приховати рекламу

Ігор Северянин

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

План.
Введення.
Біографія поета крізь призму його творчості.
Літературна діяльність Ігоря Северяніна.
Висновок.
Список літератури.

Введення.
Епохи одна від одної відрізняються у часі, як країни в просторі, і коли йдеться про наш срібному столітті, ми уявляємо собі, кожен по-своєму, яке щось цілісне, яскраве, динамічне, порівняно благополучний час зі своїм особливим ликом, різко відрізняється від того, що було до, і від того, що настав після. Ця епоха довжиною від сили в чверть століття простягається між часом Олександра III і сімнадцятим роком нашого століття.
Ніхто, крім, мабуть, деяких літературознавців, не говорить про поняття "срібний вік" як про наукове терміні. Це поняття не стільки філологічне, скільки міфологічне. Так воно розумілося Н. Оцуп, М. Бердяєвим, С. Маковським та іншими, тими, хто вперше вводив його в загальний ужиток. Самі учасники цього розквітлого, але загубленого російського ренесансу усвідомлювали, що живуть в пору культурного та духовного відродження.
Контраст між срібним століттям і попереднім йому безвременьем разючий. І ще разючий цей контраст і прямо-таки ворожість між срібним століттям і тим, що настав після нього, - часом демонізації культури і духовності. Тому включення до срібний вік двадцятих і тридцятих років, як це все ще робиться, - мимовільний чи підневільний чорний гумор.
Срібний вік емігрував - у Берлін, до Константинополя, до Праги, до Софії, Белград, Гельсінгфорс, Рим, Харбін, Париж. Але і в російській діаспорі, незважаючи на повну творчу свободу, незважаючи на достаток талантів, він не міг відродитися. Ренесанс потребує національному грунті і у повітрі волі. Художники-емігранти позбулися рідного грунту, що залишилися в Росії втратили повітря свободи.
Якщо межі епохи можуть бути встановлені чітко, то визначення змісту срібного століття наштовхується на низку перешкод. Хто з сучасників Бальмонта, Брюсова, З. Гіппіус, Мережковського, А. Добролюбова, Сологуба, Вяч. Іванова, Блоку, Білого, Волошина, М. Кузміна, І. Анненського, Гумільова, Ахматової, Мандельштама, Ходасевича, Г. Іванова належить до срібного віку? "По-справжньому ми не знаємо навіть імен", - говорив Ходасевич, розмірковуючи про межі символізму.
Екстенсивність, з прояви якої і почалися нові віяння, переросла в інтенсивність нової культури разом з її поверненням до рідної грунті. "Слов'янофільські" інтереси цього спочатку настільки західницького століття позначилися багатосторонньо, але могутніше всього проявилися у двох напрямках. По-перше, у відкритті російського художнього і духовної спадщини недавнього минулого і, по-друге, в глибокому художньому інтерес до своїх власних коренів - до слов'янської старовини і російської старовини. Були по-новому прочитані і заново відкриті письменники і поети недавнього минулого: Фет, Тютчев, Григор'єв, Достоєвський, Пушкін, Лермонтов, Гоголь, Баратинський. Виник інтерес до слов'янської міфології і російському фольклору. Це проявилося і в музиці Стравінського, і в живописі Кустодієва, Білібіна, Васнецова, Реріха, Нестерова.
Ми дивимося на срібний вік як на деякий єдність, в чому я не годен і не пояснене до кінця. Це єдність постає як освітлене сонячним сяйвом творчий простір, світле і життєрадісний, спрагле краси і самоствердження. У ньому є витонченість, іронія, поза, але є і проблиски справжнього самопізнання. Скільки світла в порівнянні з похмурою погодою лихоліття вісімдесятих років, який контраст з тим, що було до, і з тим, що настав після. І хоча ми звемо цей час срібним, а не золотим століттям, може бути, саме воно було самої творчої епохою в російській історії.
У даній роботі мова піде про Ігоря-Северянин.

Біографія поета крізь призму його творчості.
Ігор Северянин (псевдонім Ігоря Васильовича Лотарева) (1887 - 1941) народився в Петербурзі, син офіцера. Навчався в Череповецькому реальному училищі. Почав друкуватися в 1905 р. у провінційних газетах. Перша його збірка віршів "Зірниці думки" вийшов в 1908 р. З 1911 р. голова егофутуристів, що випускали газету "Петербурзький глашатай". Книги віршів Сєверяніна: "Громокіпящій кубок" (1913) витримав за два роки сім видань), "Златоліра" (1914), "Ананаси в шампанському" (1915), "Victoria Regia" (1915), "Поезоантракт" (l915). На вечорі в Політехнічному музеї в
Москві був проголошений публікою "Королем поетів". Другим був Маяковський. У березні тозі ж року виїхав до Естонії і скоро опинився відрізаним від батьківщини. До Росії більше не повернувся, хоча і сумував за нею. Не вдалося йому, незважаючи на його гаряче бажання, вирватися на батьківщину і в червні 1941 р., коли Естонію захопили німецько-фашистські війська. Він помер у Таллінні.
Северянин (Ігор Васильович Лотарев) пишався родинними стосунками з двома знаменитими в історії російської словесності людьми. Якщо його приналежність до роду Шеншиних і, отже, до споріднення з Опанасом Фетом сумнівів не викликає, то спорідненість з істориком Миколою Карамзіним представляється або сумнівним, або настільки віддаленим, що згадувати про нього можна лише з посиланням на самого поета:
Відомо ль тим, хто, замість нарду,
Кадить мені Гарний дим колоди,
Що в жилах північного барда
Струмує кров Карамзіна?
І зовсім жереб мій не гіркий! ..
Я вірю, доблесний мій дід,
Що я - в поезії історик,
Як ти в історії поет! *
Володимир Маяковський, який знав напам'ять безліч віршів Ігоря-Сєверяніна, відгукнувся на цю його заяву смішний пародією:
І зовсім жереб мій не гіркий!
Я вірю, доблесний мій дід,
Що я в поезії - асторік,
Як ти в "Асторії" - поет.
Приятель поета священик Сергій Положенскій * вивів рід Шеншиних з глибини XV століття, назвавши його родоначальником Самуїла "Шеншу". У цьому славетному дворянському роду ми знаходимо у XVIII столітті майора Бориса Шеншина. Його онук Сергій Леонтійович Шеншин мав чин колезького асесора і служив начальником поліції Щигровського повіту Курської губернії, а його син - Степан Сергійович відомий нам, як предводитель повітового дворянства. Він був одружений на Ользі Козьмінічне Деберіной. Шлюб був вдалим. На світ з'явилося шестеро дітей: сини - Іосаф (лейтенант), Микола (гусарів), Михайло (в юності загинув на полюванні), дочки - Олександра, Єлисавета і Наталія.
Багатий поміщик, ротмістр Афанасій Неофитович Шеншин, перебуваючи на посаді в Німеччині одружився з удовою Шарлотті Фет (Foeth), уродженої Беккер. Від шлюбу з Шарлоттою народився Афанасій Афанасійович - майбутній поет. До 14 років Афанасій писався Шеншиних, але раптом виявилося, що лютеранський благословення на шлюб у Росії не мало законної сили, а православне вінчання батьків, відбулося вже після його народження. З цього моменту він став носити прізвище матері.
Але повернемося до Наталі Степанівні Шеншиной, яка першим шлюбом була за генерал-лейтенантом, інженером Георгієм Івановичем Домонтовичем, від якого мала померлу в молодості дочка Зою. Саме Зоя була тією ланкою, яка пов'язувала Ігоря Васильовича Лотарева з родом Домонтович. Через спорідненість з Зоєю поет складався у властивості (не кровна спорідненість через одруження або заміжжя) відразу з декількома відомими в історії держави Російської людьми. Ось деякі з них - брати Георгія Домонтовича: голосний Санкт-Петербурзької Думи Іван Іванович Домонтович, сенатор Костянтин Іванович Домонтович, генерал Михайло Олексійович Домонтович (кузен).
Сенатор Костянтин Домонтович був одружений на Аделаїді Костянтинівні Муравінской, чия сестра Євгенія Костянтинівна Муравінская * прославилася на всю Росію, як солістка Маріїнського театру (колоратурне сопрано). Її сценічний псевдонім був Мравіна, а ролі - Манон Леско в "Манон" Ж. Массне, Джільда ​​в "Ріголетто" і Віолета в "Травіаті" Дж. Верді, Мімі в "Богемі" Д. Пуччіні. Одна з найбільш блискучих красунь Санкт-Петербурга Євгенія Мравіна померла в Криму після важкої і тривалої хвороби у жовтні 1914 року. Ігор-Северянин присвятив Мравіна нарис "Трагічний соловей". До речі, в записці "Родичі і"-чки "" поет наполегливо іменує її Муравінской, хоча, за твердженням вдови диригента Євгена Мравінського А.М.Вавіліной-Мравинський, написання родового прізвища "Мравинський" у формі "Муравінскіе" - явна помилка, яку у поета можна пояснити лише не правильним сприйняттям на слух.
Аделаїді Костянтинівна Муравінская і сама залишила несподіваний слід у творчості Ігоря-Сєверяніна:
Мені було п'ять, коли у вітальні
З Аделаїдою Костянтином,
Якої було тридцять п'ять,
Я, зустрівшись в перший раз, закохався ...
З неї бере початок школа
Моїх незліченних перемог
І рівно стільки жіночих бід ...*
Дочкою кузена Михайла Олексійовича Домонтовича була Шурочка, відома нам, як Олександра Михайлівна Коллонтай Кузіна Шурочка прославилася своїми передовим поглядами на секс і на шлюб, брала участь у революційному русі і була першою в світі жінкою, яка отримала ранг посла. У 20-і роки в середовищі російської еміграції про неї ходили чутки, що своїми нарядами, хутрами і діамантами вона затьмарювала царствених осіб. Олександра Михайлівна залишається чи не найбільш загадковою жінкою Радянської Росії. Розповідають, що до глибокої старості вона зводила чоловіків з розуму. Втім, для нас це не має ніякого значення, тому що нам вона дорога одним лише спогадом про поета, в якому той постає перед нами "хлопчиком з білим комірцем і не дитячому сумними очима" *.
Батьківська лінія представляється нам менш розгалуженої, хоча і тут зустрічаються імена, гідні згадки. Василь Петрович Лотарев дослужився до звання штабс-капітана. Вийшовши у відставку, він намагався займатися комерцією на батьківщині, але украй невдало і не зрозуміло яким чином опинився у Китаї. У той час у портах Дальній (Далян) і Порт-Артурі (Люйшунь) облагороджувався російська армія. Василь Петрович, очевидно, брав участь у якихось армійських поставках, але недовго - завадила хвороба. Він помер від сухот у Ялті 10 червня 1904.
У батьківському роду були купці, інженери, хіміки і юристи. Для нас представляє інтерес кузен майбутнього поета Віктор Олександрович Журов, син Єлисавети Петрівни Лотареву і московського купця Олександра Іродіоновіча Журова, випускник юридичного факультету Московського університету. Журов більш відомий, як баритон Вітторіо Андога. Переказ свідчить, що він навіть став режисером у знаменитому міланському театрі La Scala. Кузен був одружений на одеситці Наталії Фесенко, відомої нам, як оперна співачка Аїда Марчелла.
З батькового роду відбувалася одна з перших дитячих закоханостей майбутнього поета - кузина Єлисавета Михайлівна Лотарева (в заміжжі Якульская). У червні 1899 дванадцятирічний Ігор Лотарев без пам'яті закохався в кузину Лілю, яка була на п'ять років старший за нього. Ліля ж була захоплена кузеном Віктором Журовим.:
Перлина утонков стилю,
У теплиці взрощенний квітка,
Тобі, про лільчатая Ліля,
Захоплення полум'яний потік!
Твої каштанові кучері,
Твої вуста, твій гнучкий торс -
Нагадують мені про Лувр
Днів короля Louis Quatroz.
Твої примружені очі -
... Я не хочу сказати очі! ..-
Таять на дні своєму екстази,
Прісудская моя лоза. Виконано голос твій мелодій,
У ньому - сміх, іронія, печаль.
Ти - точно сонце на сході,
Узив у хворобливу далечінь ...*
Це було написано чи не чверть століття по тому, але як чудово хороші і до цих пір свіжі "очі, сповнені на дні своєму екстази". Без всякого сумніву, Єлисавета завжди справляла сильне враження на свого кузена. Досить відшукати в "Громокіпящего кубку" вірш "Ексцессерка", в якому поет зізнається: "я не бачив кузини в кузині і навряд чи я в тому винен" *.
Ігор-Северянин не залишив нам своєї біографії, але зате в поемі дитинства "Роса помаранчевого години" є безліч цікавих подробиць. Текст поеми тепер доступний, що позбавляє від необхідності переказувати їх, тому згадаю лише ті з них, які безпосередньо стосуються батьків поета.
Про батька поет розповідає, що походженням він був з володимирських міщан. Дитинство і юність Василь Лотарев разом з братом Михайлом провів в одному з німецьких пансіонів Ревеля. Навчався в Санкт-Петербурзі в Інженерному училищі (Михайлівський чи Інженерний замок), Отримавши інженерну спеціальність - сапер і офіцерський чин, був прийнятий на службу в I залізничний батальйон (згодом полк). Батько був начитаний, знав кілька мов, любив театр. З офіцерських розваг волів оргії і гулянки, мав підвищену слабкість до жіночої статі.
Мати, за словами поета, до двадцяти двох років поняття не мала про те, що таке кухня. У молодості до неї сватався майбутній голова Ради міністрів Борис Штюрмер *, але заміж вона вийшла за генерал-лейтенанта Георгія Домонтовича, який був значно старший від неї. Чоловік брав участь у будівництві Адміралтейства в Петербурзі та Троїцького мосту через Неву. Рід його, проте, до гетьмана Довмонт, як це вважав Ігор-Северянин, ніякого відношення не мав. Знайомство вдови генерала, Домонтовича і ад'ютанта Василя Лотарева відбулося в кафе Горна в Майоренгофе. Їхній син Ігор народився 4 травня (ст.стиля) 1887 року в Петербурзі, в будинку на Гороховій вулиці.
У творчості Сєверяніна знайшли відображення і такі епізоди його дитинства, як материнські розповіді про друзів першого чоловіка. У поемі є розповідь про те, як генерал-лейтенант Домонтович тижні грав у гвинт з чотирма адміралами фон Берентсом, Кроун, Дюгамелем і Пузино. Всі чотири персонажі, безсумнівно - реальні історичні особи. Наприклад, ім'я контр-адмірала Ореста Полікарповича Пузино нерідко зустрічається в російській морській літературі, а іменем Олександра Єгоровича Кроуна в кінці XIX століття були названі два мису: перший на півострові Корея в Японському морі, другий у Беринговому морі в бухті Провидіння. Що вже там Наталя Степанівна запам'ятала з їх розмов невідомо, та тільки в "Росі помаранчевого години" читаємо наступне:
... Морські вовки,
За картами і за вином,
Розповідали про своє
Поневіряння по світу. Чутки
Про їх скитаньях до мене
Дійшли, і життя води, ваблячи
Собою, навік мене спокусила.
Моя фантазія гостювала
З тих пір нерідко на морях,
І, може бути, вони - предтечі
Моїй любові до води. Далеко
Ті дні. На мертвих якорях
Лежать чотири адмірала,
Але думка про них не вмирала
У моєму мозку десятки років,
от тепер, коли їх немає,
Я, зовсім їх не знав особисто,
З втіхою згадую їх ...*
Ігор Лотарев У тій же поемі ми бачимо спогад про дивний сон. Судити про те чи був це дійсно сон чи художній вимисел не беруся, але з цим сном з поеми пов'язано одна обставина, знати про який треба.
Ігор Лотарев ... Я в дитинстві бачив сон дуже дивний:
Темнів провалом зал порожній,
І я в одязі золототкані
Читав на кафедрі простий,
На чорній оксамитовій подушці
У величезних блискітках золотих ...
Оплески, точно гармати,
У сутінках плескали порожніх ...
І виходило впечатленье,
Що цей весь безлюдний зал
Мене вітав за читання
І безугавно викликав ...
Я ухиляюся від трактування
Мною в дитинстві баченого сну ...*
Проте були й інші сни. Один з них описаний у вірші "Нерозгадані звуки":
У дитинстві чув я ночами
Звуки дивного мотиву.
Інструмент, мені не відомий,
Видавав їх так красиво.
Хто грав? На чому? - Не знаю:
Всі покрито таємницею мглою;
Тільки пам'ятаю, що ті звуки
Влада мали наді мною. *
Краще зрозуміти походження цих "снів" допоможе відсилання до віршів, яка померла в 36 років, поетеси Марії (Мірри) Олександрівни Лохвицької *. «Вона померла в серпні 1905 року, і поет ніколи не був з нею знайомий особисто, але він вибрав її своєю Прекрасної Пані, їй він поклонявся, її славив у віршах» [1]. У поезії "Срібного століття" важко знайти більш яскравий приклад поклоніння одного поета іншому, ніж поклоніння Ігоря-Сєверяніна Міррі Лохвицької. Він присвятив Лохвицької безліч віршів, і багато разів використовував у своїх віршах її мотиви. Ігор-Северянин, однак, ніколи не замислювався над тим, що настільки люб'язна його серцю Марія Олександрівна Лохвицька була одержима демономанія, причому у важкій формі. Він просто йшов за нею, підкоряючись її заклику: "За мною, стомлені гнітом сумнівів! Ви, що п'ють жадібно від каламутній хвилі" *.
Повернемося, однак, до вірша "Нерозгадані звуки" (1903), в якому 16-річний Ігор-Лотарев використав тему таємничого музиканта:
Я боявся цих звуків,
Їх таємничого властивості,
Але, коли я їх не чув,
Я був сповнений занепокоєння.
Я любив, коли незримий
Музикант грав ночами;
Я лежав в заціпенінні
З здивованими очима;
Я лежав у своєму ліжечку,
Мружачи очки і, дихання
Затамувавши, ловив так жадібно
Їх гармонію ридання.
Звуків більше я не чую.
Що вони мені віщували?
Щастя ль у світі байдужості
Або горі і смутку? (...)
А любив я їх, мені думається,
Тому, що ці звуки
Мені обіцяли щастя у смерті,
На землі наспів лише борошна.
Відкрито схилятися перед Міррою Лохвицької поет став тільки через майже п'ять років, хоча потім стверджував, що початок був покладений у серпні 1905 року відразу ж після її смерті: "Твій голос, мною невпітий, мені знаком" *; "І правдива, і невинна, і красива! .. Померла вона, зробивши боляче нам ..."*. Він приносив їй на могилу квіти, клявся у любові, зазначав у листопаді день її народження, приходив на кладовищі в травні у свій день народження, просив у неї поради, брав її рядки як епіграфів до своїх віршів. Він назвав її ім'ям казкову країну - Міррелію, яка за деякими ознаками все ж перебувала в земних межах: на околицях маєтку Більське під Лугой. Сам Ігор-Северянин не страждав демономанія, та й у літературній некрофілії помічений не був, хоча легко міг написати: "Вона мене так балувала, стежачи за труни за мною" *. Він міг навіть попросити у неї допомогу в життєвих справах:
Все так шкода, так мізерно ...
День угрозней дня ...
Дорога, якщо можна,
Підтримай мене .*
Але незважаючи на велику кількість віршів, присвячених Міррі Лохвицької поет не залишив нам точної вказівки конкретних причин свого молитовного ставлення до неї: "Лише поету вона дорога, лише поетові сяє зіркою!" * Можливо, дещо пояснює згаданого вище Прекрасна Дама, яка зовсім не обов'язково має бути і в житті наділена реальними талантами і неземною красою. Але випадок поклоніння Міррі Лохвицької якось не вміщається в стандартні прекраснодамскіе габарити:
Я лохвицької ставлю вище всіх:
І Байрона, і Пушкіна, і Данта.
Я сам блищу в променях її таланту,
Переможно обезгрешівшего Гріх .*

Літературна діяльність Ігоря-Сєверяніна.
Перш ніж говорити про творчість поета необхідно поговорити про його незвичайному літературному псевдонімі. Форма літературного псевдоніма, обраного Ігорем Лотареву, навіть для багатої на всілякі вишукування російської літератури здається досить незвичайною. Я завжди дотримуюся правила писати його через дефіс, не розділяючи на зразок імені та прізвища з тієї простої причини, що так придумав він сам. Дико читати літературознавчі статті та публіцистику, в якій поета іменують Ігорем Васильовичем Северянин.
Дореволюційна критика і журналістика укупі з видавцями ніяк не могла змиритися з дефісом в псевдонімі і наполегливо відтворювала псевдонім у вигляді імені та прізвища. «Перші 15 брошур і два окремі вірші, видані поетом за свій рахунок, підписані його цивільним ім'ям - Ігор Лотарев» [2]. Ще 20 невеликих збірників віршів вийшли вже під псевдонімом "Ігор-Северянин". Перший великий видавець віршів Ігоря Лотарева Сергій Кречетов - "Гриф" * категорично заперечив написання псевдоніма через дефіс. "Громокіпящій кубок", "Златоліра" у виданні Грифа, а також пішли за ними збірники "Ананаси в шампанському" і "Victoria Regia" у видавництві "Наші дні" вийшли у світ без дефіса. Не визнав за можливе відтворити дефіс відомий видавець Вікентій Пашуканіс *, що випустив у світ зібрання творів поета. Тим не менш, в пашуканісовском "Громокіпящего кубку" був поміщений фотопортрет автора з відтвореним автографом "Ігор-Северянин".
У виданнях естонського часу спостерігається різнобій. Так, в ранніх естонських виданнях "Creme des Violettes", "Вервена", "Роса помаранчевого години", "Дзвони собору почуттів" псевдонім відтворений в авторському написанні, а в берлінських виданнях того ж періоду і в пізніх естонських виданнях дефіс в ньому знову пропадає .
Рукопис невиданого збірника "Лірика" з віршами 1918-1928 років - прізвисько на обкладинці виписаний з дефісом. Та ж картина в рукописах "Налаштування ліри", "Литаври сонця", "Медальйони". Передмови до обох книг Ранніта підписані псевдонімом "Ігор-Северянин". Всі відомі автографи поета, за винятком того, на який посилається В. Ілляшевіч *, містять дефіс у написанні псевдоніма. На книжках подарованих дружині * і в листах до неї, в листах до Георгія Шенгелі *, в листах до Ірини Борман * можна бачити скорочену форму псевдоніма "Ігор. -" Тепер я відкриваю два найважливіших документа - два заповіти, одне з них датований 9 березня 1940 року, а інше 20 жовтня того ж року. В обох документах ми знаходимо підпис у вигляді повного псевдоніма з додаванням громадянського імені поета: "Ігор-Северянин. (Лотарев)". Такий "пізній Северянин без дефіса".
Він став засновником егофутурізма, на додаток до просто футуризму, проголосивши культ індивідуалізму, що підноситься над безликою юрбою обивателів. Але це приємно лоскотало самолюбство самих обивателів. З футуризмом Маяковського Сєверяніна об'єднували епатуюча пустощі, презирство до мілітаристському патріотизму і знущання над затхлим штучним світом смертельно нудних класицистів. Проте буржуазія, яку Северянин дражнив і знущально підколював глузуванням, стала його головною обожательніцей. На вечорі поезії в Політехнічному музеї Северянин був обраний Королем поетів, незважаючи на присутність Блоку і Маяковського. Северянин насолоджувався, вводячи в поезію такі, нові тоді, слова, як "сінема", "авто", і навигадували купу салонно-технічних неологізмів. Його химерна пишномовність іноді схожа на самопародію. Називати себе генієм він ніколи не соромився, але у побуті був дуже простий. Юний Антокольський був вражений, коли Северянин в його присутності замовив у ресторані ніякі не "ананаси в шампанському", не "морозиво з бузку", а штоф горілки і солоний огірок. При всій його "грезерності" Северянин явище дуже російське, провінційно-театральне. Але зате у нього є одна якість справжнього поета - вірші його ніколи ні з ким не сплутаєш. Коли Северянин емігрував, літератори-емігранти, не настільки відомі, як він, з насолодою помстилися йому за його славу своєю зверхністю, панським зневагою, якого в самого Сєверяніна ніколи не було. Викреслений зі списку "справжніх поетів", Северянин опинився в повній самоті в Естонії, і після її анексії написав оду, що вітало в стилі його ранніх неологізмів "шестнадцатіреспублічний Союз". Це було не політичне вірш, а скоріше ностальгічне. Северянин перед смертю був щасливий, отримавши листа своїх шанувальників звідкись з Алтаю. Він і не підозрював, що його ім'я у сталінському СРСР обросла легендами, а його вірші переписували від руки. Але він передбачив це в своєму гіркому парафраз Мятлева: "Як хороші, як свіжі будуть троянди моєю країною мені кинуті в труну!" Кокетливий талант, в якомусь сенсі штучний. Але його кокетування чарівно чарівна, а його штучність сама що ні на є природна. За відомим висловом, багато трагедії закінчуються фарсом. У випадку з Северянин фарс перетворився на трагедію.
Переходячи безпосередньо до аналізу творчості егофутуристів, необхідно відзначити, що улюбленими віршованими формами Ігоря-Сєверяніна були сонет та рондо, хоча він вигадав і такі форми, які мистецтву віршування були невідомі до нього: міньонет, дізель, кензель, секста, рондолет, перекат, перелив , переплеск, Квінтіна, квадрат квадратів.
Він часто називав свої поезії по назвах музичних жанрів і форм: "Увертюра", "Рондо", "Інтермецо", "Соната", "Інтродукція", "Прелюдія", "Балада", "Фантазія", "Романс", "Імпровізація "," Лейтмотив "," Канон "," Дифірамб "," Гімн "," Елегія "," Симфонія "," Дует душ "," Квартет "[3]. У Костянтина Фофанова є кілька ноктюрнів, але у Ігоря-Сєверяніна їх більше - 9 штук в п'яти перших збірках віршів. Улюблена поетом музична форма - пісня: "Пісня", "Chanson russe", "Chanson coquette", "шансонетка покоївки", "Бріндізі" (італійська застільна пісня), "епіталамо" (весільна пісня), "Серенада". Є й колискові пісні - "Berceus бузку", "Малиновий berceus", "Berceus томління". Ігор-Северянин віддав данину танцю: "Шампанський полонез", "Хабанера", "Кадрільон" (від кадриль - парний танець), "Вальс", "Танець травня", "Фокстротт". До речі сказати, фокстрот він не любив і називав його вертикальної ліжком. У назвах віршів зустрічаються акорд, октава, лейтмотив, мотив і мелодія.
Келих пробачення
Шампанським пінячись, натхнення
Вливалося в строфи - мій келих.
За всі гріхи землі - прощення
З серця я в нього вливав.
Я передумав, - і в осколки
Келих пробачення перетворений:
Вам, люди-звірі, люди-вовки,
Гідно відданий мною він! .. *
Таллінн. Січень-березень 2003
Тридцять років між літературним дебютом (1905) і еміграцією (1918) були для Сєверяніна роками бурі і натиску. До виходу "Громокіпящего кубка" (1913) - першої книги - І. Северянин видав 35 брошур з віршами, створив "академію егопоезіі" і літературний напрям егофутурізм, виступав з численними "поезоконцертамі" в усіх куточках Російської імперії, викликав намешкі і лайка критики і захоплення переповнених аудиторій. Самореклама, поза, тривіальність, завуальована іронією, - ні ці, ні інші якості не могли, однак, вплинути на судження серйозної критики. В. Брюсов бачив у І. Северянин "справжнього поета, який глибоко переживає життя". Гумільов, скептично ставився до егофутурістіческому новаторства, визнавав: "З усіх яка долає ... мене, найкраще, мабуть, Ігор Северянин: він більше за всіх дерзає" [4].
З початку 1918 р. поет оселився в тихій естонської селі Тойла. Починаючи з 1921 р. він відновив свої "поезоконцерти", виступав з читанням віршів в Естонії, Латвії, Литві, Польщі, Югославії, Болгарії, Румунії, Німеччини, Франції, Фінляндії. В цілому він з'являвся перед аудиторією навіть більше, ніж у пору свого "Громокіпящего" успіху в Росії. Скільки-нібуль суттєвих засобів "поезоконцерти" не приносили. В одному з його листів емігрантській пори читаємо: "Все, що я заробляю, йде на погашення боргу. Ми буквально нічого собі не дозволяємо ..." Поїздки, втім, були епізодичними. "Отже, сиджу в глушині, зовсім відмовляючись від" культурних "спокус, серед природи і любові", - писав Северянин про свою повсякденності.
Не раз повторювався міф про усунення І. Северяніна від еміграції. Але його численні виступи перед емігрантській аудиторією свідчать про протилежне. В еміграції поет працює без утоми. Його вірші друкуються в багатьох російських газетах - в Харбіні, Парижі, Талліні, Ризі, Ковно, Берліне.В еміграції вийшло понад 20 його книжок, вважаючи і збірки перекладів. Значна кількість віршів до цих пір не опубліковане.

Висновок.
Ігор-Северянин ... Справжній поет і голова петербурзьких его-футуристів. Сам по собі Северянин був справді видатним талантом. Він - єдиний з усіх футуристів, про кого захоплено відгукувався Валерій Брюсов: "Не думаю, щоб треба було доводити, що Ігор-Северянин - справжній поет. Це відчує кожен, здатний розуміти поезію, хто прочитає" Громокіпящій кубок ". Крім Брюсова, про істинності і серйозності поетичного обдарування Сєверяніна в різний час говорили і писали А. Блок, Ф. Сологуб, О. Мандельштам, М. Горький, Вл. Маяковський, О. Толстой, Вс. Різдвяний і багато інших.
Ігор-Северянин першим з російських поетів використовував слово "футуризм", вірніше "его-футуризм", випустивши в 1911 році збірку "Пролог. Его-футуризм".
У 1912 році він і К. Олімпов випускають листівку-маніфест "Скрижалі Академії его-поезії (Вселенський футуризм)". У цьому ж році він зі своєю групою - "Асоціацією его-футуристів", в яку входили: К. Олімпов, І. Ігнатьєв, В. Гнедов та інші, опублікував у газеті "дачниця" кілька статей. У цих статтях "Асоціація", утворена ще в 1911 році, оголосила себе футуристами. Два положення в цих статтях розкривали основи програми его-футуристів. Перше - істинно футуристичне розширення меж мови, так як "існуючими в нашому багатому мовою словами вони [футуристи] не могли б передати всіх хвилюють їхні голови ідей, вражень і понять". Друге положення - прийняття трикутника як свій символ, тому що він "є емблемою посередника між нашими" Ego "[Я] і Вічністю".
На думку Валерія Брюсова, який, щоправда, дуже зневажливо ставився до футуристів, як не намагався дивитися на них неупереджено, успіхи ці були більш ніж сумнівні. На його думку, рядові его-футуристи зовсім не створили нічого путнього, тим більше нового, всі їх творчість - лише переспіви того ж Ігоря Северяніна і інших. На жаль, творчість цих поетів практично не збереглося до наших днів, про них, власне, і відомо лише тому, що серед них був Ігор-Северянин.
Як би там не було, про Ігоря-Северянин варто сказати незалежно від його внеску в футуризм. Це був видатний поет, що спалахнув яскравою зіркою на небосхилі сяючому Срібного століття. Зірка, яка спалахнула і згасла, оскільки, як писав у 1922 році все той же Брюсов, "Северянин надзвичайно швидко" списався ". Ну так що ж? Вічна пам'ять поетові, так залишаться з нами його творіння.

Список літератури.
Пінаєв С.М. Над бездонним провалом у вічність ... Російська поезія Срібного століття. М.: Унікум-Центр, Поматур, 2001
Інформація сайту http://severyanin.narod.ru/
М. Петров. Келих прощення. / / Http://www.hot.ee/interjer/bocal/bocal-0.html


[1] Пінаєв С.М. Над бездонним провалом у вічність ... Російська поезія Срібного століття. М.: Унікум-Центр, Поматур, 2001
[2] Інформація сайту http://severyanin.narod.ru/
[3] М. Петров. Келих прощення. / / Http://www.hot.ee/interjer/bocal/bocal-0.html
[4] Пінаєв С.М. Над бездонним провалом у вічність ... Російська поезія Срібного століття. М.: Унікум-Центр, Поматур, 2001
Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Література | Курсова
61.9кб. | скачати


Схожі роботи:
Северянин Ігор Васильович
Ігор Северянин І В Лотарев1887 - 1941
Ігор Северянин поет срібного століття
Ігор Северянин поет Срібного століття 2
Ігор Северянин і містифікації срібного століття
Ігор Северянин Оскар Уайльд і феномен естетизму у світовій культурі кінця XIX - початку XX століття
Северянин і. - Моральні засади в поезії декадансу игорь северянин
І Северянин
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru