Історія американської літератури

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.


Нажми чтобы узнать.
скачати

Америка, як відомо, була офіційно відкрита генуезцем Колумбом в 1492 році. Але з волі випадку отримала ім'я флорентійця Америго.

Відкриття Нового Світу стало найбільшою подією в глобальній історії людства. Не кажучи вже про те, що воно розвіяла багато хибних уявлень про нашу планету, що сприяло значних зрушень в економічному житті Європи і викликало хвилю еміграції на новий континент, воно, крім того, вплинуло на зміну духовного клімату в країнах з християнським віросповіданням (т. к. в кінці століття християни як завжди очікували «кінець світу», «страшний суд» і т.п.).

Америка дала рясну їжу для самих захоплених мрій європейських мислителів про суспільство без держави, без звичних для Старого Світу соціальних пороків. Країна нових можливостей, країна, де можна побудувати зовсім інше життя. Країна, де все нове і чисто, де цивілізована людина ще нічого не встиг зіпсувати. Адже там можна уникнути всіх помилок, зроблених у Старому Світі, - так думали європейські гуманісти в XVI, XVII століттях. І всі ці думки, погляди і надії, звичайно, знаходили відгук у літературі, як у європейській, так і в американській.

Однак насправді все вийшло зовсім по-іншому. Історія заселення нововідкритих земель вихідцями з Європи була кривавою. А цю правду життя зважилися показати далеко не всі письменники того часу (у своїх творах відобразили це іспанці Лас Касаса і Гомара).

У мовному побуті наших днів ім'ям «Америка» зазвичай називають тільки частину того величезного континенту, який був відкритий в кінці XVI століття, а саме Сполучені Штати. Про цю частину американського континенту і піде мова.

З XVII століття почалося заселення цієї території вихідцями з Європи. Продовжувалося воно і в XVIII, і в XIX століттях. У XVII столітті виникла держава, що називалося Новою Англією і підпорядковане англійському королю і парламенту. І лише тільки у 70-ті роки XVIII століття 13 штатів набрали в собі сили, щоб змусити Англію визнати їх незалежність. Таким чином, з'явилася нова держава - Сполучені Штати Америки.

Художня література у власному значенні слова і в тій якості, що дозволяє їй увійти в історію світової літератури, починається в Америці тільки в XIX столітті, коли на літературній арені з'явилися такі письменники, як Вашингтон Ірвінг і Джеймс Фенімор Купер.

У період перших поселенців, в XVII столітті, коли тільки починалося освоєння нових земель, підстава перших селищ - було ще не до літератури. Лише деякі поселенці вели щоденники, записи, хроніки. Хоча душа їх авторів ще жила Англією, її політичними і релігійними проблемами. Особливої ​​літературного інтересу вони не представляють, а більш цінні як жива картина перших поселенців Америки, розповідь про нелегкі днями обживання нових місць, важких випробуваннях і т.п. Ось кілька відомих щоденників: Джена Уінтропа за 1630-1649 рр.., «Історія Нової Англії», Вільяма Бредфорда «Історія поселення в Плімуті» (1630-1651), Джона Сміта «Загальна історія Віргінії, Нової Англії та Літніх островів» (1624) .

З творів суто літературних слід, мабуть, згадати про вірші поетеси Анни Бредстріт (1612-1672), релігійно-повчальних, досить посередніх, але тешівшіх серця перших поселенців (поеми-діалоги «Квартети»).

XVIII століття

XVIII століття в Америці проходить під прапором боротьби за незавісімоть. Центральне місце займають ідеї Просвітництва, які прийшли з Англії та Франції. У Новій Англії виросли міста, були створені університети, стали виходити газети. З'явилися і перші літературні ластівки: романи, які створювалися під впливом англійської просвітницької літератури і «готичного» роману, Генрі Брекенриджа (1748-1816) - «Сучасне лицарство, або Пригоди капітана Джона Фаррато і Тіга О'Рігена, його слуги», Брокдена Брауна ( 1771-1810) - «Вілард», «Ормонд», «Артур Мервін»; поеми Тімоті Дуайт (1752-1818) - «Завоювання Ханаана», «Грінфільд Хілл».

Друга половина століття ознаменувалася появою великої групи поетів, що відбивали в своїх творах політичні пристрасті епохи. Умовно їх поділяли на співчуваючих федералістів (найвідоміша група - «університетські поети») і прихильників революції і демократичного уряду. Один з найбільш значущих поетів, однодумець Пейна і Джефферсона - Філіп Френ (1752 - 1832). У своїх віршах яскраво відбив політичні події в країні, хоча пізніше розчарувався в новій американській дійсності. У своїх кращих віршах оспівував природу і розмірковував про вічне життя. Уже в творчості Френо легко вловити зачатки романтизму, який повністю сформується в США тільки в XIX столітті.

Проте головне надбання американської літератури XVIII століття склала її просвітницька публіцистика з іменами Бенджаміна Франкліна, Томаса Джефферсона і Томаса Пейна. Ці три людини увійшли в історію суспільної думки Америки, вони залишили помітний слід в історії світової літератури.

Томас Джефферсон (1743-1826), автор Декларації незалежності, третій президент США, - особистість безперечно талановита і оригінальна. Вчений, філософ, винахідник, що володів великим і різнобічними знаннями, він повинен бути згаданий в історії літератури як блискучий стиліст, володів ясним, чітким і образною мовою літератора. Його «Нотатки про Вірджинії», його «Загальний огляд прав Британської імперії» цінувалися сучасниками не тільки за вираження в них думки, але і за літературні достоїнства. Математика, архітектура, астрономія, природничі науки, лінгвістика (складання словників індіанських мов), історія, музика - все це становило предмет захоплень та знань цієї людини.

Бенджамін Франклін (1706-1790) належав до плеяди блискучих і універсальних умів XVIII століття. Громадська думка в Америці формувалася під впливом цього могутнього розуму, геніального самоучки.

Протягом 25 років Франклін видавав знаменитий календар «Альманах простака Річарда», який в Америці виконував роль своєрідної енциклопедії, зборів наукових відомостей і в той же час дотепних життєвих настанов. Він друкував газету. Організував у Філадельфії публічну бібліотеку, лікарню, писав філософські твори. Своє життя він описав у «Автобіографії» (вийшла посмертно в 1791 р.). Його «Повчання простака Річарда» обійшли Європу. Багато європейських університети дарували йому звання почесного доктора. Ну, і, нарешті, він - політичний діяч, виконував відповідальні дипломатичні місії в Європі.

Томас Пейн (1737-1809) - талановитий, безкорисливий революціонер і просвітитель. Опублікував памфлет «Здоровий глузд». 10 січня 1776 памфлет став сенсацією дня. Він закликав американців на війну за незалежність, на революцію. Під час французької буржуазної революції Т. Пейн воював на боці повстанців. Крім того, перу Пейна належить книга «Вік розуму" - видатний твір американської просвітницької думки XVIII століття. Книга, частина якої написана в паризькій в'язниці, містить в досить різких виразах засудження християнства.

Американське просвітництво не висунуло авторів такого масштабу, яким відрізнялися просвітителі Англії, Франції, Німеччини. Ми не знайдемо в творах Франкліна, Джефферсона, Пейна та інших блиску і дотепності Вольтера, глибини думки Локка, красномовства й пристрасності Жан-Жака Руссо, поетичної уяви Мільтона. Це були більше практики, ніж мислителі і. Звичайно, найменше художники. Вони освоїли ідеї європейського Просвітництва і намагалися з урахуванням можливостей застосувати їх до своєї країни. Томас Пейн був найсміливіший і самий радикальний їх них.

Американські просвітителі особливо виділяли питання суспільства, особистості і держави. Товариство понад держави. Воно може міняти свою політичну систему, якщо нове покоління вважатиме це корисним, міркували вони.

Отже, американська просвітницька публіцистика XVIII століття теоретично обгрунтувала завдання буржуазної революції. Таким чином, американське Просвітництво внесло свій внесок у розвиток визвольних ідей та історичного прогресу.

XIX століття

Пріоритетним напрямом у політиці США в XIX ст. було розширення територій (приєднані: Луїзіана, Флорида, Техас, Верхня Каліфорнія і ін території). Одним з наслідків цього стає військовий конфлікт з Мексикою (1846-1848). Що стосується внутрішнього життя країни, то розвиток капіталізму в США в XIX ст. було нерівномірно. «Уповільнення», відстрочення його зростання в першій половині XIX століття підготували особливо широке і інтенсивне його розвиток, особливо бурхливий вибух економічних і соціальних протиріч у другій половині століття.

При вивченні історії американської культури і літератури не можна не звернути увагу на те, що подібне нерівномірний розвиток капіталізму наклало характерний відбиток на ідеологічну життя США, зокрема обумовила відносну відсталість, «незрілість» соціальної думки і соціальної свідомості американського суспільства. Грала свою роль і провінційна відособленість США від європейських культурних центрів. Соціальне ж свідомість у країні перебувало в значній мірі у владі віджилих ілюзій і забобонів.

Розчарування результатами післяреволюційного розвитку країни веде письменників Америки до пошуку романтичного ідеалу, що протистоїть антигуманної дійсності.

Американські романтики - творці національної літератури США. Це, перш за все, відрізняє їх від європейських побратимів. У той час як в Європі початку XIX ст. національні літертури закріпили за собою якості, які складалися протягом майже цілого тисячоліття і стали їх специфічними національними рисами, американська література, так само як і нація, ще тільки визначалися. І в Новому Світі не тільки на початку XIX ст., Але і пізніше, через кілька десятиліть. На книжковому ринку панували головним чином твори англійських письменників і література, перекладена з інших європейських мов. Американська книга з працею пробивала собі дорогу до вітчизняного читача. У той час у Нью-Йорку вже існували літературні клуби, але в смаках панувала англійська література та орієнтація на європейську культуру: американське в буржуазній середовищі вважалося «вульгарним».

На американських романтиків була покладена досить серйозне завдання, окрім формування національної літератури вони повинні були створювати і весь складний етико-філософський кодекс молодої нації - допомагати їй сформуватися.

Крім того, необхідно відзначити, що для свого часу романтизм був найбільш дієвим методом художнього освоєння дійсності; без нього процес естетичного розвитку нації був би неповним.

Хронологічні рамки американського романтизму дещо відрізняються від романтизму європейського. Романтичний напрямок у літературі США склалося до рубежу між другим і третім десятиліттями і зберігало панівне становище аж до закінчення Громадянської війни (1861-1865).

У становленні романтизму простежується три етапи. Перший етап - ранній американський романтизм (1820-1830-ті роки). Його безпосереднім попередником був предромантизм, розвивався ще в рамках просвітницької літератури (творчість Ф. Френо в поезії, Ч. Брокден Брауна в романі та ін.) Найбільші письменники раннього романтизму - В. Ірвінг, Д.Ф. Купер, У.к. Брайент, Д.П. Кеннеді та ін З появу їх творів американська література вперше отримує міжнародне визнання. Йде процес взаємодії американського і європейського романтизму. Ведеться інтенсивний пошук національних художніх традицій, намічаються основні теми і проблематика (війна за незалежність, освоєння континенту, життя індіанців). Світогляд провідних письменників цього періоду забарвлене в оптимістичні тони, пов'язані з героїчним часом війни за незалежність і відкривалися перед молодою республікою грандіозними перспективами. Зберігається тісний спадкоємний зв'язок з ідеологією американського Просвітництва. Показово, що і Ірвінг, і Купер беруть активну участь у суспільно-політичному житті країни, прагнучи прямо впливати на хід її розвитку.

Разом з тим у ранньому романтизмі зріють критичні тенденції, що є реакцією на негативні наслідки зміцнення капіталізму в усіх сферах життя американського суспільства. Вони шукають альтернативу буржуазному укладу і знаходять її в романтично ідеалізованої життя американського Заходу, героїки Війни за незалежність, вільної морської стихії, патріархальному минулому країни і т.д.

Другий етап - зрілий американський романтизм (1840-1850-ті роки). До цього періоду відноситься творчість Н. Готорна, Е.А. По, Г. Мелвілла, Г.У. Лонгфелло, Н.Р. Симмса, письменників-трансценденталістов Р.У. Емерсона, Г.Д. Торо. Складна і суперечлива реальність Америки цих років зумовила помітні відмінності у світовідчутті і естетичної позиції романтиків 40-50-х років. Більшість письменників цього періоду відчувають глибоке невдоволення ходом розвитку країни. Розрив між дійсністю і романтичним ідеалом поглиблюється, перетворюється в прірву. Не випадково серед романтиків зрілого періоду так багато незрозумілих і невизнаних художників, відкинутих буржуазної Америкою: По, Мелвілл, Торо, а пізніше - поетеса Е. Дікінсон.

У зрілому американському романтизмі переважають драматичні, навіть трагічні тони, відчуття недосконалості світу і людини (Готорн), настрої скорботи, туги (По), свідомість трагізму людського буття (Мелвілл). З'являється герой з роздвоєною психікою, що несе в своїй душі печать приреченості. Врівноважено-оптимістичний світ Лонгфелло та трансценденталістов загальної гармонії в ці десятиліття стоять деяким осібно.

На даному етапі американський романтизм переходить від художнього освоєння національної реальності до дослідження на національному матеріалі універсальних проблем людини і світу, набуває філософську глибину. У художню мову зрілого американського романтизму проникає символіка, рідко зустрічається у романтиків попереднього покоління. По, Мелвілл, Готорн у своїх творах створили символічні образи великої глибини і узагальнюючої сили. Помітну роль в їх творіннях починають грати надприродні сили, посилюються містичні мотиви.

Трансценденталізм - літературно-філософська течія, що з'явилося в 30-х р. «Трансцендентальний клуб» був організований у вересні 1836 р. в Бостоні, Массачусетс. З самого початку до нього входили: Р.У. Емерсон, Дж. Ріплі, М. Фуллер, Т. Паркер, Е. Олкотт, в 1840 р. до них приєднався Г.Д. Торо. Назва клубу пов'язано з філософією «трансцендентального ідеалізму» німецького мислителя І. Канта. Клуб з 1840 по 1844 рр.. видавав свій журнал «Дайел». Вчення американського трансценденталізму поставило перед сучасниками питання глобального характеру - про сутність людини, про взаємини людини і природи, людини і суспільства, про шляхи морального самовдосконалення. Що стосується поглядів на свою країну, то трансценденталісти стверджували, що в Америки своє велике призначення, але в той же час виступали з різкою критикою буржуазного розвитку США.

Трансценденталізм поклав початок американської філософської думки і вплинув на формування національного характеру і самосвідомості. І що більше примітно, трансценденталізм використовували в ідейній боротьбі і в XX ст. (М. Ганді, М. Л. Кінг). А суперечки навколо цієї течії не вщухають досі.

Третій етап - пізній американський романтизм (60-ті роки). Період кризових явищ. Романтизм як метод все частіше виявляється не в змозі відобразити нову реальність. У смугу важкого творчого кризи вступають ті письменники попереднього етапу, хто ще продовжує свій шлях у літературі. Найбільш яскравий приклад - доля Мелвілла, на довгі роки пішов у добровільну духовну самоізоляцію.

У цей період відбувається різке розмежування серед романтиків, викликане Громадянської війною. З одного боку виступає література аболіціонізму, в рамках романтичної естетики протестує проти рабства з естетичних, общегуманістіческіх позицій. З іншого боку, література Півдня, романтизуючи і ідеалізуючи «південне лицарство», стає на захист історично приреченого неправого справи і реакційного устрою життя. Аболіціоністський мотиви займають помітне місце у творчості письменників, чия творчість склалося в попередній період, - Лонгфелло, Емерсона, Торо та ін, стають основними у творчості Г. Бічер-Стоу, Д.Г. Уитьер, Р. Хилдрет та ін

Мали місце в американському романтизмі і регіональні відмінності. Основні літературні регіони - Нова Англія (північно-східні штати), середні штати, і Південь. Для романтизму Нової Англії (Готорн, Емерсон, Торо, Брайент) характерно в першу чергу прагнення до філософського осмислення американського досвіду, до аналізу національного минулого, до дослідження складних етичних проблем. Основні теми у творчості романтиків середніх штатів (Ірвінг, Купер, Полдінг, Мелвілл) - пошуки національного героя, інтерес до соціальної проблематики, зіставлення минулого і сьогодення Америки. Письменники-південці (Кеннеді, Сіммс) нерідко гостро і справедливо критикують вади капіталістичного розвитку Америки, але при цьому вони не можуть позбутися стереотипів прославлення чеснот «південної демократії» та переваг рабовласницьких порядків.

На всіх етапах розвитку для американського романтизму характерна тісний зв'язок із суспільно-політичним життям країни. Саме це робить романтичну літературу специфічно американської за змістом та формою. Крім того, існують і деякі інші відмінності від європейського романтизму. Американські романтики висловлюють своє незадоволення буржуазним розвитком країни, не приймають нових цінностей сучасної Америки. Наскрізний в їхній творчості стає індіанська тема: американські романтики виявляють щирий інтерес і глибоку повагу до індіанського народу.

Романтичний напрямок у літературі США не відразу після закінчення Громадянської війни змінюється реалізмом. Складним сплавом романтичних і реалістичних елементів є творчість видатного американського поета Волта Вітмена. Романтичним світовідчуттям - вже за межами хронологічних рамок романтизму - пройнята творчість Дікінсон. Романтичні мотиви органічно входять у творчий метод Ф. Брет Гарту, М. Твена, О. Бірса, Д. Лондона та інших письменників США кінця XIX - початку XX століття. Своєрідні ластівки реалізму з'явилися в Америці вже в середині століття. Однією з таких - найбільш яскравих - є розповідь Ребеки Гардінг «Життя на ливарних заводах» (1861). У якому без жодних прикрас і з докладністю майже документальної намальовані умови життя американських робітників у східному районі США.

Перехідний період ознаменувався творчістю письменників (У. Д. Хоуеллс, Г. Джеймс та ін), чий метод отримав назву «м'якого», «джентільного реалізму», або за визначенням самого Гоуеллса - «стриманого» (reticent) реалізму. Суть їхніх поглядів полягала у винятковості та «вічних переваги» американського життя перед життям Старого Світу; на їхню думку, проблеми виникали в творах європейського реалізму і російської (найбільш популярного на той час) не мали жодних точок дотику з американськими. Саме цим пояснювалася їх спроба обмежити критичний реалізм в США. Але пізніше несправедливість цих поглядів стала настільки очевидною, що їм довелося відмовитися від них.

«Бостонська школа». Одне з найважливіших місць у літературі США після Громадянської війни отримує протягом, відоме під назвою «літератури умовностей і пристойності», «традиції витонченості» і т.д. У цей напрямок включають письменників, що жили головним чином в Бостоні і пов'язаних з журналами, видавалися там, і з Гарвардським університетом. Тому письменників цієї групи часто називають «бостонцями». Сюди ставилися такі літератори, як Лоуелл («Записки БІГЛОУ»), Олдріч, Тейлор, Нортон та ін

Великого поширення в кінці XIX ст. отримав жанр історичного роману і повісті. З'явилися такі твори, як «Старі креольські часи» Д. Кейбла (1879), «Полковник Картер з Картерсвілл» Сміта, «У старій Вірджинії» Пейджа. Деякі з них не були позбавлені художніх достоїнств, як, наприклад, «Старі креольські часи», яскраво відтворювали побут і звичаї американського Півдня початку століття. У цьому відношенні Кейбл виступить як один з представників «областніческой літератури».

У цілому ж розвиток історичного жанру мало для американської літератури того часу швидше негативне значення. Історичний роман відводив від насущних проблем сучасності. У більшості книг цього жанру ідеалізувати минуле, розпалилися націоналістичні та расистські прагнення, майже зовсім відсутня та історична правда, яка є головною умовою справді художнього історичного роману.

Багато творців історичного роману прагнули тільки розважати читача. Саме таке завдання ставив перед собою Д.М. Кроуфорд, автор багатьох псевдоісторичних романів. Саме тому письменники-реалісти боролися проти псевдоісторичних романів, вбачаючи в них одне з найважливіших перешкод на шляху розвитку реалістичної літератури.

Поряд з історичним і авантюрно-пригодницьким романом великого поширення набув жанр «ділової повісті». Твори цього типу зазвичай розповідали про бідного, але енергійному і заповзятливого юнакові, який своєю працею, завзятістю і наполегливістю домагався успіху в житті. Проповідь діляцтва в літературі (С. Уайт «Завойовники лісів», «Компаньйон»; Д. Лоррімер «Листи самого себе створив купця до свого сина») підкріплювалася вченням прагматистов в американській філософії. В. Джеймс, Д. Дьюї та інші американські прагматики підводили філософську базу під бізнесменство, сприяли розвитку культу індивідуалізму і діляцтва серед широких верств американського населення.

З «Американської мрії» багато в чому пов'язаний розвиток американської літератури. Одні письменники вірили в неї, пропагували у своїх творах (та ж «деляческая література», пізніше - представники апологетической, конформістської літератури). Інші (більшість романтиків і реалістів) різко критикували цей міф, показували його виворіт (наприклад, Драйзер у «Американської трагедії»).

Американська новела XIX століття.

Досить міцні позиції в американській літературі XIX ст. зайняла новела. Американський письменник Брет Гарт навіть сказав, що новела - «національний жанр американської літератури». Але не можна, зрозуміло, вважати, що інтерес до новели був винятковим привілеєм американців. Досить успішно новела (оповідання) розвивалася і в Європі. Однак основною формою європейського літературного розвитку в XIX ст. був реалістичний соціальний роман. Інша було в Америці. У силу історично сформованих обставин соціального і культурного розвитку країни, критико-реалістичний роман не знайшов в американській літературі належного втілення. Чому ж? Основну причину цього, як і багатьох інших аномалій американської культури, потрібно шукати у відсталості суспільної свідомості в США протягом XIX століття. Нездатність американської літератури створити в XIX ст. великий соціальний роман пояснюється, по-перше, її непідготовленістю, відсутністю історичного досвіду і небажанням сприйняти цей опеньків в європейській літературі і, по-друге, тими значними об'єктивними труднощами, які представляє для розуміння художника будь-яка соціальна дійсність, «оповита туманом незрілих економічних відносин» (Енгельс). Великий критико-реалістичний роман з'явитися в США, але зі значним запізненням, лише на початку XX століття.

Американська література в кожному своєму поколінні висуває видатних майстрів-оповідачів, як Е. По, М. Твен, або Д. Лондон. Форма короткого цікавого розповіді стає типової для американської літератури.

Однією з причин процвітання новели є стрімкість життя в Америці того часу, а так само «журнальний устрій» американської літератури. Помітну роль в американській життя, а значить і в літературі, XIX ст. все ще відіграє усна розповідь. Американський усна розповідь сходить спочатку до легенд (які зберігають живучість майже протягом усього XIX ст.) Трапперів.

Основною складовою новели ставати «американський гумор». Гумористична битоопісательная новела 30-х р. складається в основному на фольклорному грунті. А істотним елементом американського фольклору стало усна творчість негрів, які принесли з собою традиції африканського примітивного епосу («Казки дядечка Римуса» Джоела Гарріса).

Типовою рисою американської новелістики є така побудова розповіді, де обов'язково присутній загострений сюжет, що підводить до парадоксальної, наглої розв'язки. Треба зауважити, що саме в цьому бачив переваги короткого оповідання Е. По, а так само в його розмірі, що дає можливість прочитати його разом, таким чином не втратити цілісність враження, що, на його думку, неможливо у випадку з романом.

Визначну роль новела грає і в мистецтві американського романтизму (По, Готорн, Мелвілл).

У 60-70-х р. розвиток американської новели зв'язується з іменами таких письменників, як Брет Гарт, Твен, Кейбл. Основною темою у них стають громадські та приватні відносини на колонізованих землях. Одне з найбільш яскравих творів цього періоду - «Каліфорнійські оповідання» Брета Гарту.

У 80-90-х роках з'являється нове покоління письменників (Гарленд, Норріс, Крейн), яких характеризують як представників американського натуралізму. Їх натуралістична новела малює американське життя в різких і суворих рисах, мацаючи її корінні соціальні протиріччя і не боячись черпати досвід в європейській соціально-політичної та художньої літератури. Але соціальний протест американських натуралістів ніде не доводився до заперечення капіталістичного ладу в цілому. І все ж роль цих письменників у русі американської літератури до соціального реалізму куди значніше, ніж вона може обмежуватися в рамках натуралізму.

XX століття

У новому, XX столітті проблематика американської літератури визначається фактом величезного значення: найбільш багата, сильна капіталістична країна, яка йде на чолі всього світу, породжує найбільш похмуру і гірку літературу сучасності. Письменники придбали нову якість: їм стало властиве відчуття трагізму і приреченості цього світу. «Американська трагедія» Драйзера висловила прагнення письменників до великих узагальнень, яке відрізняє література США того часу.

У XX ст. новела не грає вже настільки важливої ​​ролі в американській літературі як у XIX, їй на зміну приходить реалістичний роман. Але все їй продовжують приділяти значну увагу романісти, і цілий ряд видатних американських прозаїків присвячують себе переважно або виключно новелі.

Один з них О. Генрі (Уїльям Сідні Портер), який зробив спробу намітити інший шлях для американської новели, як би «в обхід» вже явно визначився критико-реалістичного напряму. О. Генрі так само можна назвати засновником американського happy end (що було присутнє в більшості його оповідань), який в наслідок буде дуже успішно використовуватися в американській ходової белетристиці. Не дивлячись на іноді не дуже схвальні відгуки про його творчість, воно є одним з важливих і поворотних моментів у розвитку американського оповідання XX століття.

Своєрідне вплив на американських новелістів XX ст. надали представники російського реалістичного оповідання (Толстой, Чехов, Горький). Особливості побудова сюжету оповідання визначалися істотними життєвими закономірностями і повністю входили в загальну художню завдання реалістичного зображення дійсності.

На початку XX ст. з'явилися нові течії, які внесли оригінальний внесок у становлення критичного реалізму. У 900-ті р. в США виникає течія «розгрібачами бруду». «Розгрібачами бруду» - велика група американських письменників, публіцистів, соціологів, громадських діячів ліберальної орієнтації. У їхній творчості існували два тісно взаємозалежних потоку: публіцистичний (Л. Стеффенс, І. Тарбелл, Р. С. Бейкер) і ліературно-художній (Е. Сінклер, Р. Херрік, Р. Р. Кауффман). На окремих етапах свого творчого шляху з рухом muckrakers (як назвав їх президент Т. Рузвельт у 1906 р.) зближувалися такі великі письменники, як Д. Лондон, Т. Драйзер.

Виступи «розгрібачами бруду» сприяли зміцненню соціально-критичних тенденцій у літературі США, розвитку соціологічної різновиди реалізму. Завдяки їм публіцистичний аспект стає суттєвим елементом сучасного американського роману.

10-ті р. відзначені реалістичним злетом в американській поезії, який отримав назву «поетичного ренесансу». Цей період пов'язаний з іменами Карла Сендберга, Едгара Лі Мастера, Роберт Фроста, В. Ліндсея, Е. Робінсона. Ці поети звернулися до життя американського народу. Спираючись на демократичну поезію Вітмена та досягнення реалістів-прозаїків, вони, ламаючи застарілі романтичні канони, закладали основи нової реалістичної поетики, що включала в себе оновлення поетичного словника, прозаїзацію вірша, поглиблений психологізм. Ця поетика відповідала вимогам часу, допомагала відображенню поетичними засобами американської дійсності в її різноманітті.

900-е і 10-ті р. ХХ століття ознаменувалися довгоочікуваним появою великої критико-реалістічекого роману (Ф. Норріс, Д. Лондон, Драйзер, Е. Сінклер). Вважається, що критичний реалізм у новітній літературі США склався в процесі взаємодії трьох історично визначилися чинників: це - реальні елементи протесту американських романтиків, реалізм Марка Твена, що виростав на самобутньо-народній основі, і досвід американських письменників реалістичного напряму, що сприйняли в тій чи іншій мірі традицію європейського класичного роману XIX століття.

Американський реалізм з'явився літературою громадського протесту. Письменники-реалісти відмовлялися приймати дійсність як закономірний результат розвитку. Критика складалася імперіалістичного суспільства, зображення його негативних сторін стає відмітними ознаками американського критичного реалізму. З'являються нові теми, висунуті на перший план зміненими умовами життя (розорення і зубожіння фермерства; капіталістичний місто і маленька людина в ньому; викриття монополістичного капіталу).

Нове покоління письменників пов'язано з новим регіоном: воно спирається на демократичний дух американського Заходу, на стихію усного фольклору і адресує свої твори самому широкому масовому читачеві.

Доречно сказати про стильовому розмаїтті та жанровому новаторстві в американському реалізмі. Розвиваються жанри психологічної та соціальної новели, соціально-психологічного роману, роману-епопеї, філософського роману, широке розповсюдження отримує жанр соціальної утопії (Белламі «Погляд назад», 1888), створюється жанр наукового роману (С. Льюїс «Ероусміт»). При цьому письменники-реалісти часто використовували нові естетичні принципи, особливий погляд «зсередини» на навколишнє життя. Дійсність зображувалася як об'єкт психологічного та філософського осмислення людського існування.

Типологічної рисою американського реалізму стала достовірність. Відштовхуючись від традицій пізньої романтичної літератури і літератури перехідного періоду, письменники-реалісти прагнули зображати тільки правду, без прикрас і замовчувань. Інший типологічною особливістю з'явилася соціальна спрямованість, підкреслено соціальний характер романів та оповідань. Ще одна типологічна особливість американської літератури XX ст. - Притаманна їй публіцистичність. Письменники в своїх творах різко і чітко розмежовують свої симпатії і антипатії.

До 20-х р. відноситься становлення американської національної драматургії, яка раніше не отримала значного розвитку. Цей процес відбувався в умовах гострої внутрішньої боротьби. Прагнення до реалістичного відображення життя ускладнювалося у американських драматургів модерністськими впливами. Юджин О'Ніл займає одне з перших місць в історії американської драматургії. Він заклав основи американської національної драми, створив яскраві остропсіхологіческіе п'єси, і всі його творчість справила великий вплив на подальший розвиток американської драматургії.

Красномовним і своєрідним явищем у літературі 20-х р. була творчість групи молодих письменників, які увійшли в літературу відразу після закінчення першої світової війни і відобразили у своєму мистецтві складні умови післявоєнного розвитку. Всіх їх об'єднувало розчарування в буржуазних ідеалах. Їх особливо хвилювала доля молодої людини у повоєнній Америці. Це так звані представники «втраченого покоління» - Ернест Хемінгуей, Вільям Фолкнер, Джон Дос Пассос, Френсіс Скотт Фіцджеральд. Звичайно, сам термін «втрачене покоління» дуже приблизний, тому що письменники, яких зазвичай включають в цю групу, дуже різні за політичним, соціальним і естетичним поглядам, за особливостями своєї художньої практики. І тим не менше в якійсь мірі цей термін може бути до них застосовано: усвідомлення трагізму американського життя особливо сильно і часом болісно позначилося у творчості саме цих молодих людей, які втратили віру в старі буржуазні підвалини. Ф.С. Фіцджеральд дав свою назву епохи «втраченого покоління»: він назвав її «джазовим століттям». У цьому терміні він хотів висловити відчуття нестійкості, скороминущості життя, відчуття, властиве багатьом людям, зневірений і які поспішали жити і тим самим утекти, хай ілюзорно, від своєї розгубленості.

Приблизно з 20-х р. починають з'являтися модерністські групи, які ведуть боротьбу з реалізмом, пропагують культ «чистого мистецтва», займаються формалістичними дослідженнями. Американська школа модернізму найбільш яскраво представлена ​​поетичної практикою та теоретичними поглядами таких метрів модернізму, як Езра Паунд і Томас Стернс Еліот. Езра Паунд став так само одним з основоположників модерністського течії в літературі, що отримав назву імажинізму. Імажизм (від image) відривав літературу від життя, відстоював принцип існування «чистого мистецтва», проголошував примат форми над змістом. Ця ідеалістична концепція в свою чергу з часом зазнала незначних змін і поклала початок ще одного різновиду модернізму, відомої під ім'ям вортіцізма. Вортіцізм (від vortex) близький до імажизм і футуризму. Ця течія зобов'язувала поетам образно сприймати їх цікавлять явища і зображати їх через слова, в яких враховувалася лише їх звучання. Вортіцісти намагалися домогтися зорового сприйняття звуку, намагалися знаходити такі слова-звуки, які виражали б рух, динаміку, поза зв'язку з їх змістом та значенням. Так само появи нових напрямків у модерній літературі сприяли фрейдистські теорії, що у той час широке поширення. Вони стали основою роману «потоку свідомості» і інших різних шкіл.

Хоча американські письменники, які перебували в Європі, не створили оригінальних модерністських шкіл. Вони активно включалися в діяльність різних модерністських угруповань - французьких, англійських і різнонаціональних. Серед «вигнанців» (так вони себе називали) більшість становили письменники молодшого покоління, які втратили віру в буржуазні ідеали, в капіталістичну цивілізацію, але не могли знайти реальної опори в житті. Їх сум'яття і виразилося в модерністських шуканнях.

У 1929 р. в США виник перший клуб Джона Ріда, який об'єднав пролетарських письменників і виступали за революційне мистецтво і літературу, а в 30-ті р. налічувалося вже 35 таких клубів, а в подальшому на їх основі була створена Ліга американських письменників, яка проіснувала з 1935 по 1942 р. За час її існування було скликано чотири конгресу (1935, 1937, 1939, 1941), які поклали початок об'єднанню письменників США навколо демократичних суспільних завдань, сприяли ідейному зростанню багатьох з них; це об'єднання відіграло видатну роль в історії американської літератури .

«Рожеве десятиліття». Можна говорити про те, що в 30-ті р. література соціалістичної орієнтації в США оформляється як напрямок. Її розвитку так само сприяло бурхливий соціалістичний рух у Росії. У її представників (Майкл Голд, Лінкольн Стеффенс, Альберт Мальц та ін) чітко помітно прагнення до соціалістичного ідеалу, посилення зв'язків із суспільно-політичним життям. Дуже часто в їхніх творах звучав заклик до опору, до боротьби проти гнобителів. Ця риса стала однією з важливих особливостей американської соціалістичної літератури.

У ці ж роки відбувається своєрідний «вибух документалізму»; він був пов'язаний з прагненням письменників оперативно, безпосередньо відгукнутися на поточні суспільно-політичні події. Звертаючись до публіцистики, перш за все до нарису, письменники (Андерсон, Колдуел, Френк, Дос Пассос) виявляються першопрохідники нових тем, які пізніше одержують художнє осмислення.

В кінці 30-х р. відбувається явний зліт критико-реалістичного напряму після помітного спаду на початку десятиліття. З'являються нові імена: Томас Вулф, Річард Райт, Альберт Мальц, Д. Трамбо, Е. Колдуелл, Д. Фаррел і ін А розвиток епічного жанру, який формувався в атмосфері народної боротьби проти монополій і фашистської загрози, стало видатним досягненням критичного реалізму в США. Тут в першу чергу необхідно назвати імена таких авторів як Фолкнер, Стейнбек, Хемінгуей, Дос Пассос.

У роки II світової війни американські письменники долучаються до боротьби проти гітлеризму: вони виступають із засудженням гітлерівської агресії, підтримують боротьбу проти фашистських агресорів. У великій кількості видаються публіцистичні статті та репортажі військових кореспондентів. А пізніше тема II світової війни відіб'ється в книгах багатьох письменників (Хемінгуея, Мейлера, Сакстон та ін.) Деякі письменники, створюючи антифашистські твори, бачили своє завдання у беззастережній підтримці дій правлячих кіл США, що іноді може призводити до відходу від життєвої правди, від реалістичного зображення дійсності. Подібну позицію в ті роки займав Джон Стейнбек.

Після II світової війни відбувається певний спад у розвитку літератури, але це не відноситься до поезії і драмі, де творчість поетів Роберта Лоуелла і Алана Гінзберга, Грегорі Корсо і Лоренса Ферлінгетті, драматургів Артура Міллера, Теннессі Вільямса і Едварда Олбі отримало всесвітню популярність.

У повоєнні роки поглиблюється настільки характерна для негритянської літератури антирасистська тема. Про це свідчать вірші та проза Ленгстон Хьюза, романи Джона Кілленза («Молода кров, і тоді ми почули грім»), і полум'яна публіцистика Джеймса Болдуіна, і драматургія Лоррейн Хенсберрі. Одним з найяскравіших представників негритянського творчості був Річард Райт («Син Америки»).

Все частіше література створюється «під замовлення» правлячих кіл Америки. Величезними тиражами викидаються на книжковий ринок романи Л. Найсона, Л. Сталлінга та ін, що зображували в героїчному ореолі дії американських військ в роки I світової війни і інші «блага» Америки. А в роки II світової війни правлячі кола США зуміли підпорядкувати собі багатьох письменників. І вперше в такому масштабі література США була поставлена ​​на службу пропагандистської діяльності уряду. І як відзначають багато критики, цей процес зробив згубний вплив на розвиток літератури США, що, на їхню думку, знайшло наочне підтвердження в післявоєнній її історії.

Великого поширення в США отримує так звана масова белетристика, що ставить перед собою мету перенести читача в приємний і веселковий світ. Книжковий ринок наповнили романи Кетлін Норріс, Темпл Бейлі, Фенні Хьорст та інших постачальників «літератури для жінок», продукували легковагі, скроєні за певними шаблонами роман, з неодмінним happy end. Крім книг на любовну тему, масова література була так само представлена ​​детективами. Так само стали популярні псевдоісторичні твори, що поєднують розважальність з апологією американської державності (Кеннет Робертс). Однак найвідомішим твором у цьому жанрі став американський бестселер - роман Маргарет Мітчелл «Віднесені вітром» (1937), який малює життя південної аристократії в епоху війни Півночі і Півдня і Реконструкції.

У 60-70-ті р. в США на базі масового негритянського і антивоєнного руху в країні намітився очевидний поворот багатьох письменників до значної, громадської проблематики, зростання в їхній творчості соціально-критичних настроїв, повернення до традицій реалістичної творчості.

Все значніше стає роль Джона Чівер як лідера прози США. Ще один представник літератури того часу Сол Беллоу був удостоєний Нобелівської премії і завоював широке визнання в Америці і за її межами.

Серед письменників-модерністів провідна роль належить «чорним гумористам» Бартелма, Барту, Пінчон, у творчості яких під іронією часто приховується відсутність власного бачення світу і яким швидше властиво трагічне відчуття і нерозуміння життя, ніж її неприйняття.

В останні десятиліття багато письменники приходили в літературу з університетів. І тому основними темами ставали: спогади про дитинство, юнацтво та університетських роках, і коли ці теми вичерпувалися, письменники зіткнулися з труднощами. До певної міри це відноситься і до таких чудовим письменникам як Джон Апдайк і Філіп Рот. Але далеко не всі з цих письменників залишалися в своєму сприйнятті Америки на рівні університетських вражень. До речі, Ф. Рот і Дж. Апдайк у своїх останніх творах виходять далеко за рамки цих проблем, хоча це для них не так вже й легко.

Серед середнього покоління американських письменників найпопулярніші і значні - Курт Воннегут, Джойс Керол Оутс і Джон Гарднер. Цим письменникам і належить майбутнє, хоча вони вже сказали своє особливе і оригінальне слово в американській літературі. Що ж стосується країн, що розвиваються концепцій, то вони висловлюють різні різновиди сучасних буржуазних течій в американському літературознавстві.

Але, звичайно ж, сучасну літературу США, вже перевірену часом, вивчать, оцінять і осмислять, може, з інших позицій лише після певної кількості часу, - що і буде, швидше за все, більш достовірно з точки зору розвитку американської літератури в цілому.

Список літератури

С. Д. Артамонов, Історія зарубіжної літератури XVII-XVIII століть, М.: 1988 р.

Історія зарубіжної літератури XIX століття, під ред. М.А. Соловйової, М.: 1991 р.

Історія зарубіжної літератури XIX століття, Частина I, під ред. А.С. Дмитрієва, М.: 1979

М.М. Боброва, Романтизм в американській літературі XIX століття, М.: 1991 р.

Історія зарубіжної літератури XX століття 1871-1917 р., під ред. В.Н. Богословесного, З.Т. Громадянської, М.: 1972 р.

Історія зарубіжної літератури XX століття 1917-1945 р., під ред. В.Н. Богословесного, З.Т. Громадянської, М.: 1990 р.

Історія зарубіжної літератури XX століття, під ред. Л.Г. Андрєєва, М.: 1980 р.

Б.А. Гиленсон, Американська література 30-х років XX століття, М.: 1974

А. Старцев, Від Вітмена до Хемінгуея, М.: 1972 р.

Літературна історія Сполучених Штатів Америки, тому III, під ред. Р. Спіллер, У. Торпа, Т.М. Джонсона, Г.С. Кенбі, М.: 1979


Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Культура і мистецтво | Реферат
87.7кб. | скачати


Схожі роботи:
Історія російської літератури
Історія зарубіжної літератури
Екзаменаційні питання по історія зарубіжної літератури
Історія російської літератури до XVII століття
Історія русів - яскравий твір барокової літератури
Видання в Україні навчальної літератури історія і сучасність
Історія української літератури XIX століття Євген Гребінка
Оглядові теми за творами російської літератури xx століття - Історія театру
Історія російської літератури від перших пам`яток до татарського ярма
© Усі права захищені
написати до нас