновими правомочностями, інші - просто немайновими.

Право на оприлюднення, на відміну від інших особистих прав, здатне переходити до спадкоємців (або правонаступникам) автора. Певну складність представляють випадки, коли щодо оприлюднення твору є спеціальна заборона автора.

Нині чинний закон, однак, не містить будь-яких обмежень прав спадкоємців щодо оприлюднення творів померлих авторів і, отже, дане питання вирішується виключно на їх розсуд. Необхідно лише враховувати, що іноді для оприлюднення творів, як самим автором, так і його спадкоємцями, потрібна згода інших осіб, інтереси яких зачіпаються опублікуванням. Після смерті тієї особи, особиста сфера якого може бути порушена публікацією, випуск твору в світ може мати місце лише за згодою його найближчих спадкоємців.

4. Право на захист репутації автора.

Як творець автор безпосередньо зацікавлений в тому, щоб його твір було представлено на суд громадськості саме в тій індивідуальній формі, яку надав йому він.

Відповідно до п.1 ст. 15 Закону автору надається право на захист твору, включаючи назву, від якого спотворення чи іншого зазіхання, здатного завдати шкоди його честі і гідності.

У раніше діючому законодавстві подібне правомочність іменувалося правом на недоторканність твору. Нове його назву було введено під впливом положень паризького тексту Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів (cT .6 bis, п.1).

Разом з тим представляється, що колишня назва більш точно відображала суть розглянутого права, оскільки репутація автора найчастіше порушується без спотворення твору.

Як справедливо вважає А.К. Юрченко, репутація автора обіймає більш широке коло можливих порушень інтересів автора, а не тільки посягання на недоторканність змісту і форми його твори. У той же час, недоторканність твору може бути порушена, однак автор буде не в змозі довести, що цим зачеплено його репутація.

Крім того, норми про захист честі і гідності містяться в статтях 150 - 152 і 1099 - 1101 Цивільного кодексу Російської Федерації. Отже, спеціальні положення статті 15 Закону про авторське право є їх фактичним повторенням. Автор же може захищати свою репутацію, спираючись на загальні норми ЦК (наприклад, якщо критичні зауваження носять образливий характер).

Право на захист репутації автора припускає, що ніхто не може змінити твір, а також його назва без згоди автора.

Забороняється постачати твір при виданні ілюстраціями, передмовами, післямовами, коментарями і якими б то не було поясненнями, які можуть завдати шкоди репутації автора. Без згоди автора неприпустимо скорочувати обсяг твору, замінювати його окремі елементи, вносити інші зміни, навіть якщо з точки зору користувача вони б і покращували твір. У зв'язку з цим певний інтерес представляє наступну справу. У 1977 р. Одеська кіностудія взяла на себе створення телефільму на замовлення Держтелерадіо СРСР і уклала договір з М. на написання літературного сценарію, а також з Ю. на написання текстів пісень. Після постановки кінофільму в нього з санкції телеоб'едіненія «Екран« був включений музичний номер, у якому використовувалися вірші третьої особи. Вважаючи включення цієї сцени порушенням права на недоторканність автори пред'явили в суді позов до Держтелерадіо СРСР та Одеської кіностудії про її виключення з твору. Представник Одеської кіностудії проти позову заперечував, посилаючись на те, що при ознайомленні з режисерським сценарієм позивачі погодилися з усіма змінами, які були внесені в процесі роботи над фільмом. Позивачі ж пояснили, що в момент їх ознайомлення з режисерським сценарієм спірного музичного номера в ньому не було. Вони категорично заперечували, що надали режисерові право включати у фільм музичні номери з використанням тексту пісень третіх осіб. У цих умовах суд задовольнив позовні вимоги і зобов'язав відповідачів виключити спірний номер з фільму 1.

При вирішенні даної справи суд виходив з презумпції відсутності дозволу автора на внесення змін у твір. Докази його наявності повинна представляти особа, яка порушила цілісність твору. При цьому будь-які зміни і доповнення, що вносяться до твір повинні бути узгоджені з автором.

Відповідно до ст. 19 Закону в наукових, дослідницьких, критичних, інформаційних цілях можуть без згоди автора цитуватися правомірно оприлюднені твори. Однак ці уривки не повинні спотворюватися.

Допускається творча інтерпретація твору користувачем, якщо при цьому не вноситься істотних змін у зміст і форму твору. Так, не є порушенням права на недоторканність транспонування музичного твору в регістр, зручний для виконавця; зміна мовної форми твору при перекладі.

До числа найбільш спірних питань, пов'язаних з реалізацією даного права, належить проблема його переходу від автора до інших осіб. Одні вчені вважають, що дане право невідчужуваними від особи автора і не може передаватися іншим особам ні за договором, ні у спадок, ні з яких-небудь інших підставах. У практичному плані подібний підхід обертається висновками про недійсність таких договорів, за якими автори дозволяють користувачам вносити зміни у свої твори, про те, що правомочності спадкоємців не похідні від відповідних прав автора, а безпосередньо покладені на них для охорони недоторканності твору. Такі права спадкоємців засновані тільки на законі, мають іншу природу і призначення, і «не можуть бути прирівняні до авторських».

Інші фахівці стверджують, що зв'язок права на недоторканність з особистістю автора не настільки міцний, щоб перешкоджати його передачі іншим особам. Дане право може здійснюватися «і за життя, а особливо після смерті автора іншими особами." Така позиція найбільше відповідає умовам чинного законодавства, а також практику його застосування.

У ст. 29 Закону про авторське право зазначено, що право на захист репутації автора, як і право авторства, і право на ім'я, не переходять у спадок, проте на спадкоємців покладається захист вказаних прав. Як бачимо, правомочність належить автору за своїм обсягом і змістом значно ширше переходить до спадкоємців права на охорону твору. Так, автор може вносити в створений твір будь-які, навіть корінні зміни. Що ж стосується спадкоємців, то належне їм правомочність носить охоронний характер і є похідним від відповідного права автора. Той факт, що на місці спадкоємців за заповідальним розпорядженням автора може інша особа, на яке покладено охорону недоторканності твору, всупереч твердженням деяких юристів, не змінює суті справи (спадкове правонаступництво має місце в обох випадках).

Спадкоємці, між тим, нерідко виходять за рамки суто охоронних функцій, дозволяючи вносити зміни у твір. Така практика, на думку фахівців, не суперечить змісту закону, якщо тільки при цьому не відбувається суттєва зміна творчого задуму автора твору. Особи, що охороняють недоторканність твору, можуть, зокрема, дозволити постачання твори передмовами, коментарями, а також внесення у твір редакційної правки, уточнень або інших даних, пов'язаних з розвитком науки і техніки. Однак при всьому цьому головним їхнім завданням залишається «збереження сутності і оригінальності» роботи автора. Нині чинний закон підкреслює, що вказані правомочності спадкоємців будь-яким строком не обмежуються. При відсутності спадкоємців захист даного правомочності здійснює спеціально уповноважений орган Російської Федерації (ст. 29 Закону).

5. Право на відкликання.

Дане правомочність дозволяє автору відмовитися від рішення про оприлюднення твору. Раніше чинним законодавством право на відкликання автору не надавалося.

Якби автор вирішив, що його твір недосконало, він міг би відмовитися від передачі його виконавчої шоу-групі. У цьому випадку договір розривається продюсером шоу-групи. Наслідки розірвання були визначені в ст.511 ГК РСФСР. Якщо ж естрадне твір уже здано виконавської групі, то автор не міг вимагати розірвання договору. У цьому випадку шоу-колектив несло збитки, пов'язані з припиненням виконання. Право на розірвання договору автором за умови відшкодування завданих шоу-групі збитків автору не надавалося. Однак у деяких випадках, коли шоу-група погоджувалася з думкою автора про недоцільність виконання його роботи, договір міг бути розірваний. У цьому випадку збитки з автора не стягувалися.

6. Право доступу.

До числа особистих немайнових правомочностей автора належить і право доступу, проте в ст. 15 Закону воно відсутнє. Право доступу, як і право слідування, віднесено законодавцем до розряду особливих авторських правочинів (ст. 17 Закону). Таким чином створюється третя група «інших» прав, що докорінно змінює погляд на що склалося в доктрині і відбите в законі поділ авторських правочинів на особисті немайнові і майнові. Представляється, що оскільки право доступу носить немайновий характер, його слід розглядати спільно з іншими особистими правами автора.

Право слідування, навпаки, є майновим і, отже, має бути включено в ст. 16 Закону про авторське право.

Подібне рішення питання дозволило б уникнути створення нової категорії правочинів, їх розподілу на три групи, і тим самим, порушення загальноприйнятої класифікації авторських прав.

Суть права доступу полягає в тому, що автор твору образотворчого мистецтва, наприклад виготовляє декорації для шоу-вистави, має право вимагати від власника твору надання можливості здійснення права на відтворення свого твору (ст. 17, п.1 Закону).

Подібне право може бути надане авторам творів архітектури. Згідно з п. 2 ст. 18 Закону «Про архітектурну діяльність в Російській Федерації» автор архітектурного об'єкта має право вимагати від власника (власника) цього об'єкта надання можливості здійснювати його фото-і відеозйомку, якщо інше не встановлено договором, відповідно до якого створено архітектурний проект.

У колишньому законодавстві дане правомочність спеціально не виділялося, але в принципі випливало з нього. Так, перехід твори образотворчого мистецтва у власність замовника ще не означав передачі авторських прав на твір (ст.513 ЦК РРФСР 1964 року). Автор міг вимагати від власника оригіналу надати йому можливість відтворювати свій твір у копіях.

Нині чинний закон про авторське право не містить будь-яких обмежень та умов реалізації даного права, за винятком єдиного вказівки на те, що від власника оригіналу не можна вимагати доставки твору авторові (ст. 17, п.1). Однак власник оригіналу зобов'язаний забезпечити доступ до твору. Він повинен надати автору можливість робити фотографії, копії або записи. При цьому не має значення, переслідує автор матеріальну вигоду, реалізуючи це право.

Автор, у свою чергу, зобов'язаний враховувати законні інтереси власника. Останній, зокрема, має право вимагати від автора відшкодування витрат, завданих здійсненням доступу твору.

Право доступу може належати тільки авторові й у спадщину не переходить.

1.3 Майнові права авторів

Сучасне російське законодавство надає автору виключні права на використання створеного ним твору в будь-якій формі і будь-яким способом (ст. 16 Закону «Про авторське право та суміжні права»). Усі майнові права автора таким чином зводяться до загального права на використання твору.

Вперше право на використання твору як єдине правомочність було закріплено за автором у ст. 135 Основ цивільного законодавства 1991 року. У раніше діючому Цивільному кодексі РРФСР 1964 р. всі способи використання твору охоплювалися правомочностями на опублікування, відтворення і розповсюдження твір.

Таким чином, відповідно до нового законодавства (ст. 16, п.2) майновими правомочностями є наступні: 1) право на відтворення; 2) право на розповсюдження; 3) право на імпорт; 4) право на публічний показ; 5) право на публічне виконання; 6) право на передачу в ефір; 7) право на повідомлення для загального відома по кабелю; 8) право на переклад; 9) право на переробку; 10) право слідування (ст. 17, п. 2).

Як бачимо, що міститься в Законі (п.2, ст. 16) перелік конкретних форм і способів використання твору не є вичерпним, зокрема, відсутнє право слідування. Незважаючи на те, що природа даного правомочності довгий час залишалася спірною в зарубіжній доктрині, більшість фахівців визнають його справжнім правом автора. Він належить до категорії майнових прав, невідчужуваних за життя автора, але переданих в порядку спадкування за законом.

Це право винесено законодавцем за рамки зазначеної статті як особливе правомочність, що належить лише авторам творів образотворчого мистецтва.

Разом з тим у відношенні інших категорій творів окремі майнові права також не діють. Так, правом на переклад володіють лише автори літературних творів; право публічного показу не виникає на музичні твори, а право публічного виконання не поширюється на твори образотворчого мистецтва.

Таким чином, підкреслюючи особливий характер права слідування, законодавець як би порушує загальну класифікацію авторських прав. Як видається, дане правомочність має розглядатися в одному ряду з іншими винятковими правами автора.

Право автора на опублікування також має увійти до складу ст. 16 Закону «Про авторське право та суміжні права» як один із способів використання твору.

Разом з тим, не виключена можливість появи надалі нових способів використання твору внаслідок стрімкого розвитку технічних засобів. У зв'язку з цим представлений у ст. 16 Закону перелік майнових правомочностей з часом очевидно буде видозмінений і доповнений.

Право автора на винагороду за використання твору відсутній у загальному переліку авторських правомочностей, незважаючи на те, що колишнім законодавством (ст. 479 ЦК РРФСР 1964 року, ст. 135 Основ 1991 року) і доктриною воно завжди визнавалося за автором. Перш за все це пов'язано з тим, що право автора на отримання винагороди не є самостійним правочином, бо виникає не саме по собі, а лише в результаті використання твору тим чи іншим способом. Правомочності автора по використанню твору, будучи складними за складом, в якості однієї своєї частини вже включають право автора на гонорар. Отже, його виділення з більш широких повноважень по використанню творів було б значною мірою умовним і випадало б із загальної, окресленої законом схеми.

Чинне законодавство передбачає деякі вилучення із загального правила про що належать автору виключних правах на використання твору. У цих випадках дії, зазначені в п.2 ст. 16 Закону можуть проводитися третіми особами без дозволу автора або іншого власника авторських прав. При дотриманні умов, встановлених Законом, вони не будуть бути порушенням авторських прав. Мова йде про випадки так званого вільного використання творів.

Слід зазначити, що сам термін «вільне використання» застосовується тут вельми умовно. Абсолютно вільного використання твору бути не може, тому що з одного боку, користувач навіть у разі безгонорарній і бездоговірного використання твору несе зобов'язання щодо дотримання інших правочинів автора, і, з іншого боку, з тієї причини, що твір як таке не може існувати незалежно, «вільно» від автора і не може бути відчужене від його імені, індивідуальності і духовного світу.

Випадки вільного використання творів більш-менш докладно регламентуються законодавством більшості країн і прямо допускаються діючими угодами про авторське право. Особливістю радянського авторського законодавства до недавнього часу була наявність невиправдано широких за своїм обсягом випадків вільного використання твору - платного чи безкоштовного. Автор створив твір, міг укласти договір і отримати авторську винагороду за перше опублікування і використання твору. Після цього всі його майнові права або майже повністю припинялися (у сферах шоу-бізнесу, естрадних та масово-видовищних програмах, радіо, телебачення, кіно, при використанні в газетах), або зводилися до права на отримання винагороди - строго фіксованого (публічне виконання) .

Подібні винятки, проголошені мало не соціалістичним принципом авторського права, довгий час не дозволяли СРСР приєднатися не тільки до Бернської конвенції, а й навіть до Всесвітньої конвенції про авторське право в редакції 1971 року. І лише «подолавши» цей принцип Росія змогла значно підняти рівень охорони авторських прав. Звичайно, певні випадки вільного використання творів залишилися, причому в нині чинному законодавстві міститься навіть більше число таких випадків. Але відмінність колишнього законодавства від нового зовсім не в цьому, а в тому, що всі випадки вільного використання, які містяться в новому Законі, сформульовані дуже вузько і конкретно. До того ж прямо передбачено, що ніякі інші акти (крім Закону) не можуть запроваджувати нових аналогічних випадків.

А тепер, звернемося до аналізу конкретних майнових правомочностей Автора.

1. Право на відтворення.

Відтворення є історично першим майновим правомочием. Відомо, що авторське право виникло саме як право на виготовлення копій книг, а сам термін "copyright" буквально перекладається як «право копіювання» або «право на відтворення». Бернська конвенція спочатку також грунтувалася на цьому правомочність. І лише поступово розвиток технічних засобів призвело до появи і визнання інших авторських прав.

Право на відтворення означає повторне надання твору об'єктивної форми, доступної для сприйняття третіх осіб. Питання про те, чи обмежується відтворення розмноженням матеріальних носіїв, в яких твір виражено, або воно пов'язане з будь-яким повторним доведенням твори до відома невизначеного кола осіб довгий час був предметом наукових дискусій. В Основах цивільного законодавства 1991 року (ст. 135) зроблений вибір на користь широкої трактування поняття відтворення, яке, могло здійснюватися будь-яким способом (шляхом видання, публічного виконання, передачі в ефір і т.п.)

У новому авторське законодавстві поняття відтворення кілька звузилося і було зведено до виготовлення одного або більше примірників твору або його частини в будь-якій матеріальній формі (ст. 4 Закону). Інші способи використання твору, не пов'язані з його повторної фіксацією на матеріальному носії, розглядаються Законом «як особливих правомочий автора, що лежать за рамками відтворення».

Чинне законодавство однак не перераховує конкретних способів відтворення, бо їм визнається будь-яка повторна фіксація твору на матеріальному носії. У ст.4 Закону лише зазначено особливим чином, що відтворенням, є виготовлення примірників твору у формі звуко-і відеозапису, виготовлення в трьох вимірах одного або більше примірників двомірного твори і в двох вимірах - одного або більше примірників тривимірного твори. Запис твору в пам'ять ЕОМ також є відтворенням. При цьому досить, якщо примірник твору сприймається органами почуттів людини побічно (наприклад, виготовлення матриці для друку чи негативу, також є відтворенням). Використана технологія (друк, фотокопія, рукопис) і шрифт (звичайний, абетка Брайля, нотні знаки) не мають значення.

Однією з різновидів відтворення є репродукування, що означає факсимільне відтворення у будь-яких розмірі й формі одного або більше примірників оригіналів або копій письмових та інших графічних творів шляхом фотокопіювання або за допомогою інших технічних засобів, інших, ніж видання. Репрографічне відтворення не включає в себе зберігання або відтворення копій твору в електронній (включаючи цифрову), оптичній або іншій машиночитаній формі (ст. 4 Закону).

Законодавче закріплення даного виду репрографічного відтворення зумовлено тим, що сучасні технічні засоби дозволяють отримати копію твору за ціною і якістю значно перевершує оригінал. Законом визначено межі здійснення репродукування творів третіми особами.

Згідно зі ст. 20 Закону використання творів шляхом репродукування допускається без згоди автора і без виплати йому авторської винагороди, але з обов'язковим зазначенням імені автора, твір якого використовується, і джерела запозичення.

В якості суб'єктів, що мають право на таке використання, Законом визначено бібліотеки і архіви. Мета реалізації цього права - відновлення, заміна втрачених або зіпсованих примірників твору та надання їх іншим бібліотекам, таким, що втратив з яких-небудь причин твори зі своїх фондів.

Цілі реалізації права для двох інших груп суб'єктів - фізичних осіб (за посередництва бібліотек та архівів) та освітніх установ - інші: для перших - навчальні та дослідницькі роботи, для других - проведення аудиторних занять.

На відміну від бібліотек та архівів, які можуть відтворювати твори будь-якого обсягу повністю, для фізичних осіб та освітніх установ об'єктами використання можуть бути окремі статті і малооб'ємні твори, правомірно опубліковані в збірниках, газетах та інших періодичних виданнях; короткі уривки з правомірно опублікованих письмових творів ( з ілюстраціями або без ілюстрацій).

2. Право на розповсюдження.

Традиційно право на розповсюдження розглядалося більшістю вчених як право пускати в цивільний оборот екземпляри твору, розмножені на основі належного автору права на відтворення. У такому розумінні право на розповсюдження відноситься лише до творів, зафіксованим на матеріальному носії. Публічне виконання або публічний показ твору, всупереч твердженням деяких юристів, не розглядається як його поширення.

На думку інших фахівців, об'єктом розповсюдження могли бути не тільки розмножені копії твору, але і сам його оригінал, що підтверджувалося посиланням на законодавство тих країн, яким було відомо право слідування. Проте нині чинний закон (ст. 16, п.2), визначаючи право на поширення припускає наявність примірників твору, тобто його копій, виготовлених в будь-якій матеріальній формі, які вводяться в цивільний оборот. Твори, що існують тільки в одному екземплярі, не є об'єктом розповсюдження.

Право на розповсюдження не пов'язано з пуском в цивільний оборот такої кількості примірників твору, яке б задовольняло розумним потребам публіки. Цим воно відрізняється від розглянутого вище права на опублікування твору.

У числі конкретних способів розповсюдження твору, Закон (ст. 4) називає лише найбільш типові з них - продаж і здачу в прокат. Продаж означає реалізацію копій твору за плату. Здача в прокат (оренду) - це надання примірника твору в тимчасове користування з метою «вилучення прямої чи опосередкованої комерційної вигоди». Однак отримання плати за передачу копії твору у власність або у тимчасове користування не є обов'язковою ознакою розповсюдження. Примірники твори можуть бути введені в цивільний оборот і за допомогою безкоштовного розповсюдження (дарування), міни та інших подібних дій.

Важливі додаткові норми щодо даного правомочності містяться в п.З ст. 16 Закону. По-перше, примірники правомірно оприлюдненого твору, введені в цивільний оборот за допомогою їх продажу, можуть поширюватися в подальшому без згоди автора і без виплати авторської винагороди (принцип «вичерпання авторських прав»). Таким чином, закон обмежує лише первинне розповсюдження примірників твору, тоді як подальша їх реалізація повинна бути вільною.

По-друге, право на розповсюдження примірників твору шляхом здачі їх в прокат зберігається за автором, незалежно від того, кому належить право власності на ці примірники. Остання вказівка ​​сформульовано не зовсім ясно: право на розповсюдження примірників шляхом прокату для виключення сумнівів можна рекомендувати формулювати в угодах особливим чином.

Процес поширення слід відрізняти від відтворення. Так, твір може поширюватися не на тій території, де воно було відтворено; не тією особою, яка здійснювала відтворення; в інший час, відмінне від часу відтворення. Таким чином, право на розповсюдження є самостійним способом використання твору.

3. Право на імпорт.

З метою поширення твору автор вправі імпортувати його екземпляри, виготовлені з дозволу власника виняткових авторських прав (Ст. 16, п.2 Закону). При цьому під імпортом розуміється перетином товаром (примірниками твору) державного кордону Російської Федерації, його подальше розмитнення значення не має.

Об'єктом даного права можуть бути тільки твори, зафіксовані на матеріальному носії. Право імпорту, не поширюється, зокрема, на прийом зарубіжних радіо-і телепрограм.

Право імпорту тісно пов'язане з правомочністю автора на розповсюдження твору і в значній мірі є його конкретизацією. Здійснюючи контроль за імпортом свого твору автор може припинити порушення права на поширення вже на стадії його підготовки 2. Він, однак, не має права заборонити імпорт примірників, не призначених для подальшого розповсюдження (наприклад, ввезення з метою задоволення особистих потреб).

4. Право на публічний показ

Під показом твори розуміється демонстрація оригіналу або примірника твору безпосередньо або на екрані за допомогою плівки, діапозитива, телевізійного кадру чи інших технічних засобів, а також демонстрація окремих кадрів аудіовізуального твору без дотримання їх послідовності (ст.4 Закону).

У колишньому радянському законодавстві дане правомочність поширювалося тільки на неопубліковані твори (ст. 476, 513 ЦК РРФСР 1964 р.). Питання про те, чи може право публічного показу бути практично реалізовано щодо оприлюднених творів є спірним і в даний час. З одного боку нині чинний закон не пов'язує його здійснення з першим доведенням твори до відома публіки.

Іншою характерною рисою розглянутого права є ознака публічності, що означає, що показ твору має відбуватися в місці, відкритому для відвідування. Демонстрація твори вузькому колу фахівців, близьким друзям або членам сім'ї не є публічним показом.

Здійснення цього права може відбуватися як шляхом безпосереднього контакту публіки з твором, так і за допомогою технічних засобів (наприклад, проекція зображення, показ телефільму).

5. Право на публічне виконання.

Виключне право автора на публічне виконання створеного ним твору вперше визнається російським законодавством. Перш виконання випущених у світ творів допускалося без згоди автора, але з виплатою авторської винагороди (п. 1. Ст. 495 ДК РРФСР 1964 р.). Таким чином, дозвіл автора було потрібно тільки у відношенні виконання неопублікованих творів. Якщо ж твір вже було одного разу виконано (або опубліковано іншим способом), то його подальше виконання проводилося без згоди автора. Відповідно до ст.4 Закону виконанням твору визнано його подання за допомогою гри, декламації, співу, танцю в живому виконанні або за допомогою технічних засобів, а також показ кадрів аудіовізуального твору в їх послідовності (із супроводом або без супроводу звуком). При практичному здійсненні даного правомочності велике значення мають норми підзаконного акту - Положення про мінімальні ставки авторської винагороди за публічне виконання творів (затверджено постановою Уряду РФ від 21 березня 1994р.) 1. Передбачені ним ставки є мінімальними і застосовуються, якщо інше не визначено в договорі між користувачем і автором, а розмір винагороди не підлягає спору між зацікавленими сторонами.

Об'єктом права на публічне виконання є музичні, естрадні драматичні, музично-драматичні, хореографічні, літературні твори, твори шоу-мистецтва, пантоміми і сценографії.

На відміну від розглянутого вище правомочності на публічний показ, для публічного виконання характерна наявність виконавця як сполучної ланки між автором твору і публікою, тоді як у першому випадку здійснюється безпосередній контакт з глядачами. В якості виконавця може виступати артист шоу-програми, піаніст, співак, актор, танцюрист і т.д. При цьому виконання може бути доступний як для слухового, так і для візуального сприйняття.

Разом з тим публічне виконання допускає лише одноразове сприйняття твору аудиторією. Якщо твір образотворчого мистецтва може неодноразово сприйматися публікою, то для повторного сприйняття публічно виконаного твору потрібно його повторне виконання.

В якості інших відмінностей вказують на те, що право на публічний показ може бути здійснено лише щодо творів, зафіксованих на будь-якому матеріальному носії; виконуватися ж можуть і виражені в усній формі твору 2.

Загальною рисою, характерною для обох правочинів є ознака публічності. Так, наприклад, музикування у колі близьких друзів або виконання твору під час прослуховування не становить публічного виконання.

Здійснення цього права не ставиться в залежність від наявності безпосереднього контакту з аудиторією. Наприклад, можливе виконання твору в механічного запису на танцювальному майданчику, а також під час проведення під час проведення будь-якої церемонії або заходи (шоу-концерту, презентації, виставки, тощо).

6. Право на передачу в ефір.

Відповідно до нового законодавства (ст. 16, п.2 Закону) автор вправі повідомляти свій твір для загального відома шляхом передачі в ефір і (або) наступної передачі в ефір.

На сьогоднішній день, радіо і телебачення стають найважливішими способами використання твору, що дають можливість самого широкого його поширення. Саме тому даний вид використання твору представляє особливий інтерес автора, безсумнівно потребує захисту. Тим не менше, до недавнього часу радянське законодавство допускало відтворення по радіо і телебаченню будь-яких опублікованих творів, включаючи і їх транслювання безпосередньо з місця виконання без згоди автора та виплати авторської винагороди (п.4 ст.492 ГК РРФСР 1964 р.). Зазначене обставина стала суттєвою перешкодою на шляху приєднання Радянського Союзу до Бернської та Всесвітньої (у редакції 1971р.) Конвенцій. Незважаючи на те, що Основи 1991р. вже передбачали скасування вільного використання творів по радіо і телебаченню, тільки з прийняттям Закону даному Правомочності стало надаватися належне значення.

Відповідно до російського законодавства (ст. 4) передача в ефір означає повідомлення твору (фонограми, виконання і т.д.) для загального відома (включаючи показ або виконання) за допомогою їх передачі по радіо чи телебаченню (ст. 4 Закону). Іншими словами, у зміст даного права входить трансляція твори для широкої аудиторії по ефірних засобів масової інформації, перш за все по радіо і телебаченню. Під ефірної трансляцією розуміється передача знаків, звуків і зображення за допомогою електромагнітних хвиль, що посилаються від передавача і прийнятих в інших місцях на приймачі і знову перетворюються у знаки, звуки і зображення. Тому для трансляції програми власники передавальної станції повинні мати дозвіл автора переданого твори. Прийом передачі за допомогою пристрою не потрапляє під дію права на передачу в ефір. Однак якщо при прийомі відбувається транслювання твори для широкої аудиторії, то це з точки зору Закону вже новий акт відтворення, який повинен здійснюватися лише з дозволу автора.

Під теле-і радіотрансляцією розуміється також пряма трансляція через супутник, коли програма передається наземної передавальної станцією на супутник, а сигнали з супутника приймається безпосередньо прийомними пристроями на землі. При цьому передача творів (фонограм, виконань, постановок, передач організацій ефірного або кабельного мовлення) до загального відома не залежить від їх фактичного прийому публікою (ст.4 Закону).

Твір може бути передано в ефір не тільки початкової, а й іншої радіо-або телевізійну станцію (ретрансляція). В останньому випадку твір стає доступним новому колу споживачів, і винагорода зі сторони першої передавальної станції вже не може бути повною компенсацією. Тому необхідно мати спеціальний дозвіл автора. Те ж саме відноситься до повторних передачам і передачам на інших хвилях в інший час, тому що це також дозволяє користуватися цим витвором новому колу слухачів (глядачів).

До повторним передачам відносяться також передачі через розподільчі супутники. Це програми передаються наземною станцією на супутник і потім приймаються однією або кількома наземними прийомними станціями і транслюють цю програму місцевим слухачам (глядачам). Для такої трансляції необхідно мати дозвіл автора. Поки не можна однозначно відповісти на питання, чи є трансляцією вже передача від наземної станції на супутник. Цю передачу публіка на землі безпосередньо сприймати не може, але побічно вона служить для показу програми на землі. Тому її слід розглядати як передачу для якої необхідно отримати дозвіл автора. Якщо ж дозвіл від нього отримано, то воно включає і трансляцію через розподільчі супутники публіці, так як без передачі на розподільчі супутники трансляція неможлива.

7. Право на повідомлення для загального відома по кабелю.

Право автора повідомляти твір (включаючи показ, виконання або передачу в ефір) для загального відома по кабелю, проводам або за допомогою інших аналогічних засобів (право на повідомлення для загального відома по кабелю) в загальних рисах схоже з розглянутим вище правомочием. Іншим є сам метод за допомогою якого твір доводиться до аудиторії.

При даному способі використання твору коло слухачів або глядачів не розширюється, оскільки трансляція ведеться тільки для абонентів відповідних каналів (радіоцентрів).

Однак приватний прийом радіо-чи телепередачі не підпадає під дію Закону. Радіослухачі і телеглядачі повинні лише заплатити абонентську плату радіостанції та телевізійному каналу, які в свою чергу виплачують автору винагороду за дозвіл на трансляцію його твори. Таким чином окремі особи побічно платять автору за надану їм можливість користуватися його твором.

В даний час у Росії спостерігається повсюдне введення кабельного телебачення, виникають приватні теле-і радіокомпанії. У зв'язку з цим закріплення даного правомочності за творцем твору бачиться вельми актуальним.

8. Право на переклад.

Переклад літературного твору, наприклад текст сценарію виконавських шоу номерів) досить рідко виконується самим автором, тому фактично вказане правомочність зводиться лише до права давати згоду на використання перекладу. Свою згоду на переклад автор, як правило, виражає у формі договору з організацією користувачем. Особливістю такого договору є збереження недоторканності твору в процесі перекладу. У зв'язку з цим автору надано право на здійснення авторизації перекладу, тобто його перегляду з наступним схваленням або несхваленням. Якщо в результаті авторизації виявилося спотворення оригінального твору, наприклад порушена його цілісність, автор може заборонити використання конкретного перекладу.

Згода автора на використання його твору в перекладі в більшості випадків не носить характеру виключної ліцензії. Автор може дозволити здійснення перекладу іншим особам нарівні з організацією користувачем. Однак у силу прийнятого на себе зобов'язання автор може відмовитися від поступки даного права третім особам протягом певного терміну.

Здійснення перекладу твору в особистих цілях не може бути заборонено автором. Таким чином, укладання авторського договору набуває значення лише в разі подальшого використання перекладеного твору. У зв'язку з цим деякі фахівці вказують на несамостійний характер цього права.

9. Право на переробку.

Чинне законодавство закріплює за автором можливість переробляти, аранжувати, або іншим чином переробляти твір (ст. 16, п.2). Автор має право самостійно переробити твір в інший вид, форму або жанр, а також дозволити переробку свого твору іншим особам. При цьому використання творів, створених в результаті творчої переробки, може здійснюватися тільки за згодою авторів оригінальних творів.

Характерною рисою переробки є збереження в ній деяких елементів форми первісного твору.

Від похідних творів у формі яких використані елементи або частини форми іншого твору, слід відрізняти випадки використання в змісті твору елементів змісту іншого твору. Оскільки елементи змісту твору самі по собі авторським правом не охороняються (п.4 ст. 6 Закону), твір, створений з використанням елементів змісту продуктів, які не є похідним.

Оскільки похідне твір має бути пов'язана або включати в себе раніше існуючі твори, порушення права на переробку майже завжди буде супроводжуватися порушенням права на відтворення (за умови, що твір зафіксовано на матеріальному носії). У той же час самовільна адаптація такого твору як шоу-концерт, балет або пантоміма є порушенням виключного права власника на створення похідних творів, навіть якщо така переробка і не була зафіксована в матеріальній формі.

Розглянуте правомочність застосовується до всіх видів творів. Відповідно до цивільного законодавства 1964 воно діяло лише щодо переробки розповідного твору в драматичний або в сценарій і навпаки, а також переробки драматичного твору в сценарій. В інших випадках чужі видані твори могли без згоди автора і без виплати йому винагороди, але з обов'язковим зазначенням імені автора, використовуватися для створення нового, творчо самостійного твору (п.1 ст.492 ГК РРФСР 1964р.).

У російській дореволюційному законодавстві право автора на переробку розповідного твору в драматичну форму (або навпаки) позначалося як право драматизації. Відповідно до ст.31 Положення про авторське право 15 березня 1911 така переробка не могла здійснюватися «без згоди автора і його спадкоємців».

На цьому принципі засноване постанову ст. 42 Положення відповідно до якої авторське право на музичні твір включало в себе виключне право його перекладання на окремі інструменти або цілий оркестр, на один або кілька голосів, а також його переінструментовку.

В даний час згоду автора необхідно на будь-яку переробку його твори. Стосовно до програм для ЕОМ і баз даних переробка іменується модифікацією і означає будь-які їх зміни, крім тих, які здійснюються виключно з метою функціонування програми для ЕОМ або бази даних на конкретних технічних засобах користувача 2.

Після смерті автора спадкоємці вправі давати згоду на переробку твору протягом усього терміну дії авторських прав.

10. Право слідування.

Основною причиною законодавчого закріплення права слідування стала необхідність захисту майнових інтересів авторів творів образотворчого мистецтва. Автори шоу-програм, музичних і літературних творів мають можливість постійно отримувати доходи від використання результатів своєї творчої діяльності, тоді як для художника, який продав оригінал це, як правило, неможливо навіть у тому випадку, якщо сам твір стає відомим, а його вартість істотно зростає . У зв'язку з цим право слідування, закріплене в п.2 ст. 17 Закону про авторське право прагне забезпечити авторові твору образотворчого мистецтва частку від виручки (5% від перепродажу) під час кожної наступної продажу оригіналу.

Право слідування або пайової участі застосовується в багатьох західних країнах, очевидно було введено в російське законодавство під впливом норм Бернської конвенції (ст. 14 ter). Конвенційних норм трактує дане правомочність більш широко, включаючи в його обсяг не тільки твори образотворчого мистецтва, а й оригінали рукописів письменників і композиторів.

Відповідно до російського законодавства право слідування поширюється лише на оригінали творів образотворчого мистецтва. Під дію даного права не підпадають, зокрема, твори архітектури, фотографії та прикладного мистецтва.

Автор може претендувати на отримання винагороди лише у випадку публічної перепродажу свого твору, а саме через аукціон, галерею образотворчого мистецтва, художній салон, магазин. При цьому відрахування зобов'язаний проводити продавець, а в разі комісійного продажу - як комітент, так і комісіонер. Чисто приватні продажі до уваги не приймаються.

Автор може претендувати на отримання винагороди лише у випадку, коли ціна, за якою реалізується твір перевищує попередню не менш, ніж на 20%. Дана умова розраховане на реальне підвищення ціни при його перепродажу 1. Між тим законодавство деяких зарубіжних країн, наприклад, ФРН, не ставить можливість здійснення даного права в залежність від того чи отримує продає при вторинному продажі додаткову виручку, а надає його частку навіть у тому випадку, якщо має місце зменшення вартості. Важливо лише, щоб виручка від продажів не склала менше 100 німецьких марок (§ 26 Закону ФРН про авторське право та суміжні права 1965 р.). Дане положення безпосереднім чином спрямоване на спрощення процедури реалізації права слідування. З цієї ж причини автору надано право на отримання інформації та контролю, якими він може скористатися через товариство по реалізації предметів мистецтва.

За життя автор не може відмовитися від права дольової участі. Дане обмеження спрямоване на запобігання вимушеної відмови автора від своєї частки (винагороди), бо, художники, як відомо нерідко йдуть на поступки, щоб продати витвір.

Право слідування є невідчужуваним і після смерті автора переходить до його спадкоємців за законом. Дане обмеження пояснюється «аліментарним характером» розглянутого права. У зв'язку з цим А.П. Сергєєв пише, що «виручка від продажів ... творів образотворчого мистецтва і, відповідно, частина прибутку від їх подальших продажів розглядається як основне джерело доходу авторів. Тому в разі смерті автора право пайової участі закріплюється законом лише за тими особами, які реально користувалися ... цими доходами. Оскільки коло цих осіб зазвичай збігається з колом спадкоємців за законом, закон і відносить останніх до суб'єктів права слідування. Подальший перехід права слідування до інших осіб виключається, тому що в законі мовитися лише про спадкоємців самих авторів ».

У юридичній літературі справедливо вказують на те, що право слідування знаходиться у невідповідності з принципом «вичерпання авторських прав». Тоді як п.З ст. 16 Закону оголошує подальше розповсюдження примірників твору правомірно введених в цивільний оборот в принципі вільним, тут Закон накладає на продавця обов'язок здійснювати відрахування. Таке особливе ставлення до подальшого поширення творів образотворчого мистецтва виправдано тим, щоб надати художнику можливість участі у збільшенні вартості оригіналу. Дуже часто художнику доводиться досить дешево продавати свої твори, особливо юнацькі роботи. Якщо ж автор набуває популярність, то власник оригіналу може отримати значний прибуток засновану не на його власній праці, а на роботі художника. З цієї точки зору було б справедливо надати автору можливість участі у підвищенні вартості власного твору. Таким чином, продавець, виступаючи в якості посередника є витвором новому колу споживачів, за що він і зобов'язаний виплатити автору компенсацію.

1.4 Термін дії авторських прав

Авторське право діє протягом певного терміну, після чого припиняється і твір стає неохоронюваним або, як говориться в Законі (ст.28), що перейшли в суспільне надбання.

За загальним правилом, авторське право діє протягом усього життя автора і 50 років після його смерті (ст.27, п.1 Закону). Зазначений 50-річний строк обчислюється з 1 січня року, наступного за роком смерті автора, і відповідно минає в кінці останнього 50-го року строку. Правило про те, що авторське право припиняється лише наприкінці календарного року, встановлено для зручності підрахунку терміну і дещо відрізняється від порядку обчислення строків, закріпленого в главі 11 Цивільного кодексу РФ.

Авторське право на твір, оприлюднене анонімно або під псевдонімом, діє протягом 50 років після дати його правомірного оприлюднення. У разі розкриття автором своєї особистості або в силу будь-яких обставин особистість автора більш не залишає сумнівів, термін дії авторського права буде визначатися за загальним правилом, описаного вище.

Авторське право на твір, створений у співавторстві, діє протягом усього життя і 50 років після смерті останнього автора, який пережив інших співавторів. У цьому істотне нововведення, встановлене на користь інших спадкоємців. До тих пір, поки колективний твір охороняється, всі спадкоємці померлих авторів користуються правами, незалежно від строків смерті їх спадкодавців.

На практиці нерідко зустрічаються випадки, коли твори померлих авторів оприлюднюються і починають використовуватися за межами зазначених вище термінів або в самому їх кінці. З огляду на це, новий закон встановив ще один виняток із загального правила про термін дії авторських прав. Відповідно до п.5 ст.27 зазначеного Закону авторське право на твір, вперше випущений в світ після смерті автора, діє протягом 50 років після його опублікування. Даному положенню близька ситуація, що стосується термінів захисту творів репресованих авторів. Якщо автор був репресований і реабілітований посмертно, 50-річний строк охорони прав на твір починає діяти з 1 січня року, наступного за роком реабілітації. Нарешті, передбачається збільшення на 4 роки терміну охорони авторських прав на твори тих авторів, які брали участь у Великій Вітчизняній війні або працювали в цей період.

Авторське право юридичних осіб, що виникло до введення в дію авторського закону, припиняється після закінчення 50 років з моменту правомірного оприлюднення твору або створення твору, якщо воно не було оприлюднено. Дане положення виникло у зв'язку з відмовою Закону від конструкції авторства на твори юридичних осіб і було закріплено в п.4 Постанови Верховної Ради РФ «Про порядок введення в дію Закону РФ« Про авторське право та суміжні права »від 9 липня 1993

Що ж стосується радіо-і телепередач (передачі в ефір), щодо яких не закінчився 50-річний термін з дати їх правомірного оприлюднення або створення, якщо вони не були оприлюднені, то з моменту введення в дію Закону вони охороняються протягом строку, що залишився як об'єкти суміжних прав (п. 5 Постанови).

Твори, яким на території Російської Федерації ніколи не надавалася охорона, також як і твори, строк охорони яких вже закінчився, вважаються перейшли в суспільне надбання. При дотриманні права авторства, права на ім'я і права на захист репутації вони можуть вільно використовуватися будь-якою особою без виплати авторської винагороди.

Урядом Російської Федерації можуть встановлюватися випадки виплати спеціальних відрахувань за використання творів, що перейшли в суспільне надбання. Нормою закону визначений максимальний розмір такого відрахування - він не може перевищувати одного відсотка від прибутку, отриманого за використання таких творів. Встановлено, що суми відрахувань переводяться в професійні фонди авторів, а також в організації, що управляють майновими правами авторів на колективній основі.

В даний час подібні відрахування в Росії не введені. Проте раніше в СРСР при публічному виконанні творів, оголошених надбанням держави, нараховувалися звичайні суми авторського гонорару, які потім використовувалися як «культурний податок». Такі відрахування існують і в деяких зарубіжних країнах.

Глава 2. Сучасний стан правового регулювання авторського права в сфері шоу-бізнесу

2.1 Правове забезпечення державної політики в галузі авторського права і суміжних прав у сфері шоу-бізнесу

Історію законодавства про авторське право протягом трьох останніх століть можна розглядати як пошук розумного балансу інтересів, свого роду «соціального контракту» між автором і суспільством, або як безперервний ряд спроб «збалансувати» потреби суспільства у вільному потоці ідей і знань із зацікавленістю автора у справедливій винагороді за творчу працю.

Правові основи боротьби з порушеннями авторських і суміжних прав в аудіовізуальній сфері були закладені Законом Російської Федерації «Про авторське право та суміжні права», характерною рисою якого є його ринкова спрямованість. Цей закон значно розширив можливості власників авторських і суміжних прав за вільним розпорядження своїми правами. Опосередковано з нього виникає, що саме держава покликана підтримувати «нестійку рівновагу» між правами особи та інтересами суспільства.

Прийняття Закону «Про авторське право та суміжні права» дозволило в значній мірі уніфікувати російське законодавство з аналогічними законодавчими актами європейських країн, США та Японії, завдяки чому стало можливим приєднання Росії до Бернської конвенції.

Світовий досвід правового регулювання відносин у сфері інтелектуальної власності має комплексний характер, тобто включає положення конституційного, цивільного, адміністративного, фінансового, трудового, процесуального та навіть кримінального права. Практика більшості країн з високим рівнем охорони інтелектуальної власності показує, що одними цивільно-правовими санкціями «піратство» викорінити не можна. Прийняті в США поправки до кримінального законодавства передбачають за порушення авторських прав тюремне ув'язнення терміном до 10 років. Чинне законодавство передбачає цивільну, кримінальну та адміністративну відповідальність за порушення авторських і суміжних прав. Відповідні норми внесені до Кримінального кодексу Російської Федерації і до Кодексу про адміністративні правопорушення.

Доречно поставити запитання: чому, коли в Росії створена тотожна європейському рівню правова база для охорони авторських і суміжних прав, становище в цій сфері залишається з ряду геть поганим.

Ймовірно, справа в тому, що найбільші проблеми виникають із застосуванням законодавства, про що, зокрема, свідчить нечисленна, але суперечлива судова практика.

Блез Паскаль сказав якось, що єдина прерогатива влади - це захист. І це справедливо, адже якщо закон дає право, то він повинен давати також і засоби його захисту. Власне захист права є не що інше, як його реальне, в необхідних випадках примусове здійснення. Причому держава покликана забезпечити розподіл «витрат і доходів" людей в залежності від їх поведінки по відношенню до права.

Вирішення цього завдання в даний час утруднено. Законодавство містить досить ефективні механізми захисту від незаконного використання об'єктів авторського права і суміжних прав, проте далеко не завжди ці механізми реалізуються на практиці. Найбільш поширене порушення авторського права і суміжних прав - використання відповідних об'єктів без оформлення договірних відносин з правовласниками. Причини такого стану нерідко криються не тільки в економічних, а й у позаекономічних факторах, які часом впливають на рівень захищеності нітрохи не менше.

В даний час, коли створення законодавчої бази практично завершено, основним завданням, яке стоїть перед Росією в галузі авторського права, є організація надійно діючого правозастосовчого механізму. Це, у свою чергу, означає, що необхідний певний імпульс для силових відомств, оскільки права боротися з відеопіратством, у них, як ми бачимо, є.

Але є і повсякчасна російська нерішучість, очікування дзвінка начальства, нерозуміння проблеми. Подібне ставлення випливає з нестачі знань про масштаби цього явища, про отримувані порушниками прибутки і про роль організованої злочинності в даній області.

Панам правоохоронцям варто було б знати, що порушення авторських прав ведуть до значних прямим і непрямим втрат доходів держави. Дії «піратів» завдають досить значної шкоди бюджету Росії, який в даний час навіть важко точно оцінити. Можна лише відзначити, що «індустрія шоу-мистецтва» дає бюджету США близько 180 млрд. доларів щорічно.

До того ж, особи, задіяні в «відеопіратство», часто залучаються в інші види злочинів, наприклад, відмивання прибутку, отриманого злочинним шляхом, боротьба за території (ринки збуту), що проводиться злочинними методами. Нерідко з'ясовується, що «пірати» копіюють шоу-програми та виступи естрадних творчих колективів на вкраденої апаратурі.

Непоганий метод локалізації «піратства» полягає в зосередженні на джерелах нелегального копіювання. Для цього необхідно просто почати в цій області планову роботу, розробити операції, встановити шляхи збуту незаконної продукції. Такі розслідування, звичайно, зажадають значного часу і величезних зусиль, але результат не змусить себе чекати.

В даний час, згідно з судово-арбітражній статистикою, справи, пов'язані із захистом інтелектуальної власності, є однією з найбільш «бурхливо» зростаючих категорій справ, що розглядаються в арбітражних судах (тільки за 2002 р. збільшення обсягу справ даної категорії склало 66,9%, «поступаючись» тільки «приросту» справ, пов'язаних із законодавством про цінні папери).

В абсолютних цифрах картина виявляється більш ніж скромної: 121 справа була розглянута в 2001 р. і 202 справи - ​​в 202 р. У судах загальної юрисдикції число поданих позовів набагато більше, але терміни розгляду справ вимірюються навіть не місяцями, а роками (з урахуванням частих випадків неправильного вирішення справ у судах першої та навіть касаційної інстанцій, необхідність перегляду ухвалених судових актів у порядку нагляду). Між тим, правова захищеність багато в чому залежить саме від того, наскільки швидко і правильно буде вирішена суперечка.

Якщо справа не вирішується швидко, воно взагалі не вирішується. По відношенню до сучасного стану справ у судах загальної юрисдикції виявляється вірною саме друга частина цього правила, особливо у випадках судових розглядів про порушення авторських прав. До того ж новизна проблем, застосування норм міжнародного права створюють складності і для правовласників, і для користувачів, і для суддів.

Ось чому найважливішим завданням є вдосконалення не законодавства, а судової системи. Домогтися швидкого, об'єктивного, неупередженого, законного судового вирішення виникаючих конфліктів представляється можливим за рахунок спеціалізації суддів та юридичних служб. Необхідно також вирішити питання компенсації за час, витрачений правовласниками в судах на захист своїх прав, питання оплати праці їх представників.

Велика закордонна практика показує, що без освіти громадської правозастосовчої організації, здатної взяти на себе всі тяготи подібних процесів, широке поширення судової форми захисту авторських прав і її ефективність виявляються малоймовірними.

Федеральним законом «Про ліцензування окремих видів діяльності» передбачено обов'язковість ліцензування таких видів діяльності, як відтворення та розповсюдження примірників аудіовізуальних творів на будь-яких видах носіїв, здійснення ефірного, супутникового, кабельного телевізійного мовлення. І контроль за відповідністю діяльності ліцензіата вимогам законодавства покладається також на ліцензіюючі органи. Здійснювати за самим собою контроль - не коректно і не виправдано. Це положення слід змінювати. Тим більше, що на орган, що ліцензує часто намагаються нав'язати не властиві йому функції тлумачення законів, на оцінку «суттєвості» правопорушення та застосування санкцій відносно порушника-прерогативи, властиві органам судової влади.

Положення «Про ліцензування телевізійного мовлення та радіомовлення в Російській Федерації» передбачає в якості одного з підстав анулювання ліцензії на телемовлення «систематичне порушення авторських і суміжних прав». Безсумнівно, це сильний "важіль" для впливу на несумлінного мовника.

Однак на практиці забезпечити належну доказову базу виявляється важко, особливо в тому випадку, якщо орган, що ліцензує не має територіальними підрозділами.

Сам процес ускладнюється необхідністю доводити не тільки наявність підстав для ліцензування, а й «систематичності» порушень даного виду, а також кожне конкретне порушення авторських і суміжних прав окремо.

Крім того, слід враховувати, що в Росії будь-яка проблема легко набуває політичного «забарвлення», що також часто користуються правопорушники.

2.2 Проблеми регулювання авторських прав в шоу-бізнесі по російському законодавству

Конституція Російської Федерації встановлює щонайменше 17 правових норм, які захищають права авторів і тим самим інтелектуальний потенціал як ресурс держави. Таким чином, Конституція Росії фактично налаштовує суспільство на те, що політика держави в галузі авторського права і суміжних прав має бути спрямована на забезпечення раціонального і збалансованого поєднання інтересів творців Творів в частині максимально можливої ​​їх охорони і захисту, стимулювання творчості як особливого виду діяльності для інтересів всього суспільства.

Особливою сферою, у відношенні якої функції держави заслуговують спеціального розгляду, є колективне управління авторськими і суміжними правами.

У більшості країн Європи, де колективне управління авторськими і суміжними правами здійснюється самими власниками прав, державні органи здійснюють адміністративний контроль за створенням і діяльністю таких структур. На нашу думку, факт державного контролю необхідний як для пропаганди важливості захисту авторських прав, так і для правового регулювання управління авторськими правами, включаючи правозастосовні заходи.

Належна робота з організації захисту авторів і правовласників покликана забезпечувати не тільки їх майнові і немайнові інтереси, а й інтереси національні. Така робота забезпечує захист інтелектуально-творчого потенціалу країни, матеріальну підтримку творчої інтелігенції, в результаті чого збільшується оподатковувана база для збору прибуткового податку, стимулюється спеціалізований експорт, створюється юридична база для інвестицій в індустрію культури та комунікації, в нові інформаційні технології.

Очевидно, що авторські і суміжні права складають стратегічний ресурс держави, хоча, як правило, належать фізичним особам або організаціям. Сучасна і правильно побудована система охорони авторських прав може бути рушійною силою і одним з найсильніших стимулів у процесі економічних реформ, у просуванні індустрії культури; підживленням для росту і розвитку економіки; припиненням вливань в тіньову економіку.

У Росії з 1993 р. діє потребує в досить жорсткій коригуванні Закон Російської Федерації «Про авторське право та суміжні права», деякі його норми не працюють, а систематичне та масове порушення авторських і суміжних прав продовжується в даній сфері. Можна навести приклади використання неліцензійного демонстрування та продажу відеозаписів популярних шоу-програм та концертів, у відеосалонах демонструються записи шоу-програм без відома правовласників, випускаються лазерні компакт-диски, незаконно тиражуються альбоми про естрадних групах і т.д. У результаті російські і зарубіжні правовласники не отримують законного авторської винагороди, а держава, у свою чергу, - податкових надходжень до бюджету.

За даними Междуестрадного альянсу інтелектуальної власності, Росія швидко стає одним з найбільших піратських ринків світу: за один тільки рік продається понад 200 млн. аудіокасет з записами на загальну суму близько 300 млн. доларів, обсяг незаконного використання комп'ютерних програм перевищив 520 млн. доларів.

Очевидно, що миритися з таким станом речей в подальшому не можна.

Удосконалення функціональної діяльності держави у запропонованому напрямку намітилося Постановою Уряду Російської Федерації «Про вдосконалення діяльності федеральних органів виконавчої влади в галузі авторського права і суміжних прав» від 12.04.99 р. № 413. Цією Постановою на Російське агентство по патентах і товарних знаків були покладені спеціальні функції з питань вдосконалення законодавства, міжнародного співробітництва та взаємодії з громадськими організаціями в галузі авторського права і суміжних прав. При цьому було обумовлено, що виконання цих функцій, а також першочергових завдань, пов'язаних з підготовкою пропозицій щодо вдосконалення правовідносин у сфері авторського права і суміжних прав і приведенням нормативно-правових актів, що регулюють ці правовідносини, у відповідність з міжнародними зобов'язаннями в сфері інтелектуальної власності, має здійснюватися у взаємодії з іншими зацікавленими федеральними органами виконавчої влади.

На підставі статті 44 Конституції Російської Федерації кожному гарантується свобода літературного, наукового, технічного та інших видів творчості.

При цьому, відповідно до пункту «о» статті 71 Конституції Російської Федерації, правове регулювання інтелектуальної власності віднесено до виключного відання Російської Федерації.

Разом з тим слід враховувати, що в поняття «інтелектуальна власність» включає в себе в тому числі авторське право і суміжні права.

Закон Російської Федерації «Про авторське право та суміжні права» регулює відносини, що стосуються авторського права і суміжних прав.

Правова охорона об'єктів авторського права і суміжних прав передбачена статтею 146 Кримінального кодексу Російської Федерації, статтею 150-4 Кодексу України про адміністративні правопорушення, статтею 49 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права».

На підставі вимог зазначених законів захист прав на об'єкти авторського і суміжних прав будується за системою приватного права, тобто виробляється правовласником на його розсуд. Безпосередній захист цих прав здійснюється в судах загальної компетенції та арбітражних судах.

Слід зазначити, що закон РФ «Про авторське право та суміжні права» відповідає Бернської та Всесвітньої (Женевської) конвенцій з авторського права, конвенції з охорони інтересів виробників фонограм від незаконного відтворення їхніх фонограм (Росія є їх учасником. Крім того, цей Закон позитивно був оцінений Всесвітньою організацією інтелектуальної власності).

На рубежі XX і XXI століть суспільство стало надавати велику значимість культурі, у зв'язку з чим збільшилася кількість і способи, змінився характер використання творів. У економічний оборот все більше почали надходити об'єкти інтелектуальної праці, набуваючи значення одного з найважливіших видів об'єктів економічного обороту.

Деякі елементи авторського права з'явилися дуже давно. Ще в Стародавній Греції здійснювався контроль за відповідністю виконуваного на сцені подання справжнього авторського твору. Творіння Есхіла, Софокла та Евріпіда повинні були доводитися до публіки в неспотвореному вигляді. З римських джерел стало відомо, що авторам творів того часу виплачувався гонорар. Деякі особливості права власності на твори мистецтва були відомі ще римському праву. Однак у цілому «економічної стороні» авторського права тривалий врюмя не приділяли належної уваги.

В якості потужного соціального чинника, який сприяв розвитку авторського права, слід вказати винахід Іоганном Гутенбергом друкарського верстата (у 1448 р.). Відверто кажучи, техніка друкарства була відома дещо раніше в Китаї і Кореї, але залишалася в секреті для Європи. Дане відкриття призвело до можливості друкувати «романи та поеми» великим тиражем і широко торгувати ними. Видання книг завжди вимагало витрат максимальних коштів і зусиль від того, хто робив це першим. Йому ж доводилося оплачувати і праця автора. Конкуренти не несли витрат, пов'язаних з підготовчою стадією, і могли запропонувати публіці той же товар за нижчими цінами. У результаті ні творець твору, ні видавець, оплачує його працю, часто не одержували ніяких економічних вигод від своєї діяльності. Таке становище перешкоджало поширенню культурних цінностей. Необхідно було добитися, щоб кожна зацікавлена ​​особа могла реалізувати свої матеріальні інтереси через ринковий механізм і в той же час «ніхто не збирав врожаю там, де нічого не посіяв». Стала очевидною необхідність регулювання даної галузі з боку держави, забезпечення внутрішньодержавної захисту та міжнародно-правової охорони авторських прав.

Найбільш важливим завданням було чітке визначення; того, що належить одній особі, а що іншого; хто на що має право. Вирішення цієї задачі могло забезпечити лише держава. Здійснення правового регулювання, встановлення правил, орієнтирів для людської поведінки, пропозиція законних способів досягнення законних цілей і подальше підпорядкування людської поведінки цими правилами, здійснення охорони суспільних відносин, що відповідають вимогам цих правил, є основними завданнями якого цивілізованої держави.

Результати інтелектуальної діяльності можуть стати об'єктами правовідносин тільки тоді, коли вони втілюються в яку-небудь об'єктивну форму, що забезпечує їх сприйняття іншими людьми. Так, обов'язковою підставою для надання авторсько-правової охорони є зовнішнє вираження «задуму» автора в тій чи іншій об'єктивній формі. При цьому не має значення, зафіксовані ідея, образ, думка на матеріальному носії або просто оголошені «в місці, де є значна кількість осіб, котрі належать до кола сім'ї» (стаття 4 Закону Російської Федерації «Про авторське право та суміжні права» ). До тих пір, поки задум автора не став доступний для сприйняття інших людей, об'єкта охорони просто не існує.

Саме об'єктивно виражений результат інтелектуальної діяльності може брати участь в економічному обороті, ставати товаром, може функціонувати на ринку. Такий об'єкт повинен і може бути захищений державою з допомогою права.

Авторське право у своїй основі є юридичним виразом усвідомлення державою важливості збереження культури для збереження і розвитку суспільства. Підтримка і захист творчості, охорона результатів інтелектуальної діяльності безпосередньо пов'язані із захистом свободи особистості, прав людини.

Сприяючи створенню умов для заняття творчою працею, забезпечуючи правове визнання й охорону досягнутих творчих результатів, закріплюючи за авторами права на використання створених ними творів і отримання доходів від такого використання, авторське право одночасно створює умови для використання творів в інтересах суспільства, з метою освіти та просвітництва , ознайомлення найширшої аудиторії з культурною спадщиною та новими творчими здобутками.

У деяких країнах проводилися спеціальні дослідження, в результаті яких було виявлено, що частка валового національного продукту, що припадає на "виробництва, засновані на авторському праві», коливається між трьома і сімома відсотками. На «індустрію авторських прав» у 1991 р. в США припадало приблизно п'ять з половиною відсотків валового внутрішнього продукту. Цей внесок у суспільне виробництво країни перевищує внесок будь-обробній галузі, включаючи виробництво літаків, електронного та іншого промислового устаткування. Слід також враховувати ефект «вторинної віддачі» авторського права, наявність величезного числа базуються на ньому виробництв.

Об'єкти авторського права відіграють у житті суспільства не менш важливу роль, ніж об'єкти патентного права. Можна навести такий маловідомий факт: з усіх видів інтелектуальної власності торгівля саме «авторськими правами», а не патентами або товарними знаками, приносить у США найбільші прибутки.

Держава покликана підтримувати «нестійку рівновагу» між правами особи та інтересами суспільства, між тим, що відноситься до сфери культури, і тим, що відноситься до сфери комерції. Держава, охороняючи «шкаралупу власності», може і має сприяти створенню умов для заняття творчою працею, інтелектуальному розквіту, підтримці «полум'я генія паливом інтересу» (А. Лінкольн).

Економічні вимоги суспільства значно враховуються в Законі Російської Федерації «Про авторське право та суміжні права». Цей закон значно розширює можливості власників авторських і суміжних прав за вільним розпорядженням їх правами. Майнові права авторів стають своєрідним товаром, який може вільно відчужуватися і передаватися на підставі цивільно-правових угод. Авторське право «заохочує прагнення авторів створювати значні роботи і полегшує можливість використання цих робіт у комерційних цілях».

Разом з тим, особливості творчих професій потребують дієвих законодавчих норм, що сприяють соціально-економічної інтеграції авторів у суспільство. Сучасні письменники, художники потребують особливих формах стимулювання їх діяльності та захисту їх інтересів, в такій системі соціального забезпечення і в таких нормах цивільного, трудового, податкового права, які беруть до уваги їх низький і мінливий дохід, «вразливість» їх позицій в якості суб'єктів ринкових відносин. Більшість сучасних держав не тільки здійснює контроль за дотриманням прав і охоронюваних законом інтересів авторів та інших правовласників, але і встановлює деякі мінімальні стандарти, яких зобов'язані дотримуватися всі учасники угод, пов'язаних з використанням авторських та суміжних прав.

Так, Закон Російської Федерації «Про авторське право та суміжні права» виходить з того, що розмір авторської винагороди визначається сторонами самостійно, проте Уряду Російської Федерації надано право встановлювати мінімальні його ставки, що грають роль певних соціальних гарантій. Конкретний розмір винагороди за використання об'єктів авторських і суміжних прав визначається в договорі, що укладається між правовласником і користувачем, або в ліцензійній угоді між користувачем і суспільством, що здійснюють колективне управління майновими правами власників авторських і суміжних прав.

Законотворча діяльність держави дозволяє забезпечити розвиток нормативно-правової бази, покликаної слугувати надійною «юридичної оболонкою» для відповідних відносин. Правовими нормами, складовими інститут авторського права і суміжних прав, регулюються відносини, що виникають у зв'язку із створенням та використанням творів науки, літератури і мистецтва (авторське право), фонограм, виконань, постановок, передач організацій ефірного та кабельного мовлення (суміжні права). Об'єднання в єдиному правовому інституті двох зазначених груп норм пояснюється залежністю виникнення і здійснення суміжних прав від прав авторів творчих творів, а також врегульованістю відповідних відносин єдиним законом.

У Росії до теперішнього часу в основному створена єдина правова база для охорони авторського права і суміжних прав. З'явилися тенденції проведення «злиття» правової регламентації всіх видів інтелектуальної власності в рамках єдиного кодифікованого акту.

Однак перш ніж виробляти такого роду «злиття» необхідно розробити теорію, яка містить в собі такі принципи, використовуючи найменше число винятків з яких можна буде описати найбільшу кількість емпіричних явищ.

Теорія «виняткових прав» недостатньо розроблена, занадто суперечлива, щоб на її фундаменті зводити довговічне будівлю кодифікації. При такому підході не вдасться уникнути суперечностей з чинним законодавством, з досить консервативною системою міжнародних угод, із самою структурою междуестрадного і внутрішньодержавного законодавства в даній області. Це, у свою чергу, зруйнує вже існуючу систему охорони інтелектуальної власності, ускладнить ухвалення заходів по приєднанню до міжнародних угод. Одним з основних ознак будь-якої гармонії є неможливість саморуйнування, підриву основ свого існування, тому представляється бажаним закріпити в Цивільному кодексі Російської Федерації лише загальні засади правового регулювання відносин, пов'язаних з інтелектуальною власністю, зберігши тим самим можливості для подальшого теоретичного та законодавчого розвитку.

Важливим завданням держави є забезпечення міжнародно-правової охорони об'єктів авторських і суміжних прав, створюваних або використовуваних на його території.

Найбільші проблеми виникають із застосуванням законодавства, про що свідчить нечисленна, але суперечлива судова практика. Тому найважливішим завданням є вдосконалення не тільки законодавства, а й судової системи. Домогтися швидкого, об'єктивного, законного судового вирішення виникаючих конфліктів представляється можливим за рахунок спеціалізації суддів та юридичних служб. Необхідно також вирішити питання компенсації за час, витрачений правовласниками в судах на захист своїх прав, питання оплати праці їх представників. Такий підхід дозволить налагодити ефективну роботу, забезпечити не просте декларування, а справжню реалізацію авторських прав, дозволить суду стати тим, чим він має бути - «що говорять законом», за образним висловом Цицерона.

Глава 3. Перспективи вдосконалення законодавства у сфері авторського права і суміжних прав в шоу-бізнесі

3.1 Основні напрямки вдосконалення законодавства у сфері авторського права і суміжних прав в шоу-бізнесі

З 1993 р. в Росії працює і діє Закон РФ «Про авторське право та суміжні права». Свого часу його прийняття було одним із завоювань демократизації суспільства, створення ринкових механізмів, в тому числі і в сфері інтелектуальної власності.

Прийняття Закону дозволило по-новому поглянути на проблеми авторського права і суміжних прав в Російській Федерації. Творчі люди, кращі представники російської інтелігенції нарешті отримали можливість гідно забезпечувати собі не тільки моральний імідж, але і поліпшити своє матеріальне становище. Пройшли часи ВААП, який асоціювався у творців як орган, що захищає інтереси держави, а не автора, який приносив прибуток державі, а не автору, який служив державі, а не автору.

У них з'явилася можливість створити свою організацію, яка б захищала їхні інтереси, працювала для них. Було створено Російське авторське товариство, яке отримало визнання не тільки авторів, але офіційну підтримку держави. Був підписаний Указ Президента Російської Федерації, в якому Президент брав участь над створеним авторським суспільством і рекомендував всім державним та місцевим органам влади надавати всіляке сприяння у реалізації її завдань. Був підготовлений ряд постанов Уряду, пов'язаних із практичним застосуванням Закону «Про авторське право та суміжні права». Негайно ж виникли судові суперечки, стала напрацьовуватися правозастосовна практика. Незабаром почалася активна робота програми ТАСІС у сфері інтелектуальної власності - почали проходити стажування російських фахівців у європейських країнах, проводилися семінари і в Росії. Здавалося б, у питанні інтелектуальної власності з'явилася якась ясність і перспектива, але, як водиться, не обійшлося без проблем.

Звідкись з'явилося безліч різних комерційних і некомерційних структур, які називають себе організаціями по колективному управлінню авторськими правами.

Як боротися з цим явищем? Тільки за допомогою вдосконалення законодавства і, перш за все, приведення його до наявних міжнародних аналогів. Назріла гостра необхідність приведення Закону «Про авторське право та суміжні права» у відповідність з вимогою Бернської конвенції, з необхідністю приведення положень закону у відповідність з практикою, необхідністю усунення внутрішніх суперечностей закону, які також виявилися в ході його практичного застосування.

Нові технології сьогодні правлять балом, змушують думати трохи з випередженням. Першим ідею реформації законодавства підхопив Роспатент і вийшов з пропозицією до Уряду Російської Федерації про необхідність внесення відповідних змін.

Ініціатива була сприйнята з розумінням і включена в план законодавчих ініціатив Уряду РФ. Почалася копітка робота.

Пропозиції Роспатенту, розроблені спеціально створеної Міжвідомчої робочої групою, передбачали внесення змін до Закону «Про авторське право та суміжні права», в ряд статей. Які ж це зміни?

В першу чергу ці зміни стосуються приведення закону у відповідність з пунктом 2 статей 2 і 17 і: пунктом 1 статті 28. Вони спрямовані на досягнення повної відповідності Закону цілям, принципам і нормам Конституції України.

Внесення змін до пунктів 1 і 3 статті 5, пункт 2 статті 16 і пункти 1 статей 19, 27, 28 обумовлено необхідністю приведення Закону у відповідність з міжнародними актами і договорами, і, в першу чергу, з Бернською конвенцією, до якої Росія приєдналася в березні 1995 р., тобто вже після прийняття Конституції.

Слід звернути увагу, що Росія активно веде роботу щодо приєднання до Світової організації торгівлі (СОТ), що, у свою чергу, веде до прийняття зобов'язань щодо виконання вимог ТРІПС (Угода про торговельні аспекти прав інтелектуальної власності) і саме пропоновані зміни нашого законодавства у сфері авторських і суміжних прав дозволять їй активно співпрацювати із закордонними інтелектуально-правовими аналогами.

Безумовного вдосконалення підлягають і інші норми Закону Російської Федерації «Про авторське право та суміжні права».

Візьмемо, приміром, статтю 26, яка і не може працювати (або створювати правові наслідки) у тій редакції, в якій вона тепер існує; Нагадаю, що нормами цієї статті передбачається виплата винагороди авторам творів, виконавцям і виробникам фонограм за відтворення аудіовізуальних творів і фонограм в особистих цілях.

Закон Російської Федерації «Про авторське право та суміжні права» був прийнятий в 1993 р. Приймався він на стику епох, коли часто нами рухав не здоровий глузд, а романтичне, як виявилося, дуже вразливе уявлення про майбутнє країни. З цього часу пройшло вже 11 років, проте обставини нашого буття такі, що деякі положення Закону так і не втілилися в життя.

Домашнє копіювання, у тому числі і шоу-програм, набуло широкого поширення в Росії у зв'язку з великим надходженням в цивільний оборот звуко-, відеозаписуючої апаратури і зростанням попиту на неї з боку громадян. Однак «обіцяне» статті 26 Закону винагороду ні автори, ні виконавці, ні виробники фонограм по теперішній час жодного разу не отримували. У чому причина?

Справа все в тому, що закріплений у статті порядок реалізації зазначеного вище положення складний і непрактичний. Судіть самі.

Згідно з пунктом 2 статті 26 Закону винагороду за відтворення аудіовізуального твору чи звукозапису виплачується виробниками або імпортерами обладнання і матеріальних носіїв. Збір і розподіл цієї винагороди здійснюється однією з організацій, що управляють майновими правами авторів, виробників фонограм і виконавців на колективній основі, відповідно до угоди між цими організаціями. Розмір винагороди і умови її виплати визначаються угодою між зазначеними виробниками та імпортерами, з одного боку, і організаціями, які управляють майновими правами авторів та інших правовласників, з іншого боку, а в разі, якщо сторони не досягнуть такої угоди, - спеціально уповноваженим органом Російської Федерації . Таким чином, для того, щоб правовласник міг отримати винагороду, необхідно, як мінімум, укладення двох угод: угоди між організаціями, які управляють майновими правами авторів та інших правовласників, і угоди між виробниками та імпортерами та організаціями, які управляють майновими правами. Все це ваговито і важко, а якщо ще згадати про наш з вами менталітет, лінощі і далеко не повальну законослухняність - нездійсненний. Скрутно укладання даних угод викликана їх умовами.

Тому необхідно було ввести новий порядок реалізації положення, для цього слід змінити його, внісши відповідні поправки до Закону. Саме такої логіки і дотримувалося Уряд Російської Федерації, прийнявши рішення про необхідність вдосконалення статті 26 Закону Російської Федерації «Про авторське право та суміжні права». Втіленням у життя рішення Уряду стало займатися Російське агентство по патентах і товарних знаків в рамках, спеціально для цього створеної Міжвідомчої робочої групи, до якої увійшли представники зацікавлених міністерств і відомств. Провідні вчені і практики фактично вже завершили роботу, і знову підготовлений законопроект найближчим часом надійде в Уряд.

По можливості в ньому враховано все, в тому числі і горезвісний постулат про «домашній копіюванні». Щодо його пропонується внести наступні зміни та доповнення до Закону:

«Перш за все встановлено, що з метою приведення до єдиного знаменника розміру винагороди та порядку його виплати, дані питання перебувають винятково в компетенції Уряду Російської Федерації."

Більш того, Перелік обладнання і матеріальних носіїв, щодо яких встановлюється збір винагороди, також повинен затверджуватися Урядом.

А ось збір і розподіл цієї винагороди здійснюються уповноваженими Урядом РФ організаціями, які управляють майновими правами на колективній основі.

Звичайно, будь-який закон не панацея, якщо він не виконується. Але все-таки в даному випадку, виходячи з досвіду минулих років, вважаю, що введення даного механізму призведе не лише до реалізації права на винагороду, але і до появи додаткових можливостей для контролю з боку держави за здійсненням діяльності авторсько-правових товариств.

Адже саме на них буде покладена реалізація авторської винагороди.

Ніяких нововведень у законодавстві щодо професійного обладнання та устаткування, призначеного для експорту шоу-програм, не очікується. Як і раніше вони виключаються з кола об'єктів, щодо яких має виплачуватися винагорода правовласникам.

Багато упущень містилося у статті 26 у плані різного тлумачення термінів. Непорозуміння вдавалося усувати у всіх випадках.

Автори законопроекту «Про внесення змін і доповнень до Закону РФ« Про авторське право та суміжні права »не зупинилися лише на вдосконаленні однієї статті Закону, вони пішли далі, оскільки авторська винагорода - далеко не єдина проблема в області авторського права і суміжних прав, яку можна вирішити законодавчим шляхом. Багато питань «наболіло» в області колективного управління авторськими правами. І досвід роботи, причому, на жаль, багато в чому негативний, показав, що дана область повинна знаходитися під контролем держави. Поки що суспільство як політичний інститут не може і не готова повною мірою займатися саморегуляцією з даного питання.

У ході роботи над законопроектом Роспатент навмисно приводив норми закону у відповідність до норм Конституції РФ і, звичайно, з положеннями міжнародних конвенцій і договорів, до яких Росія вже приєдналася і до яких збирається приєднатися в найближчому майбутньому. Мова йде, головним чином, про Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів, учасницею якої Росія стала в 1995 р., а також про ТРІПС (Угода про торговельні аспекти прав інтелектуальної власності).

Робота в напрямку вдосконалення законодавства ведеться і до цього дня. Зокрема, планується внесення змін і доповнень в Федеральний Закон «Про ліцензування окремих видів діяльності». Робота важка, оскільки далеко не право, часом, диктує Росії шлях, а політичні амбіції часто мінливих політиків.

Але у нас є мета - за допомогою вдосконалення законодавства привести в належний порядок державну політику в сфері інтелектуальної власності, тому залишається сподіватися, що «благі починання» не залишаться без уваги з боку відповідних органів і в найближчому майбутньому дадуть свої плоди.

У цьому разі творча інтелігенція, побачивши, що держава повертається до неї обличчям, буде вважати створення творів не тільки своєю особистою справою, за яке і винагороди-то не дочекаєшся, а ділом загальним - на благо країни.

З середини XX століття все частіше в якості одного з варіантів вирішення проблем, пов'язаних з необхідністю освоєння нових джерел фінансування інтелектуальної діяльності, висуваються пропозиції про введення в тих чи інших формах інституту «платного суспільного надбання», що пов'язується звичайно з створенням та діяльністю фондів або інших структур , що забезпечують фінансування і підтримку творчої діяльності, а також пропозиції щодо використання організаційних можливостей держави в цій сфері.

У питанні про правову природу цього інституту конкурують два підходи: відповідно до одного з них, платне громадське надбання є продовження авторського права, згідно з іншим - інструмент фіскального характеру, свого роду податок чи збір, що стягується в інтересах розвитку культури. Такий податок іноді називають «культурної рентою». У запропонованій трактуванні платне громадське надбання виявляється одним з інструментів, що використовуються для фінансування відповідної діяльності за рахунок зборів, що забезпечуються цим інститутом.

Але є і третій підхід, який передбачає поєднання двох перших. Це інститут «платного суспільного надбання» поступово, але неухильно початківець закріплюватися в законодавстві більшості розвинених країн світу. Цей факт дозволяє говорити про виникнення в сучасних держав певних обов'язків, пов'язаних з використанням об'єктів авторських та суміжних прав, вже отримали право називатися громадським надбанням.

Категорія «суспільне надбання» закріплена у чинному законодавстві Російської Федерації. Відповідно до пункту 3 статті 28 Закону Російської Федерації «Про авторське право та суміжні права» Урядом Російської Федерації можуть встановлюватися випадки виплати спеціальних відрахувань за використання на території Російської Федерації творів, що перейшли в суспільне надбання. Однак фактично «суспільне надбання» в Росії виявляється «надбанням» тих, хто його використовує, і тих, хто не має ніякого відношення до його створення. Особливо очевидно такий стан в сфері телебачення і радіомовлення. Телерадіомовні організації отримують дохід завдяки використанню всієї сукупності творів як перейшли, так і не перейшли в суспільне надбання. Винагорода авторам та іншим правовласникам визначається у вигляді відсотка від отриманого доходу. У результаті виявляється, що правовласникам сплачується не тільки відсоток від доходу від використання «охоронюваних» творів, але і відсоток від доходу від використання творів, що є суспільним надбанням. Держава в силу існуючої економічної ситуації не в змозі в достатній мірі фінансувати ту область суспільного життя, яку зазвичай називають «культурою». У той же час не використовується таке джерело фінансування культури, як встановлення відрахувань за використання творів, що перейшли в суспільне надбання.

Який має бути розмір відрахувань за використання об'єктів авторського права і суміжних прав, що є суспільним надбанням? Немає жодних об'єктивних причин для зменшення розміру цих відрахувань у порівнянні з розміром винагороди, що сплачується правовласникам, які є «приватними» особами. В даний час законодавством Російської Федерації передбачено, що такі відрахування не можуть перевищувати одного відсотка від прибутку. Видається бажаним внести відповідні зміни до чинного законодавства, встановивши, зокрема, однакові мінімальні ставки за використання будь-яких об'єктів авторського права і суміжних прав, незалежно від того, чи належать вони до категорії «суспільне надбання» чи ні (різниця має бути пов'язано з видами використання творів, а не з категорією правовласників).

Так чи інакше, але цю проблему необхідно вирішувати, організувавши роботу по збору авторської винагороди за твори, які перейшли в «суспільне надбання». Збір відрахувань доцільно проводити через вже існуючі структури - товариства, які здійснюють колективне управління авторськими і суміжними правами, Доцільно також закріпити в законі презумпцію, згідно з якою саме те суспільство, що управляє виключні майнові права, якій державою доручено збирання відрахувань, представляє інтереси як держави, так і всіх правовласників певної категорії, крім тих власників авторських і суміжних прав, які доручили здійснювати управління своїми правами іншим товариствам. Інші суспільства, керуючі виключні майнові права, зможуть представляти інтереси тільки тих правовласників, які безпосередньо доручили їм управління своїми правами. Це дозволить, не вводячи «монополізму» в даній сфері і не обмежуючи прав авторів та інших правовласників, усунути явні прогалини в законодавстві і змінити існуючу в даний час ситуацію, при якій кожне управляє виключні майнові права суспільство вважає можливим представляти всіх правовласників і вимагати з користувачів відповідних виплат. Ще однією перевагою такого рішення є те обставина, що витрати на збір відрахувань в цьому випадку будуть істотно нижче не тільки витрат на збір відрахувань іншими способами, але і витрат на збір винагороди правовласникам, так як останні включають витрати на його збір, розподіл і виплату.

Всі зібрані суми (за вирахуванням витрат на збір відрахувань) повинні перераховуватися або у відповідні державні органи, або в підконтрольні цим державним органам спеціально створені позабюджетні фонди і витрачатися виключно на цілі, передбачені положеннями про ці фонди.

Мабуть, найбільш важливим і «болючим» питанням є наступний: на які цілі повинні витрачатися зібрані відрахування? Чи слід здійснювати за їх рахунок фінансування тільки певних видів діяльності (наприклад, цільових програм) або ж окремих організацій, творчих спілок? Витрачати ці кошти на стимулювання творчої діяльності або на соціальний захист самих «творчих діячів»?

На жаль, існуючий світовий досвід не дає поки що підстав для будь-яких однозначних висновків, проте загальна тенденція зводиться до того, що зібрані кошти повинні витрачатися не на забезпечення далеких родичів померлих авторів, а на «підтримку» авторів живих.

Фактично основна і, мабуть, єдине завдання системи «платного суспільного надбання» може бути сформульована таким чином: за рахунок встановлення «платності» використання відповідних творів для деяких зробити культурну спадщину «доступним» для всіх. Сенс такої системи не в соціальному захисті «творчих працівників», не в «роздачі милостині» представникам окремих професій, а у створенні можливостей для творчого розвитку всіх членів суспільства. При цьому слід пам'ятати, що створення умов для творчої діяльності завжди буде прямо чи опосередковано сприятиме соціальному захисту творчих працівників.

Цілями системи платного суспільного надбання в даний час визнається не тільки заохочення творчої діяльності, а й забезпечення культурного розвитку суспільства, визнання і забезпечення «культурних прав» як прав людини. Надходження від використання творів, які стали платним громадським надбанням, часто розглядаються як природний і правомірний джерело фінансування культури, що дозволяє за рахунок встановлення платності користування об'єктами культури забезпечувати доступність цих об'єктів для всіх членів суспільства. Виходячи із зазначених цілей, представляється необхідним здійснювати за рахунок зібраних коштів фінансування як окремих видів діяльності, спеціальних цільових програм, так і конкретних організацій (творчих колективів, естрадних театрів, окремих виконавців шоу-мистецтва і т.д.).

Подібна система має, принаймні, дві переваги. По-перше, виявляється невигідним використовувати «не охороняються» твори, в результаті стимулюється створення та використання творів «охоронюваних». По-друге, з'являється зацікавленість широкого кола юридичних та фізичних осіб, конкретних органів державної влади в дотриманні авторських і суміжних прав, у підтримці товариств, керуючих виключні майнові права, у повному та своєчасному зборі відрахувань за використання творів, що перейшли в суспільне надбання, а отже , і зборі винагороди правовласникам, в поступовому поширенні такої системи на всі види творів і всі способи їх комерційного використання.

Поява нових засобів поширення творчих досягнень та інших результатів інтелектуальної діяльності, очевидне зростання значення держави у забезпеченні нормального функціонування системи авторських і суміжних прав робить актуальним питання про необхідність відновлення державного органу в галузі інтелектуальної власності. Закон Російської Федерацій «Про авторське право та суміжні права» містить прямі посилання на орган такого роду, називаючи його «спеціальний уповноважений орган Російської Федерації» (статті 26, 27, 29 і 39). Однак до теперішнього часу такий орган не створений.

Необхідне вдосконалення правозастосовчої практики в усіх сферах інтелектуальної власності, в тому числі і в сфері шоу-бізнесу, що неможливо без створення органу, на який буде покладено відповідальність за вироблення і проведення державної політики в галузі авторського права і суміжних прав.

Очевидно, що визначенням державної політики не можуть займатися громадські організації.

Успішна боротьба з «піратством» записів шоу-програм можлива лише за умови проведення твердої державної політики у сфері охорони інтелектуальної власності. Державна політика в даній області має бути спрямована на викорінення «піратства» шляхом вдосконалення правозастосовчого механізму, сприяння піднесенню легальної «індустрії мистецтв» як найважливішого чинника розвитку культури і як одного з джерел поповнення державного бюджету.

Однією з проблем в організації цієї роботи є труднощі координації діяльності органів державної влади, оскільки питаннями захисту інтелектуальної власності в тій чи іншій мірі займаються міністерства юстиції, фінансів, економіки, внутрішніх справ, судові та інші правоохоронні органи.

Важливим аспектом діяльності є формування в суспільстві поваги до прав інтелектуальної власності, для чого необхідно проводити відповідну роз'яснювальну роботу, готувати передачі з цієї проблематики на телебаченні, радіо.

У XX столітті сталося багато в чому трагічний зміна ставлення до творчої праці: він втратив ореол «святості» навіть в очах самих «творців». Навряд чи знайдуться тепер письменники, які, сідаючи за письмовий стіл, «прикрашали б вилоги рукавів мереживами», як це іноді ще робили в Вік Просвітництва.

Ми живемо в перехідну епоху: джерела приватної фінансової підтримки стрімко тануть, «позаринкові забезпечення», до кінця XVIII століття сприяла появі більшості шедеврів, зникає, система меценатства повсюдно відмирає, а ринковий механізм усе ще не може в достатній мірі сприяти створенню культурних цінностей, забезпечувати збереження і поширення культурної спадщини, гарантувати охорону того «крихкого миру», в якому живуть «ідеї». «Ідеї», одного разу з'явившись, можуть служити нескінченний час нескінченного числа людей. Проблема полягає в тому, щоб створити умови, які дозволять їм з'явитися.

Дослідження «простору мислення», «структури свідомості» сучасної людини робить очевидним нерозуміння і небажання розуміти, що за творчу працю треба платити, тим самим створюючи саму можливість для заняття такою працею, що «старі», вже створені твори потребують правовий захист перш за все для того, щоб створювалися нові. У цій області сучасне суспільство, як видається, найдалі відстоїть від ідеалу «громадянського суспільства», що складається з людей, які знають свої права і виконують свої обов'язки. Навпаки, характерними є погана поінформованість про свої права і повна зневага чужими, психологічна неготовність до сприйняття вимог сучасного законодавства.

Міжнародний досвід боротьби з порушеннями прав інтелектуальної власності підтверджує, що не існує ні однозначних рішень, ні єдино вірного шляху до успіху.

Багато проблем правового регулювання даної сфери, ще не отримали однозначного рішення ні в теорії, ні на практиці. Юристи всіх країн активно шукають адекватні правові конструкції, що дозволяють ефективно впливати на реальні суспільні відносини, пов'язані з творчою діяльністю.

Пропозиції щодо дій федеральних органів виконавчої влади у забезпеченні державної політики у сфері захисту авторських і суміжних прав у сфері шоу-бізнесу.

На підставі вимог пунктів 4 і 7 статті 3 Цивільного кодексу Російської Федерації Уряд Російської Федерації, федеральні органи виконавчої влади мають право приймати нормативні правові акти у сфері громадянського законодавства лише на підставі та відповідно до ДК РФ, федеральними законами і указами Президента Російської Федерації. У зв'язку з цим діяльність виконавчої влади Російської Федерації може будуватися по трьох основних напрямках:

1) вдосконалення методів реалізації прав і обов'язків, встановлених законом у сфері інтелектуальної власності у відношенні конкретних федеральних органів виконавчої влади;

2) розробка і вдосконалення законодавства, включаючи роботи по внесенню змін і доповнень у федеральні закони;

3) закріплення прав федеральної власності на об'єкти інтелектуальної власності.

Разом з тим для проведення єдиної державної політики в галузі авторського права і суміжних прав необхідно наступне:

1) покласти координацію роботи у сфері правової охорони інтелектуальної власності на Російське агентство по патентах і товарних знаків;

2) федеральним органам виконавчої влади (Міністерства культури Росії, Минпечати Росії) розробити і представити в Уряд Російської Федерації програми дій на певний (найближчий) термін щодо забезпечення дієвої захисту прав у відношенні того об'єкта інтелектуальної власності, який належить до сфери їх діяльності;

3) Міністерству внутрішніх справ Російської Федерації, Державному митному комітету Російської Федерації, Федеральної податкової службі Російської Федерації за узгодженням з Генеральною Прокуратурою Російської Федерації розробити та подати в установленому порядку пропозиції щодо внесення в Федеральну цільову програму з посилення боротьби зі злочинністю в частині захисту прав на інтелектуальну власність;

4) Міністерству юстиції Російської Федерації та Міністерству внутрішніх справ Російської Федерації надати пропозиції щодо доцільності функціонування Міжвідомчої комісії з питань забезпечення охорони інтелектуальної власності;

5) Міністерству юстиції Російської Федерації за узгодженням з Державним комітетом Російської Федерації з управління державним майном представити пропозиції про порядок закріплення прав федеральної власності на об'єкти інтелектуальної власності;

6) у рамках Роспатенту створити інформаційно-консультативний центр з питань авторського права і суміжних прав. Його призначення має полягати в тому, щоб допомогти зацікавленим особам отримати необхідну інформацію у зазначеній галузі. У завдання центру має також увійти і створення Організаційно-консультативної Ради, який буде проводити консультації з суддівськими, прокурорськими працівниками, іншими службовцями суміжних правозастосовних державних органів, до чиєї компетенції входить захист права інтелектуальної власності;

7) організувати Третейський суд при Російському агентстві по патентах і товарних знаках, який би розглядав суперечки у сфері авторського права і суміжних прав, у тому числі і в сфері шоу-бізнесу, і складався б з визнаних фахівців, які користуються заслуженим авторитетом у правовласників, теоретиків права інтелектуальної власності, правопріменітелей та громадськості. Створення такого суду необхідно також з урахуванням того, що кількість спорів у цій області російського законодавства зростає в геометричній прогресії, а суди, як і раніше перевантажені загальногромадянськими та арбітражними позовами, в той час як кількість фахівців в галузі авторського права і суміжних прав серед суддівських працівників мінімально .

Федеральний орган (Роспатент), проводить державну політику в галузі авторського права і суміжних прав повинен відповідати:

1) за розробку політики, спрямованої на розвиток творчості та охорону творів, що є його результатом;

2) за розробку проектів нових законів або частковий перегляд діючих законів. Дана робота повинна проводитися в тісному контакті з зацікавленими організаціями авторів, артистів-виконавців і користувачів (видавців, виготовлювачів дисків, радіо і телебачення, фільмів за участю зірок шоу-бізнесу тощо) шляхом запиту їх думки щодо проектів законів, з проблем застосування чинного законодавства,

3) за інформування громадськості з питань авторського права з метою створення сприятливого клімату для творчої діяльності та широкого розповсюдження творів літератури, науки і мистецтва;

4) за створення і функціонування авторсько-правових організацій (і організацій правовласників в області суміжних прав). Роспатент повинен мати право звернутися до суду з вимогою про ліквідацію товариства, якщо їм були виявлені неодноразові або грубі порушення закону;

5) за розробку позицій держави по відношенню до різних проблемних питань, обговорюваних на міжурядовому рівні, в різних міжнародних організаціях і т.п.

На нашу думку, успішне проведення в життя справжніх пропозицій дозволить у короткий час:

розробити спільно із зацікавленими федеральними органами виконавчої влади політику, спрямовану на розвиток творчості та охорону творів;

здійснити інформаційну діяльність в цій області, що дозволяє широко інформувати громадськість з питань авторського права;

здійснити контроль за створенням і функціонуванням авторсько-правових товариств, а в окремих випадках звертатися до суду з вимогою про анулювання ліцензії товариств;

забезпечити єдність правової охорони інтелектуально-творчого потенціалу країни в координації з податковими, митними, правоохоронними та іншими органами виконавчої влади;

розробити пропозиції щодо вдосконалення законодавства у сфері шоу-бізнесу;

сформулювати позицію Росії з питань інтелектуальної власності в міжурядових організаціях відповідно до національних інтересів країни,

сприяти формуванню правової культури у сферах охорони та раціонального використання інтелектуальної власності в сфері шоу-бізнесу.

3.2 Аналіз можливостей участі Росії в системі міжнародної охорони авторських прав у сфері шоу-бізнесу

Основне завдання міжнародних угод полягає в забезпеченні охорони авторських прав, спочатку виникли в одній державі, на території та інших країн-учасниць. У країні походження твору охорона здійснюється, як правило, на основі норм національного законодавства. Іншими словами, мета конвенцій - захист авторських прав іноземців. Визначення змісту норм внутрішнього авторського права належить до компетенції кожної держави-учасника. Таким чином, висновок конвенцій про охорону авторських прав, як і будь-яких міжнародних угод, представляє собою результат компромісу національних законодавств, здійснений їх країнами-учасницями.

Найбільш ранній з часу укладення є Бернська конвенція про охорону літературних і художніх творів 1886 р. Первинний текст Конвенції був змінений і доповнений в 1896, 1908, 1914, 1928, 1948, 1967 і 1971 р.р. на спеціальних дипломатичних конференціях. І хоча не передбачається, що текст конвенції піддасться перегляду в найближчому майбутньому, держави-учасники Бернського союзу в даний час працюють над підготовкою протоколу до неї. Мета даного протоколу полягає насамперед у тому, щоб модернізувати мінімальний захист авторських прав у міжнародних масштабах у світлі розвитку техніки і правових норм після паризького перегляду 1971

Бернська конвенція відкрита для приєднання до неї будь-якої держави. Через три місяці після повідомлення, якщо в самому акті не зазначено більш тривалий термін, вона набуває чинності для нового члена. За державами при приєднанні зберігається право на застереження. Зокрема, вони можуть стосуватися матеріально-правових норм конвенції, правил про порядок розгляду спорів і т.д.

Держави-члени Союзу мають право укладати між собою самостійні угоди, надають більш широкі права, ніж встановлені конвенцією і не суперечать її нормам.

Конвенція містить ряд положень, що стосуються надання мінімальних стандартів охорони літературної та художньої власності. Правами, які повинні бути визнані в якості виключних прав на дозвіл використовувати твір, є наступні: право на переклад (ст. 8); право на відтворення в будь-якій формі і будь-яким способом (звукові та візуальні записи) (ст.9); право на публічне виконання драматичних, музично-драматичних і музичних творів (ст. 11); право на передачу твору в ефір або за допомогою кабельного обладнання, або через гучномовці, або з використанням приймачів, або за допомогою будь-яких інших форм широкого мовлення (ст. 11 bis); право на публічну декламацію (ст. 11 ter); право на адаптації, аранжування та інші зміни своїх творів (ст. 12); кінематографічні права (ст. 14).

Право участі в капіталі, передбачений ст. 14 ter застосовується лише у разі, коли це дозволяється внутрішнім законодавством країни, до якої належить автор, і в обсязі, що допускається законодавством країни, де така охорона запитується. Розміри і порядок збору визначаються національним законодавством.

Автор, незалежно від належних йому майнових прав і навіть після їх поступки, має моральні права - вимагати визнання свого авторства на твір (право авторства) і протидіяти будь-якому перекрученню, іншій зміні або будь-якому іншому посяганню на твір, здатному завдати шкоди його честі чи репутації ( право на недоторканність).

Особисті права визнаються за автором протягом всього його життя і зберігають силу принаймні до припинення чинності майнових прав. Після смерті автора дані правомочності здійснюються особою чи організацією, покликаної до цього законодавством країни, де витребовується захист. Країни, національне законодавство яких у період ратифікації або приєднання до Конвенції не містило положень про захист моральних прав автора після його смерті, мають можливість передбачити, що деякі з них не зберігають силу після смерті автора (ст.6 bis, п.2). Дане положення, що з'явилося в існуючій формі в ході Стокгольмського перегляду (1967 р.), в значній мірі враховувало практику країн, які взяли англосаксонську традицію в законодавстві, відповідно до якої охорона немайнових прав здійснюється в основному звичайним правом, зокрема, правом на захист від дифамації. Як правило, воно не дозволяє порушувати справу після смерті особи, що піддався дифамації.

Конкретні форми та засоби захисту особистих прав автора визначаються законодавством країни, в якій вимагається охорона (ст.6 bis, п. 3). Хоча у конвенції і не сказано про це, але визначення санкцій (арешт, стягнення збитків тощо) також здійснюється національним законодавством.

В якості противаги мінімальним вимогам захисту, в Бернської конвенції містяться положення, що обмежують жорстке застосування законів, що стосуються виключних прав. Передбачені наступні випадки вільного використання охоронюваних творів: ст. 9, п. 2 (відтворення у «певних особливих випадках»), ст. 10 (цитування та використання літературних або художніх творів як ілюстрацій з метою навчання), ст. 10 bis (відтворення газетних або інших статей і доведення до загального відома в ході репортажу про поточні події), ст. 11 bis п. 3 (записи короткострокового користування).

Бернська конвенція передбачає можливість запровадження системи примусових ліцензій щодо двох наступних випадків: права передачі в ефір (ст. 11 bis, п. 2) і права на звуковий запис музичного та музично-драматичного твору як з текстом, так і без нього (ст. 13, п. 1).

Мінімальні стандарти охорони охоплюють також і тривалість її дії. Відповідно до п.1 ст.7 авторське право становить увесь час життя автора і п'ятдесят років після його смерті.

Для творів, опублікованих під псевдонімом чи анонімно, початок перебігу строку охорони визначається з того моменту, коли вони стали доступними для загального відома. Якщо ж псевдонім не викликає сумнівів щодо особи автора або ж автор твору, випущеного в світ анонімно або під псевдонімом оголосить своє ім'я упродовж 50 років з дати публікації твору, термін охорони авторських прав на такі твори буде обчислюватися з дня його смерті.

Торкаючись охоронюваних творів конвенція дає їх приблизний перелік. Преамбула Конвенції говорить про забезпечення охорони авторського права на літературні, наукові і художні твори. Далі в ст.1 Конвенції передбачається, що охорона поширюється на твори письмові, музичні, драматичні і кінематографічні, твори живопису, графіки та скульптури. Разом з тим конвенція не містить спеціальних правил про охорону окремих категорій творів.

На Паризькій конференції 1971 року в текст Всесвітньої конвенції була включена нова стаття (ст. IV bis), де передбачається, що «права, про які йде мова в статті першій, включають основні права, що забезпечують охорону майнових інтересів автора, в тому числі виключне право на дозвіл відтворення будь-якими способами, публічного виконання і передачі по радіо та телебаченню ». Таким чином, тут перераховані три види виключних прав: право на відтворення, право на публічне виконання, право на передачу в ефір. Зазначені права визначаються як основні, фундаментальні, і відповідно до ст. I кожна держава зобов'язується забезпечити їх охорону.

Державам-учасникам, проте, надана можливість передбачити певні вилучення з основних майнових прав, що в свою чергу, повинно відповідати "букві і духу» конвенції.

Виходячи з визначення ст. VI Конвенції випуск у світ означає відтворення твору в будь-якій матеріальній формі і надання невизначеному колу осіб її примірників для читання або ознайомлення іншим способом зорового сприйняття.

Умови, що містяться у наведеній формулюванні, істотним чином обмежують коло об'єктів авторського права, які можна вважати випущеними у світ, що особливо проявилося у прагненні виключити з поняття «випуск у світ» такі дії, як публічне виконання, радіотрансляція, випуск грамплатівок або магнітних стрічок з записами творів.

У той же самий час вимога про можливість зорового сприйняття відтворених примірників на практиці може призвести до наслідків, коли візуальна частина охороняється авторським правом твори користується визнанням за правилами ст. VI, тоді як його звукова частина, є неопублікованою, оскільки автор - не громадянин держави- учасниці Конвенції. Подібна ситуація може виникнути щодо записів шоу-програм, кінематографічних або інших аудіовізуальних творів.

У цілому ж для конвенції характерно мінімальне число матеріально-правових постанов, завдяки чому, в свою чергу, створюється максимальна можливість для застосування законодавства країн-учасниць.

Таким чином, прагнучи домогтися найбільш швидкого і повного приєднання до неї всіх держав, Конвенція в силу необхідності повинна була надавати більш слабку у порівнянні з Бернською конвенцією охорону авторських прав. З цієї причини багато урядів визнали, що нижчий рівень охорони авторських прав, встановлений Всесвітньою конвенцією, може послужити підставою для відмови від Бернської конвенції. У зв'язку з цим за вихід з Бернського союзу були передбачені певні санкції, які отримали закріплення в Додатковою декларації до Статті XVII.

Так, якщо яка-небудь країна вийде після 1 січня 1951 року зі складу Бернського союзу, то твори, країною походження яких вона є, «не будуть користуватися в країнах Бернського союзу охороною, що надається Всесвітньою конвенцією ...». Іншими словами, держава, колишнє раніше учасником Бернської конвенції, не може стати тільки учасником Всесвітньої конвенції, яка встановлює правила, більше відповідають його інтересам.

На зміцнення союзу було направлено і друге правило декларації, що встановила, що Всесвітня конвенція про авторське право не застосовується у відносинах між країнами, пов'язаними Бернською конвенцією, до охорони творів, країною походження яких, згідно з умовами Бернської конвенції, є одна з країн-учасниць цього Союзу .

Існування міжнародних конвенцій про охорону авторських прав однак не виключає для держав-учасників можливості укладення двосторонніх угод. В останні роки тенденція до укладання таких угод проявляється найбільш виразно. Одна з причин цього - зростаюче «піратське» використання інтелектуальної власності.

Як відомо, міжнародні угоди діють лише стосовно країн, їх уклали. У той же час найбільша кількість порушень авторського права відбувається саме в країнах, які не є учасниками ні однієї з перерахованих вище конвенцій. Незважаючи на те, що деякі з цих країн нещодавно прийняли дуже досконалі і дієві закони по захисту авторських прав, жодна з конвенцій до цих пір ними не ратифікована.

Таким чином, вони захищають права своїх власників авторських прав, але не зобов'язані стояти на сторожі прав зарубіжних власників.

Слабкість двосторонніх угод ще й у тому, що вони створюють сприятливі умови захисту прав на території держав-учасників, в той час як захист прав власників в інших країнах буде під питанням. У якості останнього засобу проти країн, систематично практикуючих піратство, можуть час від часу застосовуватися торгові санкції.

Як відомо, довгий час Росія не брала участь в міжнародних угодах про авторське право і, як наслідок, позбавлялася можливості отримувати прибуток від використання власних досягнень за кордоном.

Певним проривом у цьому відношенні стало приєднання Радянського Союзу до Всесвітньої конвенції про авторське право 23 травня 1973 року в її редакції 1952 року. До цього часу Конвенція вже була істотно переглянута у бік підвищення рівня охорони та тим самим її зближення з рівнем охорони, передбаченим Бернською конвенцією, проте переглянутий текст ще не набрав чинності (він став діяти з 10 липня 1974 року).

Після розпаду Радянського Союзу Росія підтвердила своє правонаступництво щодо зазначеної угоди, одночасно прийнявши на себе всі фінансові зобов'язання СРСР. У вербальній ноті Міністерства закордонних справ Російської Федерації, переданої Генеральному директорові ЮНЕСКО, було зазначено, що «членство Союзу Радянських Соціалістичних Республік ... у всіх ув'язнених в її [ЮНЕСКО] рамках або під її егідою конвенціях, угодах та інших міжнародних інструментах триває Російською Федерацією і що в цьому зв'язку в ЮНЕСКО замість назви «Союз Радянських Соціалістичних Республік» має використовуватися найменування «Російська Федерація».

Внаслідок приєднання СРСР до Всесвітньої конвенції у внутрішнє законодавство були внесені наступні новели: в якості суб'єктів права були названі правонаступники автора; збільшений термін дії авторського права; введено в повному обсязі право на переклад; з'явилося нове поняття випуску в світ.

До числа основних новел відноситься перш за все розширення кола суб'єктів авторського права, якими стали вважатися крім авторів та їх спадкоємців інші правонаступники автора.

Друга новела полягала в тому, що загальний строк дії авторського права, що становив раніше тривалість життя автора і 15 років після його смерті, був продовжений і став складати час усього життя автора і 25 років після його смерті. Були подовжені й упорядковані також скорочені терміни дії авторського права, що застосовувалися в деяких союзних республіках щодо творів декоративно-прикладного мистецтва і фотографічних творів. Ця новела в законодавстві, необхідність якої прямо випливає із ст. IV Всесвітній конвенції, не викликала істотних суперечок в літературі й утруднення при застосуванні на практиці зважаючи ясності самої норми і незначного числа випадків використання творів, автори яких померли 15-25 років тому.

Третє зміна полягала у скасуванні принципу «свободи перекладу», закріпленого Постановою ЦВК і РНК СРСР 1925 р. «Про основи авторського права». Автору оригіналу було надано виключне право перекладу твору на іншу мову. Це право прямо вказано у ст. V (I) Всесвітньої конвенції і було введено безпосередньо під впливом цієї норми. Разом з тим у літературі правильно зазначалося, що це також результат дії внутрішньої тенденції до розширення прав авторів.

Згідно з новим правилом переклад твору на іншу мову з метою випуску у світ допускалося не інакше, як за згодою автора або його правонаступників. Крім того, автор отримав право на винагороду за використання твору іншими мовами.

З приєднанням СРСР до Всесвітньої конвенції в законодавство було введено нове поняття «випуску твору в світ». Згідно зі ст. 476 ЦК РРФСР 1964 р. твір вважається випущеним у світ, якщо воно видано, публічно виконаний, публічно показаний, переданий по радіо чи телебаченню, будь-яким іншим способом повідомлений невизначеному колу осіб. Наведена формулювання істотно відрізнялася від визначення поняття випуску в світ, що міститься в ст. VI Всесвітньої конвенції про авторське право. Дійсно, за змістом конвенційної норми опублікуванням є відтворення твору в будь-якій матеріальній формі і надання невизначеному колу осіб її примірників для ознайомлення шляхом зорового сприйняття, наприклад, читання. У цих умовах могла виникнути ситуація, коли один і той самий твір, наприклад, звукозапис, вважалося опублікованими на підставі положень національного закону і не було таким згідно з конвенційним нормам. Подібне застосування «подвійного режиму» до творів вітчизняних і зарубіжних авторів на практиці нерідко призводило до того, що останні виявлялися в більш сприятливому становищі.

З прийняттям нового авторського законодавства поняття «опублікування твору» кілька звузилося і наблизилося до визначення, що міститься в ст. VI Всесвітньої конвенції. Разом з тим, воно як і раніше залишається більш широким. Російське законодавство визнає твір опублікованими незалежно від форми його сприйняття (візуально або на слух) і способу фіксації (ст. 4). Таким чином, поняття опублікування твору за російським законодавством не збігається з положеннями ст. VI Всесвітньої конвенції.

У літературі неодноразово відзначалася необхідність трансформації норми міжнародного договору в норму внутрішньодержавного правопорядку, оскільки відповідно до ст. X Всесвітньої конвенції СРСР взяв на себе зобов'язання вжити відповідно до своєї Конституції необхідних заходів для забезпечення застосування Всесвітньої конвенції.

До тих пір, поки російське законодавство не буде приведено у відповідність до норм конвенційної охорони при визначенні поняття «випуск у світ» слід керуватися правилами ст. VI Всесвітньої конвенції.

«Якщо врахувати, що визначення« випуск у світ »сформульовано у конвенції як цілком завершене, тобто не роблять відсилання до внутрішнього законодавства кожної країни, що бере участь у конвенції, а чітко визначено самою конвенцією, то воно і повинно застосовуватися судами й іншими правозастосувальними органами Росії »- пише А.П. Сергєєв.

З кінця 70-х років у радянській юридичній літературі з'явилися висловлювання на користь приведення авторського законодавства у відповідність до вимог основних міжнародних конвенцій. Намір приєднатися до Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів у редакції 1971 р. було вперше виражено в Угоді про торговельні відносини між Сполученими Штатами Америки та Союзом Радянських Соціалістичних Республік, укладеному 1 червня 1990 під час зустрічі на вищому рівні. Згодом Уряд СРСР не раз заявляло про готовність підписати цю угоду, а також Паризький Протокол Всесвітньої (Женевської) Конвенції. Очікувалося, що це відбудеться в кінці 1991 - початку 1992 рр.., Проте внутрішні події в СРСР завадили цьому. Тим не менш, після розпаду Союзу РСР, всі уряди незалежних республік висловили зацікавленість у поліпшенні своєї загальної системи захисту прав інтелектуальної власності. З цих п'ятнадцяти республік спочатку Латвія і Естонія приєдналися до Бернської конвенції. Більшість інших республік також проявляють зацікавленість у приєднанні до цієї конвенції.

Юридичні перешкоди для участі Росії в Бернської конвенції були усунуті ще з прийняттям Закону «Про авторське право та суміжні права» 1993 року. Тому в листопаді 1994 року Уряд Росії ухвалив рішення про приєднання до цієї угоди, яка набула чинності 13 березня 1995 року.

Значення цієї події як для самої Росії, так і для Бернського союзу в цілому, досить важко переоцінити. Як зазначив Генеральний директор ВОІВ А. Богша, Бернський союз потребує того, щоб Російська Федерація перебувала серед його членів. Приєднання Росії до Бернської конвенції допоможе Бернського союзу стати тим, чим він завжди хотів стати, - справжнім загальносвітовою союзом із захисту авторських прав. У свою чергу, членство Росії в Бернському союзі є найважливішою умовою активної участі країни в міжнародному культурному, науковому і економічне співробітництво.

Бернська конвенція діє для Росії «до зворотної сили» і, отже, застосовується до всіх творів, які до моменту вступу її в силу ще не стали суспільним надбанням в країні походження внаслідок закінчення терміну охорони.

У практичному плані це означає, що якщо твір російського автора, наприклад творця номерів шоу-програм, виконавців і т.д., ще продовжує охоронятися в Росії, то хоча би воно й було випущено в світ до 13 березня 1995 р., з дати приєднання Росії до Бернської конвенції воно стало охоронятися у всіх країнах Бернського Союзу. Відповідно кількість охоронюваних іноземних творів у Росії також збільшиться.

У результаті припинення існування СРСР не стало єдиною, що діяла у всіх входили до його складу державах системи авторських прав. У кожному з цих держав діє тепер своє законодавство про авторське право. У ситуації, що склалася назріла необхідність у створенні загальної нормативно-правової бази, що забезпечує єдиний підхід країн-учасниць СНД у врегулюванні питань, пов'язаних із захистом авторських прав. Вирішенню даної проблеми покликане служити Угода про співробітництво в галузі охорони авторського права і суміжних прав, підписану 24 вересня 1993 більшістю держав, які раніше входили до колишнього Союзу РСР (Республіки Азербайджан, Вірменія, Білорусь, Казахстан, Киргизька Республіка, Республіка Молдова, Російська Федерація, Республіка Таджикистан, Туркменістан, Республіка Узбекистан і Україна).

Держави - ​​учасники Угоди взяли на себе зобов'язання забезпечити на своїх територіях виконання міжнародних зобов'язань, що випливають з участі СРСР у Всесвітній конвенції про авторське право (у редакції 1952 р.). Як відомо, дана конвенція набула чинності для колишнього СРСР з 27 травня 1973 року, і кожна з держав-учасників угоди вважає себе зв'язаною її положеннями саме з цієї дати.

У відносинах між собою держави - ​​учасники підтвердили свій намір керуватися положеннями Всесвітньої конвенції про авторське право. Конвенція діє для країн - учасниць до зворотної сили, тобто застосовується до творів як створених після 27 травня 1973 р., так і охоронялися на території держав до цієї дати. Охорона творів авторів - іноземців будується на принципі національного режиму.

Термін дії авторських прав встановлюється законодавством держави, де витребовується захист. Цей термін, однак, може бути зменшений, якщо в іншій відповідній державі застосовується більш короткий термін охорони, тобто діє правило «порівняння термінів».

Угода містить положення (ст. 3), пов'язані з законопроектної та правозастосовчої діяльності. Закони, прийняті в кожній з країн повинні забезпечувати захист авторських і суміжних прав на рівні вимог Бернської конвенції, Женевської конвенції про охорону виробників фонограм від незаконного відтворення їхніх фонограм, а також Римської конвенції про охорону прав артистів - виконавців, виробників фонограм, організації телерадіомовлення.

Угода спрямована на проведення спільної роботи по боротьбі з незаконним використанням авторських і прав. Воно містить зобов'язання сприяти створенню і функціонуванню національних авторсько-правових товариств у сфері управління авторськими правами на колективній основі та укладення угод про співпрацю між ними (ст.5).

Існує також необхідність у розробці норм про уникнення подвійного оподаткування авторських гонорарів і з інших питань, пов'язаних зі збором і виплатою авторської винагороди. У зв'язку з цим, країнами-учасниками СНД було висунуто пропозицію про створення спеціального міждержавного комітету, однією з функцій якого буде координація зазначених дій. Можливо, такий комітет буде створений безпосередньо самими організаціями країн Співдружності з авторського права.

З тим, щоб сприяти подальшому розвитку взаємовідносин в галузі культури і мистецтва, країни СНД уклали ще один договір, а саме - Угода про співробітництво в галузі кінематографії. Угода була підписана 10 лютого 1995 усіма країнами, що входять до складу СНД.

У ст. I угоди сказано, що державна політика країн СНД у галузі кінематографії буде будуватися на наступних принципах: відповідальності держави за збереження, підтримку та розвиток національної кінематографії; визнання кінематографії специфічною областю культури; створення умов, що роблять твори національного кіномистецтва доступними для широких верств населення ; свободи творчості та сприяння підприємництву; дотримання міжнародних договорів. Державами буде докладено необхідних зусиль для підтримки й розвитку кіномистецтва, в тому числі шляхом надання в законодавчому порядку податкових й інших пільг для підприємств і організацій, що створюють, здійснюють прокат і публічний показ фільмів. Для нашого дослідження це актуально, тому що величезна кількість шоу-номерів, пісенних творів і т.д. активно використовується кінематографією.

У питаннях захисту авторських прав держави зобов'язалися керуватися принципами, закріпленими в Бернської та Всесвітньої конвенціях, а також угодами про захист авторських прав, укладеними в рамках СНД.

Передбачається співпраця між національними кінематографічними організаціями у виробництві, прокаті й публічному показі фільмів, а також в області надання взаємних виробничих і творчих послуг.

Забезпечується вільне переміщення через кордони держав-учасників товарів, необхідних для здійснення виробництва й прокату кіно-і відеофільмів. Такі товари звільняються від стягнення податкових платежів за наявності підтвердження їхнього призначення, виданого уповноваженим державним органом управління кінематографією для пред'явлення при перетинанні митних кордонів.

Угода укладена строком на три роки. У випадку, якщо жодна з країн СНД не заявить про свій намір вийти за 6 місяців до закінчення чергового терміну дії угоди, воно буде продовжено автоматично на наступні три роки.

Угодою не виключається можливість укладення країнами СНД інших двосторонніх і багатосторонніх договорів у галузі кінематографії.

Таким чином, умови для подолання територіальної роз'єднаності в сфері охорони авторських прав уже створені. Розглянуті вище угоди передбачають, що навіть при єдності охорони, її зміст в більшій мірі визначається матеріальними нормами національного законодавства (вимоги,

пред'являються для надання охорони, утримання правочинів та їх обмеження, відповідальність за порушення авторських прав тощо). Досить актуальною бачиться розробка двосторонніх угод з окремих питань правового регулювання в даній сфері суспільних відносин.

З метою подальшої уніфікації інститутів правової охорони рекомендується розробка і прийняття модельного закону про авторське право для країн СНД.

Перспективи розвитку міжнародного співробітництва в галузі охорони авторських прав.

Стрімко розвивається технологія вимагає і вимагатиме в подальшому реформування законів у сфері авторських прав, як на міжнародному, так і на національному рівнях.

У найближчому майбутньому очікується прийняття Протоколу до Бернської конвенції, метою якого є модернізація обсягу мінімального захисту авторських прав у міжнародних масштабах.

Основний недолік діючих міжнародних угод про авторське право бачиться у відсутності ефективного механізму застосування їх положень. У випадку, якщо країна-учасниця конвенції звинувачує іншу в недотриманні конвенційних норм або невірному тлумаченні її положень, єдиним засобом є передача спору для вирішення до Міжнародного суду в Гаазі (ст.33 Бернської конвенції). Дана вимога була обов'язковою відповідно до Брюссельської актом 1948 р. (ст.27 bis). Однак під час Стокгольмської конференції воно піддалося суттєвих змін, які були підтверджені при Паризькому перегляді в 1971 р. Відтепер будь-яка країна має право заявити, що вона не вважає себе зобов'язаною положенням ст. 33 (п.1) Конвенції. Разом з тим, процедура, передбачена Конвенцією є досить тривалою і дорогої і до цих пір до неї ніколи не вдавалися. Крім того, вона не може бути використана приватними особами.

У зв'язку з цим досить актуальною видається розробка Угоди з вирішення міждержавних суперечок у сфері інтелектуальної власності. Також намічається робота зі спрощення процедури посередництва і арбітражу у справах, пов'язаних з авторськими правами.

Одночасно ведеться пошук інших шляхів вдосконалення міжнародного законодавства в даній сфері. Одним з найбільш перспективних у цьому напрямку є метод, названий Рікетсоном «керованим розвитком». Він пропонує вирішення проблем за рахунок вдосконалення міжнародної практики в досить стійкому напрямку по досягнення консенсусу, який би дозволив у процесі проведення в майбутньому конференцій з перегляду положень включати в конвенцію нові пункти, які будуть лише декларувати те, що вже широко застосовується в міжнародній практиці.

Всесвітня організація інтелектуальної власності (ВОІВ) зробила рішучу заявку на управління процесом. Вона ініціювала ряд важливих досліджень з масштабним новими напрямками, таким як репрографія, кабельне телебачення, приватне копіювання, комп'ютерне програмне забезпечення, прокат та подання фоно-і відеоматеріалів і супутникові передавальні системи. За цими проектами послідували подальші серії досліджень з восьми категорій продукції в 1986-1987 рр..: Друкованої продукції, аудіовізуальної продукції, фонограм, візуальному мистецтву, архітектурі, прикладному мистецтву, драматичному, хореографічному і музичному мистецтву. Генеральний директор ВОІВ назвав це переоцінкою, переобліком і подальшим плануванням практично всього спектру авторських прав ».

Інший, не менш важливою сферою діяльності ВОІВ є надання допомоги у розробці нового законодавства для країн, де воно відсутнє, і з перегляду існуючого законодавства, яке перестало відповідати реальним потребам тих чи інших держав і значно застаріло.

Однак, прийняття нового законодавства в даному конкретному державі ще не означає завершення діяльності ВОІВ. Для того, щоб він почав діяти необхідні відповідний адміністративний механізм і правові процедури.

Російський закон про авторське право аж ніяк не позбавлений недоліків. Так, у роботі вже вказувалося на відсутність правомочності автора на опублікування твору і права слідування у другому пункті ст. 16 Закону, а також невдалість введення права на захист репутації замість правомочності на недоторканність (ст. 15 Закону). Разом з тим ряд його положень потребує конкретизації. Частина дослідників в зв'язку з цим вважають, що ряд об'єктів авторського права залишилося поза його регламентації, у зв'язку з чим простежується тенденція до розробки законів про окремі об'єкти авторських прав. Чинний закон однак відповідає основним вимогам діючих міжнародних конвенцій та отримав позитивний висновок Всесвітньої організації інтелектуальної власності. Таким чином, проблемою номер один на сьогоднішній день є можливість застосування нового закону, а також створення відповідної системи, що забезпечує практичну реалізацію авторських прав.

Суттєвого покращення стану справ в області захисту авторських прав, може сприяти введення в доповнення до закону кримінальних і адміністративних санкцій.

У той же час, з огляду на зростаючу значимість інтелектуальної власності в світовій торгівлі, ряд розвинених в економічному плані держав виступає за паралельне використання регулювання торговельної політики за допомогою методів, розроблених Всесвітньою організацією торгівлі (СОТ). Це можна проілюструвати підписаним під час уругвайського раунду переговорів у рамках ГАТТ (СОТ) Угодою про що відносяться до торгівлі аспектів прав інтелектуальної власності.

Текст документа містить численні повністю незалежні один від одного елементи. Вони пов'язані в єдине ціле ідеєю про «загальне компромісі».

Відкриваються для Росії перспективи широкого виходу на міжнародний ринок передбачають необхідність ознайомлення з уже існуючими способами захисту авторських прав, основними напрямками дискусії за кордоном, а також її участі в рішеннях виникаючих проблем.

Висновок

У результаті виконаного дипломного дослідження можна зробити наступні висновки і висновок.

Останні десять років у Росії активно і успішно розвивається нова галузь індустрії розваг - музичний шоу-бізнес, однією з істотних складових якого є гастрольно-концертна діяльність. Однак даний факт не отримав необхідного визнання на державному рівні і в даний час правове регулювання в даній області практично відсутня.

При цьому існує нагальна необхідність законодавчого регулювання взаємовідносин між державою та учасниками ринку, що безпосередньо займаються даним видом діяльності, а також між самими учасниками ринку, що визнає більшість професіоналів, багато років успішно і плідно працюють у цій галузі, а також громадськість, що представляє інтереси споживачів цього виду послуг.

Таким чином назріла необхідність прийняття Федерального закону у сфері шоу-бізнесу.

Цілями розробки цього проекту Федерального закону про правове регулювання авторських прав в сфері шоу-бізнесу повинні стати:

1. Створення сприятливих умов для розвитку гастрольно-концертної діяльності в галузі музичного шоу-бізнесу в Російській Федерації.

2. Захист населення від неякісних і шкідливих за своїм змістом концертно-видовищних заходів, містять заклики до екстремізму, насильства, застосування наркотиків і пр.

3. Створення умов, необхідних для усунення можливості проведення різного роду махінацій і шахрайства при проведенні концертно-видовищних заходів у галузі музичного шоу-бізнесу.

4. Впорядкування діяльності фізичних та юридичних осіб, що беруть участь в гастрольно-концертної діяльності в галузі музичного шоу-бізнесу.

5. Встановлення відповідальності організацій, що здійснюють гастрольно-концертну діяльність в галузі музичного шоу-бізнесу за проведення концертно-видовищних заходів.

6. Збільшення податкових надходжень, зростання доходів федерального бюджету і бюджетів інших рівнів за рахунок впорядкування гастрольно-концертної діяльності в галузі музичного шоу-бізнесу.

7. Створення умов для боротьби з незаконним обігом контрафактної («піратської») аудіовізуальної продукції.

Добре відомо величезний вплив на масову свідомість концертної діяльності та різних шоу-заходів. Найчастіше висловлювання і заклики молодіжних музичних кумирів, які звучать зі сцени, несуть у собі чималу частку агресивності. У зв'язку з цим не можна недооцінювати можливість різко негативного впливу таких шоу-концертів на молодь, не можна не думати про ідеологію підростаючого покоління, яке є основним споживачем продукту шоу-бізнесу на таких заходах.

Велику стурбованість викликає те, що у випадках прояву агресивності зі сцени, що створює реальну загрозу життю і здоров'ю глядачів, що прийшли на концерт (в основному молодого покоління), відповідальність за можливі негативні наслідки покласти не на кого. Тобто, при настанні несприятливих правових наслідків (нанесення фізичних і психічних каліцтв громадянам, майнової шкоди концертним майданчикам і пр.) особи, задіяні в проведенні даних заходів, намагаються покласти відповідальність за заподіяну шкоду один на одного, тобто органи правопорядку вказують на музичний колектив, музичний колектив на організаторів концерту, на адміністрацію міста на продюсерську групу і т.п. Прийняття Закону, що встановлює межі відповідальності кожного учасника подібних правовідносин, істотно змінило б існуючу ситуацію.

Відсутність правового регулювання в даній області створює сприятливу атмосферу для активізації різного роду шахраїв, які наживаються на концертних заходах. Добре відомі факти, коли вивішуються афіші, продаються квитки, після чого ніяких концертних заходів не проводиться, а «фірми-одноденки», котрі гарантували проведення концертів, зникають разом з грішми і знайти їх дуже складно. Або концертні заходи проводяться, але склад виконавців суттєво відрізняється від декларованого фірмами-організаторами.

У разі прийняття Федерального Закону, діяльність шахрайських фірм, фірм, які проводять неякісні або шкідливі видовищні заходи була б істотно ускладнена, оскільки необхідною умовою для організації концертно-видовищних заходів стало б наявність державної акредитації у тієї чи іншої організації.

Дуже важливим є можливість з введенням державної акредитації боротьби з тіньовими доходами в галузі. Це був би суттєвий добавок у прибуткову частину державного бюджету.

Також правове регулювання в сфері шоу-бізнесу сприяє захисту авторських і суміжних прав. Організація, що управляє правами авторів на колективній основі - Російське авторське суспільство стикається з серйозними проблемами в частині отримання авторами винагороди за публічне виконання їх творів на концертних майданчиках, у зв'язку з тим, що часто неможливо визначити, хто є організатором заходу, тобто особою, в силу закону зобов'язаним сплачувати ця винагорода. Запропонований у дипломному дослідженні механізм підготовки та проведення заходів шоу-бізнесу виключив би можливість відходу від перерахування винагороди авторам.

Слід особливо підкреслити сприятливі економічні, політичні, соціальні, культурні і правові наслідки прийняття законопроекту в сфері шоу-бізнесу.

Прийняття законопроекту не вимагатиме від держави будь-яких додаткових витрат - матеріальних, фінансових чи інших ресурсів для реалізації його положень, так як він не передбачає додаткового бюджетного фінансування.

Прийняття законопроекту викличе необхідність розробки і прийняття Урядом Російської Федерації ряду нормативних правових актів, що забезпечують реалізацію положень даного законопроекту. Законопроект передбачає регулювання даного роду діяльності не тільки з боку державних структур, але і з боку самих професійних учасників даного ринку послуг, припускаючи створення об'єднань організацій, що здійснюють гастрольно-концертну діяльність в галузі музичного шоу-бізнесу. Вони безумовно будуть зацікавлені здійснювати громадський контроль за дотриманням законодавства організаціями, що реалізують гастрольно-концертну діяльність в галузі музичного шоу-бізнесу в інтересах своїх членів.

Список використаної літератури

Нормативно-правові акти.

  1. Конституція Російської Федерації 1993 року.

  2. Цивільний кодекс Російської Федерації (перша і друга частини).

  3. Закон Російської Федерації «Про авторське право та суміжні права» від 9 липня 1993

  4. Закон Російської Федерації «Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і баз даних» від 23 вересня 1992

  5. Федеральний закон «Про архітектурну діяльність в Російській Федерації» від 17 листопада 1995

  6. Закон РРФСР «Про засоби масової інформації» від 27 грудня 1991р.

  7. Закон Російської Федерації «Про ввезення та вивезення культурних цінностей» від 15 квітня 1993

  8. Федеральний закон «Про державну підтримку засобів масової інформації та книговидання Російської Федерації» від 1 грудня 1995

  9. Федеральний закон «Про внесення змін і доповнень до Кримінально-процесуального кодексу РРФСР, Кодекс України про адміністративні правопорушення та Закону Російської Федерації« Про авторське право та суміжні права »від 16 червня 1995

  10. Постанова Верховної Ради Російської Федерації від 9 липня 1993 р. № 5352-1 «Про порядок введення в дію Закону Російської Федерації« Про авторське право та суміжні права ».

  11. Указ Президента Російської Федерації від 07 жовтня 1993р. № 1607 «Про державну політику в галузі охорони авторського права і суміжних прав».

  12. Розпорядження Президента Російської Федерації від 25 березня 1994р. № 152-рп «Питання приєднання Російської Федерації до ряду міжнародних конвенцій у галузі охорони авторських прав».

  13. Постанова Уряду Російської Федерації від 3 листопада 1994р. № 1224 «Про приєднання Російської Федерації до Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів у редакції 1971 р., Всесвітньої конвенції про авторське право в редакції 1971 р. і до додаткових протоколів 1 і 2, Конвенції 1971 р. про охорону інтересів виробників фонограм від незаконного відтворення їх фонограм ».

  14. Постанова Уряду Російської Федерації від 21 березня 1994 р. № 218 «Про мінімальні ставки авторської винагороди за деякі види використання творів літератури і мистецтва».

  15. Наказ Міністерства друку та інформації Російської Федерації від 28 липня 1993р. № 127 «Про затвердження переліку вихідних відомостей, що розміщуються в неперіодичних виданнях».

  16. Інструкція «Про порядок проставлення знаків охорони авторського права на творах літератури, науки і мистецтва, що видаються в СРСР», затверджена Держкомвидаву СРСР 3 липня 1989

  17. Положення про реєстраційні збори за офіційну реєстрацію програм для ЕОМ, баз даних і топологій інтегральних мікросхем, затверджене Постановою Ради Міністрів Російської Федерації від 12 серпня 1993 р. № 793.

  18. Лист Вищого арбітражного суду Російської Федерації від 19 жовтня 1993 р. № С-13/ОСЗ-317 «Про авторське право та суміжні права».

  19. Бернська конвенція про охорону літературних і художніх творів (1886 р.) у редакції 1971 р.

  20. Всесвітня конвенція про авторське право (1952 р.) у редакції 1971 р.

  21. Конвенція, що засновує Всесвітню організацію інтелектуальної власності (1967 р.)

  22. 0 узгодження термінів захисту авторського права і окремих суміжних з ним прав. (Директива ради 93/98/ЕЕС від 29 жовтня 1993 р.)

  23. Угода про співробітництво в галузі охорони авторського права і суміжних прав від 24 вересня 1993 р., укладену між країнами СНД.

  24. Угода про співробітництво в галузі кінематографії від 10 лютого 1995р. (Засідання Ради глав урядів СНД).

  25. Угода між Урядом Російської Федерації і Урядом Китайської Народної Республіки в галузі охорони прав інтелектуальної власності (1996 р.)

Список літератури

  1. Абова Т.Є. Деякі питання договірного права Росії і зарубіжних країн Інститут держави і права Рос. акад. Наук. М.: МЗ-Пресс, 2007.

  2. Азбука авторського права. - М.: Юр.літ., 2006.

  3. Антимонов Б.С, Флейшиц Є.А. Авторське право. - М.: Юстіцінформ, 2004 ..

  4. Асфандіаров Б. М. Право інтелектуальної власності: Навчальний метод. посібник Б.М. Асфандіаров, В.І. Казанцев; Моск. акад. економіки і права. М.: Іспит, 2009.

  5. Беліловська Є.Л. Проблеми цивільно-правового регулювання відносин, що виникають у зв'язку зі створенням наукових результатів: Автореф. дис. ... канд. юрид. наук. М.2009.

  6. Бєляєв С. Інтелектуальна власність та комерційне піратство / / Господарство право. 2007. № 8.

  7. Блащук В. В. Аспекти реалізації соціально-культурологічної функції установ культури на сучасному етапі розвитку ринкової економіки: Автореф. дис. ... канд. екон. наук: 22.00.08 Моск. ін-т реклами, туризму, шоу-бізнесу. Каф. економіки упр. М., 2008.

  8. Близнюк І.А. Основи регулювання інтелектуальної власності в Російській Федерації. М.: ИНИЦ Роспатенту, 2003.

  9. Близнюк І. А. Історія і завдання правоохоронної та судової системи з захисту прав творчих особистостей. М.: Роспатент, 2003.

  1. Богуславський М.М. Питання авторського права в міжнародних відносинах. - М.: Наука, 2006.

  2. Богуславський М.М. Міжнародне приватне право: Підручник. - 2-е вид. - М.: Междунар. відносини, 2007.

  3. Богша А. Бернська конвенція та Росія / / Міжнародна життя. 2006. № 10.

  4. Вакман Є. Л. Грінгольц І.А. Авторські права художників. -М.: Радянський художник, 2007.

  5. Ваксберга А.І. Грінгольц І.А. Автор у кіно. -М.: Мистецтво, 2006.

  6. Веінке В. Авторське право. Регламентація, основи, майбутнє. -М.: Юр. літ. 2006.

  7. Вілінов А.М. Інтелектуальна власність: правові, економічні та соціальні проблеми: Зб. тр. аспірантів РГІІС о 3 год Рос. агентство по патентах і товар. Знакам.М.: Рос. держ. ін-т інтелектуал. власності, 2008.

  8. Питання цивільного права і процесу: Збірник статей / АН СРСР Ін-т д-ви і права / Ред. О.Ю. Кабалкіна. - М.: ІГЛ, 2006.

  9. Гаврилов Е.П. Авторське право Росії на сучасному етапі / / Бюлетень ЮНЕСКО по авторському праву. Т. XXVIII. 2005. № 2.

  10. Гаврилов Е.П. Авторське право. Видавничі договори. Авторський гонорар. - М.: Юр. лит., 2008.

  11. Гаврилов Е.П. Всесвітнє значення Всесвітньої конвенції про авторське право. - Бюлетень ЮНЕСКО по авторському праву. 2008. Т. XXI. № 3.

  12. Гаврилов Е.П. Закон про авторське право: яким йому бути? / / Держава і право. 2009. № 12.

  13. Гаврилов Е.П. Захист авторських прав: необхідний єдиний підхід / / Відомості Верховної Ради. 2005. № 10.

  14. Гаврилов Е.П. Видавництво і автор. Питання та відповіді з авторського права. -М.: Книга, 2005.

  15. Гаврилова Е.П. Вступна стаття до кн.: Закон РФ про авторське право та суміжні права. -М.: БЕК, 2003.

  16. Галенська Л.М. Музи і право: правові питання міжнародного співробітництва в галузі культури. - СПб:.: Вид. СПбДУ, 2007.

  17. Гласман А. К. Формування маркетинг-менеджменту в системі шоу-бізнесу: Автореф. дис. ... канд. екон. наук: 08.00.05 С.-Петерб. держ. ун-т економіки і фінансов.СПб., 2008.

  18. Цивільне право. У 2-х томах. Том 1. Підручник. / Под ред. Суханова Є.А. -М.: Изд-во БЕК, 2005.

  19. Цивільне право. Частина 1. Підручник. / Под ред. Толстого Ю. К., Сергєєва А.П. - М.: Изд-во ТЕИС, 2006.

  20. Грінгольц І. А. Про теорію авторської винагороди за твори літератури, науки і мистецтва / / В кн. Учений, зап. ВНІІСЗ, 2006.

  21. Дітц А. Елементи охорони моральних прав автора у Всесвітній конвенції про авторське право / / Бюлетень ЮНЕСКО по авторському праву. 2007. Т. XXI. № 3.

  22. Дозорців В.А. Інтелектуальні права: Поняття. Система. Завдання кодифікації: Зб. статей. М.: Статут, 2003.

  23. Дюма Р. Літературна і художня власність. Авторське право Франції. - 2-е вид. Пер. з фр. - М.: Междунар. відносини, 2005.

  24. Жданова Є. І. Управління і економіка в шоу-бізнесі: Учеб. посібник для студентів, які навчаються за спец. 060800 «Економіка і упр. на підприємстві культури і мистецтва ». М.: Фінанси і статистика, 2003.

  25. Зільберштейн Н.Л. Авторське право на музичні твори. - М., 2006.

  26. Іванов С.В., Кротова Н.В. Менеджмент шоу-бізнесу: навчальний посібник. М.: МДУКМ, 2005.

  27. Інтелектуальна власність (у 2 томах). Т. 1. Авторське право і суміжні права. / Укл. і Коммент. І.В. Попова; Під ред. Чигир В.Ф. - Мінськ: Амалфея, 2007.

  28. Інтелектуальна власність: Основні матеріали. У 2-х частинах / Пер. з англ .- К.: Наука, 2004.

  29. Інтелектуальна власність: словник-довідник / За заг. ред. Корчагіна А.Д. -М.: ИНФРА-М, 2005.

  30. Як захистити інтелектуальну власність в Росії. Правове та економічне регулювання: Довідкова допомога. -М.: ИНФРА-М, 2008.

  31. Клімова О. В. Інтелектуальна власність: основні норми міжнародних угод, до яких приєдналася Російська Федерація: Учеб. Посібник. М.: Мос. держ. ін-т радіотехніки, електроніки і ав, 2003.

  32. Ларичев В. Д. Захист авторського та суміжних прав в аудіовізуальній сфері: Кримінально-правовий і кримінальні аспекти: Наук.-практ. посібник М.: Акад. народного господарства при Уряді Р: Вид-во Справа, 2004.

  33. Моргунова О.О. Авторське право: Коммент. законодавства. Зразки док. Зап. і відповіді Є.А. Моргунова, О.А. Рузанова.М.: Іспит: Право і закон, 2004.

  34. Муфтіїв Г.Г. Охорона інтелектуальної власності: [Учеб. посібник]. Уфа: Уфім. ін-т, 2003.

  35. Організація патентно-ліцензійної діяльності та авторське право: Навчальний метод. Пособіе.М.: Гранд: Фаир-прес, 2003.

  36. Правова охорона інтелектуальної власності в сучасних технологіях: 3-я Всерос. наук.-практ. конф. (Москва, Зеленоград, 2 червня 2003 р.): Тез. докл.М., 2003.

  37. Пригожин І.І.Політіка-вершина шоу-бізнеса.М.: АСТ: Алкігамма, 2009.

  38. Прутів С.М. Проблеми теорії сучасної масової культури. - М., Факт-М, 2008.

  39. Раззаков Ф.І. Таємниці шоу-бізнесу: [Сенсації, домисли, правда]. М.: ЕКСМО-прес, 2006.

  40. Семенов В.Л. Масова культура в сучасному світі. СПб.: «Думка», 2007.

  41. Стоїків Ю.М. До проблеми музичної відеокультури / / Спосіб життя, проблеми відображення в С.М.К., М.: 2005.

  42. Томілов В.В.Маркетінг-менеджмент в системі шоу-бізнесу / В. В. Томілов, А. К. Гласман; М-во освіти Рос. Федерації. С.-Петерб. держ. ун-т економіки і фінансов.СПб.: Вид-во С.-Петерб. держ. ун-ту економіки та фінансів, 2008.

  43. Трунцевскій Ю.В.Уголовно-правова охорона авторських і суміжних прав: Монографія. М.: Акад. податкової поліції ФСНП Росії, 2008.

  44. Човен В. А. Проблеми правового регулювання захисту авторських прав в Російській Федераціі.Курск: МУП Курська гір. тип., 2003.

  45. Шароєв І.Л. Багатолика естрада. М.: Вагриус, 2005.

  46. Шеннон Р.Ю. Імітаційне моделювання систем - мистецтво і наука. М.: «Постскриптум», 2007.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Держава і право | Диплом
454.7кб. | скачати


Схожі роботи:
Авторські та суміжні права
PR в шоу-бізнесі Шоу-бізнес як
PR в шоу-бізнесі
Авторське право у шоу бізнесі
Суміжні права
Авторське право та суміжні права
Авторське права і суміжні права
Авторське право і суміжні права в Республіці Білорусь
Авторські права 2
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru